Pokażę ci dalej prawdziwy przykład, co można zrobić ze starymi głośnikami, a mianowicie z ich przetwornikami, aby uzyskać lepszy dźwięk.
Stało się, znalazłem w garażu stare głośniki o nazwie Mayak 15AS-222, ludzie nazywali je po prostu „Kostkami”. Stały bezczynnie przez co najmniej 10 lat. Obudowa zaczęła puchnąć w rogach z powodu wilgoci, a wieszaki z pianki gumowej zamieniły się w papkę pod lekkim naciskiem. Dźwięk głośników nie był zbyt dobry, choć miał pewien potencjał. Mamrotały bardzo głośno na niskich częstotliwościach, czasami rezonowały i wydawały buczenie.
Teraz niewiele przypominają te „Kostki”, które leżały w garażu, zarówno pod względem wyglądu, jak i dźwięku.
Głośniki Mayak 15AS-222
Połatałem trochę karoserię, zakleiłem dziury w zawieszeniu, zaizolowałem wszystkie pęknięcia, posłuchałem i zabrałem się do pracy.
Oto pomiary Thiela-Small zanim zaczął przerabiać głośniki. Nie potrzebowałem ich, ponieważ ZY nie potrzebuje żadnych parametrów. Komu potrzebne parametry Tiela-Smola dla 10GDSh-1-4 w stanie oryginalnym - proszę:
Niestety nie zrobiłem parametrów ulepszonego głośnika. Być może w najbliższej przyszłości zapiszę nowe wskaźniki w gotowej kolumnie.
Ulepszamy głośniki 10 GDSh-1-4 (10 GD-36K)
Zacznijmy ulepszać głośnik. Bardzo długo zbierałem mnóstwo informacji z różnych źródeł na temat ulepszania głośników, mnóstwo debat i dyskusji na temat różnych technologii, aż w końcu coś znalazłem. Oto sam głośnik. Zawieszenie w tym nadal jest piękne, jednak w drugim głośniku zepsuło się po odsłuchu w pudełku testowym.
Następnie należy dokonać rozległej amputacji starego zawieszenia. W barbarzyński sposób wyrywamy zawieszenie z głośnika. Po lewej stronie widać, czym się stał. Jeśli weźmiesz tę kupkę trocin i ściśniesz ją w dłoni, skleją się w jednorodną masę.
Piękny nowy wisiorek, kupiony na targu radiowym.
Aby go przykleić, najpierw posmarowałem koszyk i dyfuzor klejem „88”, a następnie dokładnie namoczyłem piankowy wieszak. Klejenie było trudne, po nałożeniu kleju zaczęło marszczyć się na krawędziach wewnętrznych i zewnętrznych, ale ostatecznie jakoś się trzymało. Transformacja twarzy.
W sprzedaży były też gumowe otoczki, które bardziej pasują do głośników niskotonowych. Można zamówić także zawieszki materiałowe marki Peter Zodniev.
Następne są magnesy. Tutaj widać mały, niezbyt mocny magnes ferrytowy. Nie znalazłem książek na temat projektowania głowic dynamicznych, ale czytałem w Internecie, jak to działa i zasada jego działania. Nowoczesne, drogie głośniki są wykonane z magnesów neodymowych, które przy tej samej głośności są prawie 10 razy mocniejsze.
O ile rozumiem, rozmiar magnesu zależy bardziej od jego kosztu produkcji; dlatego jeśli znajdziesz magnes neodymowy tego samego rozmiaru, siła indukcyjna cewki będzie znacznie wyższa, a zatem czułość cewki głośnik wzrośnie. Wibracje głośnika o wysokiej częstotliwości staną się bardziej „responsywne” i ogólnie wszystko to będzie tylko korzystne. Ale gdzie można znaleźć taki magnes i ile to będzie kosztować?
Jest wyjście. Jest to magnes mniej więcej tej samej wielkości, który można znaleźć na rynku radiowym.
Musisz skleić w przeciwfazie (aby się odpychały). Przykleiłam go do tego co miałam, czyli do płynnych paznokci. Nie mogę porównać dźwięku przed i po, bo nie robiłem pomiarów, ale podoba mi się to, co gra teraz, kiedy piszę ten artykuł. Myślę, że przynajmniej w pewnym stopniu przyczyniło się to do jakości dźwięku.
Poruszające się przewody mają tendencję do wyginania się w punktach lutowania. Jest to miedziany warkocz z wiązką nitek w środku. Powoli zaczęły odrywać się od mocowania kosza. Postanowiono je wyrwać i zastąpić drutem MGTF.
Drut MGTF doskonale nadaje się do takich celów. Jest bardzo odporny na częste załamania, a stożek często się kołysze, szczególnie w trybie tłokowym, do 200 Hz.
Aby zwiększyć maksymalną przenoszoną moc, zmniejszyć opór drutu i zwiększyć odporność na zginanie, utkano prosty oplot.
Po przylutowaniu przewodów należy je przykleić do dyfuzora, ponieważ najsłabszym punktem, w którym następuje przerwanie drutu, jest miejsce w pobliżu lutu, czyli miejsce, w którym nieruchomy odcinek drutu przechodzi w ruchomy. Można też głupio przyszyć drut z nitkami do dyfuzora, ale to kwestia gustu.
Ponownie przykleiłem to do tego, co tam było. Płynne paznokcie.
Następna jest rzecz, która może powodować krwawienie w mózgu. To jest moja implementacja PAS (panelu impedancji akustycznej). Jeśli kiedykolwiek rozbierałeś słuchawki, widziałeś coś podobnego na głośnikach. Pojawiły się propozycje pokrycia wszystkiego wyściółką poliestrową, która nie za bardzo nadaje się do tłumienia, lub watą, która się rozwarstwia, kawałek będzie spadał na dyfuzor i szeleścił.
Ten kawałek jakiegoś materiału został wyjęty z torby, której przeznaczenia nie znam. Materiał bardzo elastyczny, ewentualnie perforowany. Raczej nie ma tam dziur, a wytłoczone kwadraty. Materiał jest miękki, umożliwia normalny przepływ powietrza, tworząc lekki opór. Powodem wyboru tego materiału jest również ochrona dyfuzora przed kurzem lub kawałkami materiału tłumiącego z wnętrza głośnika.
Celem tego PAS jest redukcja wibracji powietrza nawet na poziomie kosza. Przechodząc przez tkaninę, powietrze będzie ocierać się o jej strukturę, tracąc w ten sposób swoją wytrzymałość. Materiał jest elastycznie rozciągnięty, dzięki czemu nie będzie rezonansu ani trzepotania. Audiofile twierdzą, że taki sposób tłumienia głośnika pozytywnie wpływa na jego współczynnik jakości i częstotliwość rezonansową. Nie robiłam pomiarów przed i po. Efekt końcowy mi się podoba, do brzmienia nie mam zastrzeżeń.
To są fajne głośniki obrusowe, które mam. To właśnie nazywam modyfikacją – użytecznym ulepszeniem czegoś przy jednoczesnym zachowaniu/poprawie jego właściwości i wyglądu.
Nakręciłem kolejny film, aby uczcić to, co usłyszałem z tych „kiepskich” głośników. Jeśli w myślach włączysz w mózgu korektor odpowiedzi częstotliwościowej i posłuchasz, usłyszysz, jak fajnie pracuje ten głośnik. Wzmacniacz obsługuje odtwarzacz DVD firmy Samsung z wejściem AUX. Pudełko z głośnikiem służy jako subwoofer, a Radiotehnika S-30 służy jako satelity. Pudełko testowe zmontowano za pomocą płynnych gwoździ i niewiarygodnej liczby śrub, a wewnątrz znajdują się 2 duże podkładki dystansujące tłumiące rezonanse.
Początkowo nie projektowałem tych systemów akustycznych (zwanych dalej głośnikami) dla siebie i co miłe, jedynym warunkiem klienta było wysokiej jakości odwzorowanie muzyki i kolor nadwozia współgrający z wnętrzem. Nie ograniczały mnie zatem parametry elektryczne, ilość pasm, czy gabaryty kolumn (pomieszczenie odsłuchowe miało być duże i wolne, z niewielką ilością mebli). Na początku był pomysł, żeby zrobić głośniki z mocniejszymi głośnikami (konkretnie 25gdsh102) lub z podwójnym 10gdsh102, ale potem zdecydowałem się poświęcić moc na rzecz gwarantowana jakość i zmontuj głośniki na jednym łączu szerokopasmowym 10gdsh102.
Głośniki 10gdsh102 fabryki Znamensky (są też w innych wcieleniach: 10gd36, są też 10gdsh1-4) same w sobie brzmią dobrze, a na początku chciałem nawet zrobić tylko Screeny lub OYA (otwarte pudełko), ale później (dla ze względów estetycznych) zdecydowano się zrobić ZYA (zamknięte pudełko). Opcja nie jest idealna, ale praktyczna. Było to świadome poświęcenie ilości i głębi basu (w porównaniu do FI) na rzecz jego wyższej jakości i równie świadoma rezygnacja z świetnie brzmiącego ekranu ze względu na jego nierealistyczne rozmiary. Dodatkowo, aby zmniejszyć wpływ krawędzi przedniego panelu, zdecydowano się na jego możliwie duży rozmiar, a sam ZY przyjął formę raczej płaskiej skrzynki umieszczonej za tym szerokim „ekranem”. Pomysł ten zrodził się zupełnie spontanicznie; wyciągnąłem analogie ze starymi głośnikami, które w większości przypadków były wykonane z szeroką ścianką przednią i w ogóle nie polegały na „lizaniu” przednich krawędzi obudowy. Ale wcześniej kolumny głośnikowe projektowano z myślą o wysokiej jakości reprodukcji muzyki (obecnie coraz częściej projektuje się je do wnętrz). Efekt moich prac projektowych możecie zobaczyć na rysunku.
Rysunek 1 - System akustyczny NA-4, rysunek
Do elewacji i stojaka wykorzystałem okładki szafek z płyty wiórowej laminowanej o grubości 25 mm, skrzynię wykonano z płyty wiórowej o grubości 16 mm, którą sam „laminowałem” folią samoprzylepną. Konstrukcję montowano na prętach w tradycyjny sposób – wkręty samogwintujące + klej, należało jedynie dobrać klej tak, aby dobrze sklejał laminowaną powierzchnię. Montaż skrzynki i zapewnienie płynnego spasowania jej części przebiega podobnie jak opisano w artykule o na-3. Podstawa dolna przykręcona jest od dołu długimi, grubymi wkrętami samogwintującymi.
Technologia mocowania dna jest następująca: zaznacza się i wierci w rzędzie 5-6 otworów montażowych, następnie dno i elewację mocuje się jedną zewnętrzną śrubą (w celu dokładnego dopasowania krawędzi elewacji do dna należy konieczny jest montaż na płaskiej, czystej i płaskiej powierzchni), ten etap musi zapewniać równomierne połączenie części; następnie precyzyjnie reguluje się równoległość krawędzi części względem siebie (w celu uzyskania idealnie równego wcięcia od przedniej krawędzi dna do jego połączenia z panelem przednim) i uzyskaną pozycję zabezpiecza się tą samą sekundą śruba zewnętrzna, pozostałe wkręca się w momencie dokładnego spięcia części; Następnie konstrukcja jest demontowana, a złącze pokrywane jest klejem lub uszczelniaczem i czysto montowane.
Wewnątrz nadwozia biegną dwa pasy usztywnień. Idealny byłby jeden lub dwa elementy dystansowe między przednią i tylną ścianą obudowy, ale skomplikowałoby to montaż powłoki dźwiękochłonnej. Postanowiłem zrekompensować ewentualne drgania tylnej ściany dobrą izolacją akustyczną i wibracyjną, izolacją od wewnątrz i wyściółką ze sztucznej skóry na zewnątrz. W tym przypadku w środku znajdował się dywan na bazie gumy, podklejony gumowaną stroną na całej powierzchni wewnętrznej i puszysty wypełniacz poliestrowy rozprowadzony w całej objętości. Osłona ze sztucznej skóry pozwoliła również ukryć jedyne śruby przykręcone na zewnątrz i nadała głośnikom elegancki wygląd z tyłu. Odsłuch tej pary w warunkach, w których jeden z tyłów nie był jeszcze pokryty sztuczną skórą dał następujący efekt: „niedokończony” głośnik grał ostrzej, bardziej przywiązany do głośnika, natomiast „gotowy” brzmiał bardziej miękko, jaśniej, bardziej otwarty. Zastosowanie tego szczególnego rodzaju powłoki okazało się więc w pełni uzasadnione.
Do tłumienia fal stojących w obudowie zastosowano go następne rozwiązanie: na dnie i dachu pudełka (oczywiście od środka) dywanik umocowano falami, a fale na dnie i pokrywie skierowano względem siebie pod kątem 90 stopni. Fale dywanu wykonywano w następujący sposób: najpierw za pomocą krótkich wkrętów z dużymi łbami i „Momentem” mocuje się jedną krawędź wyciętego paska dywanu, następnie wykonuje się fałdę o długości i wysokości około 3-4 cm i ponownie przymocować do płyty wiórowej w ten sam sposób itp. d. Ściany boczne można wedle uznania wykończyć w ten sam sposób, ja jednak ograniczyłem się tylko do dwóch powierzchni.
Głośniki poddaje się obróbce w następujący sposób: poliuretanową karbację (zawieszenie) zaimpregnowano olejem rycynowym, należy to robić ostrożnie, małymi porcjami oleju dokładnie rozprowadzając pośrodku fałdy, w przeciwnym razie istnieje ryzyko odklejenia się od głośnika. koszyka lub z dyfuzora. Ma to na celu wyeliminowanie spadku w obszarze 400 Hz (ten przepis na „leczenie” głośników wykorzystał w swoich opracowaniach „Doktor” Aleksander Klyachin). Po zaimpregnowaniu fałda powinna się lekko wypaczyć - jest to normalne, nie należy się niepokoić, jednak nadmierna impregnacja spowoduje bardzo mocne wypaczenie i w efekcie pogorszy dźwięk głośnika - nie ma to sensu nas.
Rysunek 2 - Głośnik 10gdsh102, po zaimpregnowaniu pofałdowania
Okna kosza głośnika uszczelnione są jedną warstwą wyściółki poliestrowej (o grubości około pół centymetra), pozwala to obniżyć współczynnik jakości głośnika i tym samym dostosować go do warunków panujących na wysypisku śmieci. Aleksander Klyachin również zalecał przyklejanie antymagnesów, ale musiał się bez nich obejść ze względu na brak odpowiedniej pary magnesów. Na zdjęciu głośniki, których okna są uszczelnione odpowiednią warstwą syntetycznej wyściółki. Różna kolorystyka połączeń klejowych wynika po prostu z zastosowania dwóch rodzajów kleju (ciemny – Moment-1, jasny – Moment Crystal, efekt jest identyczny).
Rysunek 3 - Głośnik 10gdsh102, PAS wykonany z syntetycznej wyściółki przyklejony do okien
W tej konstrukcji jednym z najważniejszych elementów jest wewnętrzny kabel okablowania. Jako niedrogą opcję z gwarantowanym rezultatem, możesz zastosować domowy Litz w izolacji papierowej. Inną opcją budżetową jest monożyła w izolacji polietylenowej ze starego kabla telefonicznego. Wiek kabla w tym przypadku gwarantuje jego wystarczające nagrzewanie i przyzwoitą jakość miedzi. Pewną liczbę monożył (najprawdopodobniej w zakresie od 4 do 6) należy skręcić w rdzeń, rdzenie należy skręcić razem w przeciwnym kierunku z małym skokiem (dosłownie 2-4 zwoje na metr). Droższą opcją okablowania wewnętrznego jest użycie wysokiej jakości markowego kabla (Supra, Analysis-Plus). Naturalnie przy produkcji i łączeniu przewodów bierzemy pod uwagę ich kierunek. Na głośnikach nie stosowałem żadnych filtrów, głośniki były podłączone bezpośrednio. Swoją drogą, w jednym z nich wskazano błędną polaryzację, więc zdecydowanie musisz to sprawdzić sam (na przykład z akumulatorem: dyfuzor jest wysunięty do przodu, co oznacza, że + jest włączone +). Celem było zapewnienie dobrego dźwięku przy minimalnej złożoności projektu i łatwej wymianie (powtarzalności) głównych części.
Specyficzny kształt głośników i niskie umiejscowienie głośników wymagają montażu pod kątem. Należy je ustawić tak, aby emitery skierowane były w stronę miejsca, w którym mają znajdować się uszy słuchacza. Rozwiązałem ten problem instalując cztery tuleje gwintowane w dolnej części obudowy. Same nóżki typu „kolce” zostały zrealizowane w oryginalny sposób, poprzez połączenie kawałka szpilki i nakrętki kołpakowej. Rezultatem są regulowane wsporniki z kulistymi główkami. Jeśli postawisz takie stopy na monetach pięciorublowych, dokładność basu i niektórych innych cech zauważalnie wzrośnie.
Rysunek 4 - Komponenty do produkcji wsporników głośników (rolę kołka na zdjęciu pełni śruba)
Wynik odsłuchu gotowych kolumn miło mnie zaskoczył. Poprzednia wersja tych kolumn, z którą pracowałem w modelu NA-1, okazała się, delikatnie mówiąc, nieudana (w związku z czym zdecydowanie NIE polecam stosowania głośników 10gdsh1-4 lub 10gdsh2-4 firmy Dynamik zakład). Ten projekt najwyraźniej całkiem w pełni odsłania możliwości tych głów, ponieważ Do dźwięku nie można mieć praktycznie żadnych zastrzeżeń. Nie spodziewałem się takiej rozdzielczości muzycznej i tak wyrównanego balansu tonalnego. Brzmią bardzo wyraziście i żywo. Jeśli znajdujesz się w obszarze skupienia dźwięku (który jest mały w przypadku tych głośników), scena jest dobrze przedstawiona z namacalną głośnością we wszystkich trzech wymiarach. Do wad mogę zaliczyć niezbyt głęboki, ale bardzo dokładny (i dla mnie wystarczający) bas oraz wąską wiązkę głośników (nawet w dwie osoby nie da się słuchać stereo).
Uwagi po terminie: Początkowo chciałem sformatować ten tekst w taki sam sposób, jak artykuł o NA-3, ale ograniczyłem się do małej edycji literackiej, zmieniając akapit o okablowaniu wewnętrznym i dodając akapit o wspornikach (którego brakowało w oryginale tekst). Jeśli chodzi o dźwięk, trudno mi teraz cokolwiek dodać lub odjąć. Zostawiłem to tak, jak jest, mając nadzieję na adekwatność percepcji w tamtym czasie. Teraz nie mam dostępu do tych głośników, a osoby dla której je zrobiłem nie ma już wśród nas... Być może te głośniki nadal działają i kogoś uszczęśliwiają, a może poszły już na śmietnik (ich wymiary nie są dla dzieci, zajmują miejsce jak para krzeseł). Tak czy inaczej, robiłem je od serca i już w momencie montażu i pierwszego odsłuchu byłem gotowy nazwać to swoim najlepszym dziełem.
Koszt tego systemu akustycznego okazał się niewielki, ale należy być przygotowanym na to, że materiał korpusu i dekoracji wnętrz pożera główny budżet. Ważny jest kształt i konstrukcja głośników. Te same głośniki próbowałem zastosować w obudowach NA-3 i w kilku innych (w tym wąskich) 50-litrowych skrzynkach – w każdym przypadku efekt był inny. Z mojego doświadczenia wynika, że korpus na-4 brzmi zasadniczo lepiej niż jakakolwiek inna opcja.
Dedykowany Irinie Antipovej, osobie, która naprawdę rozumiała i kochała muzykę, dla której ten model został opracowany i wyprodukowany.
Pozdrawiam, Naumov Maxim.
A jego producentem od wielu lat są zakłady Acoustics w Znamence (Ukraina). Przeznaczony jest do stosowania w głośnikach jednodrożnych, które są tańsze i prostsze niż głośniki dwu- i trójdrożne oraz charakteryzują się mniejszymi zniekształceniami fazowymi ze względu na brak filtrów zwrotnicowych. jeden jest w stanie odtworzyć prawie cały zakres częstotliwości audio. Efektywną pracę w zakresie niskich częstotliwości zapewnia zastosowanie specjalnego elastycznego zawieszenia wykonanego z pianki poliuretanowej oraz sztywnego dyfuzora z zakrzywioną tworzącą, a w obszarze wysokich częstotliwości – drugiego dyfuzora.
Zastosowanie tych i podobnych głowic o pojemności wewnętrznej około 14 litrów nie pozwala na pełną realizację w obszarze najniższych częstotliwości. Rysunek 1 (krzywa 1) przedstawia typową charakterystykę częstotliwościową w zakresie częstotliwości do 250 Hz.
Przy częstotliwościach powyżej 80 Hz charakterystyka częstotliwościowa jest prawie liniowa (zakres „tłokowy” tego typu głowicy sięga 400-500 Hz i więcej), poniżej częstotliwości 75 Hz (-3 dB) następuje gwałtowny spadek, sięgający -12 dB przy częstotliwości 50 Hz.
W tabeli przedstawiono parametry kilku głowic (kolumny „V=∞”), a także głowic w obudowie o pojemności 60 l, obliczone z warunku uzyskania całkowitego współczynnika jakości systemu mniejszego od jedności (kolumny „ V=60 l”). Rozrzut parametrów okazał się niewielki, wartości Qп („V=∞”) mieszczą się średnio w przedziale 0,7-0,8, tj. obliczona objętość AC jest 3-4 razy większa niż Ve.
Jako obudowy wykorzystano skrzynki o odpowiedniej pojemności (V=60 l), wymiarach wewnętrznych 710x325x260 mm i usuniętej przegrodzie z otworami rezonatora. Ilość użytego materiału dźwiękochłonnego wynosi 0,6-1 kg na całą objętość. Umiejscowienie głowicy na panelu przednim pokazano na rys. 2.
Rysunek 1 (krzywe 2) przedstawia rodzinę odpowiedzi częstotliwościowych kilku głośników. Rozrzut w zakresie częstotliwości powyżej 30 Hz jest mniejszy niż 2 dB, przyrost ciśnienia akustycznego w najniższych częstotliwościach jest większy niż 12 dB, a rozszerzenie zakresu pracy w poziomie wynosi 8...-10 dB, prawie oktawę (dwa razy) w dół.
Parametry głośników przy użyciu 10 GDSh-1-4:
Zakres częstotliwości roboczej: 31,5 – 20000 Hz
Charakterystyczny poziom czułości: 90 dB√W
Maksymalny poziom ciśnienia akustycznego w odległości 1 m: 100 dB
Nominalny opór elektryczny: 4 omy
Maksymalna moc szumów (tabliczka znamionowa): 10 W
Mają dobry margines dla ruchu liniowego poruszającego się układu. Radioamatorom posiadającym doświadczenie w naprawie głowic głośnikowych możemy polecić przewinięcie cewek żaroodpornym drutem PET-155 na ramki wykonane z cienkiego (laminowanego) włókna szklanego, a także wymianę poliuretanowego zawieszenia dyfuzora na gumowe, które zwiększy moc szczytową do 30 W, maksymalny poziom hałasu do 20 W, a maksymalny poziom ciśnienia akustycznego do 103 dB. Aby zmniejszyć głośność głośnika, można obliczyć projekt akustyczny w postaci FI dla Qп = 0,707. Przybliżone wyniki: Vf = 40 – 45 l; średnica tunelu wynosi co najmniej 60 mm, jego długość jest określona przez częstotliwość strojenia FI f = 25 – 30 Hz.
Opracowane konstrukcje potwierdzają możliwość efektywniejszego wykorzystania głowic głośnikowych w zakresie najniższych częstotliwości (poniżej częstotliwości rezonansowej głośników) nawet w prostych projekt akustyczny– głośnik zamknięty.
Domowy system głośników
Nie pamiętam dokładnie co było przyczyną powstania głośników podłogowych, więc zacznę od tego, że kiedyś złożyłem model statku i zapragnąłem go gdzieś postawić, żeby był piękny ... Pojawił się pomysł, aby postawić go na jakimś ozdobnym stojaku, ale takie rzeczy były drogie i dość trudne do powtórzenia... Wtedy najwyraźniej narodził się pomysł kolumn podłogowych, w sensie połączenia interesy z przyjemnością. Po krótkich poszukiwaniach w literaturze opcji godnych powtórzenia, zdecydowałem się na „Organ Pipe”, zaproponowaną przez jakiegoś Amerykanina, który obiecywał najróżniejsze rozkosze… No cóż, powtórzyłem projekt – oczywiście, że nie może być w porównaniu z dowolnymi głośnikami podstawkowymi do komputera, ale... te rzeczy strasznie brzęczały. Przy oglądaniu filmów, wtedy tylko na VideoCD, nie było to bardzo zauważalne, ale przy słuchaniu muzyki taka dowolność głośników psuła wrażenie. Ale to właśnie wtedy dźwięk kolumn podłogowych zrobił na mnie niezatarte wrażenie swoją wolumenem i mocą.
Decydując się w końcu narodzić coś lepszej jakości, zacząłem studiować wszystkie dostępne media informacyjne w poszukiwaniu akustycznych receptur na stworzenie głośników. Wystarczająco przekopany. Aby całkowicie się zdezorientować. Kiedy wreszcie zdałem sobie sprawę, że mimo całej mojej obsesji nie da się stworzyć czegoś zbliżonego do markowych kolumn podłogowych – baza naukowa i produkcyjna nie była taka sama, musiałem szukać kompromisów.
Po zidentyfikowaniu głównych parametrów, które chciałbym wziąć pod uwagę tworząc mój nowy głośnik, zacząłem wyciągać wnioski.
Wniosek był oczywisty – najbliższe ideału są systemy jednopasmowe. Jednak przy dzisiejszych technologiach nikomu nie udało się jeszcze stworzyć naprawdę idealnej głowicy szerokopasmowej. Chociaż istnieją pewne opcje zbliżone do tego. Poza tym nie chciałem wydawać za dużo pieniędzy na drogie, importowane głowice bo ostatecznie wszystko sprowadzałoby się do stwierdzenia „łatwiej byłoby kupić gotowe głośniki” albo „o co walczyli ”... Kolejnym powodem, dla którego zdecydowałem się porzucić system wielopasmowy, jest to, że można zmarnować dużo czasu i wysiłku na doborze odpowiednich filtrów pomiędzy naciągami dynamicznymi, co ostatecznie prowadzi do znalezienia odpowiedzi na stany przejściowe przyjemnej dla ucha – w końcu tego nie robię Nie mam dużego doświadczenia w inżynierii dźwięku, a baza produkcyjna, powtarzam, nie jest zbyt budżetowa.
Tak więc, przy całym bogactwie wyboru, pojawiła się tylko jedna głowa krajowa, która była warta mojej uwagi - 10GDSH-1-4.
Głowica głośnika jest typu elektrodynamicznego, szerokopasmowego, okrągłego, z nieekranowanym obwodem magnetycznym. Uchwyt dyfuzora wykonany jest z tłoczonej stali. Dyfuzor z otoczką z tektury falistej i membraną wysokiej częstotliwości wykonano z masy papierowej. Dyfuzor niskich częstotliwości jest wzmocniony tkaniną z tyłu. Podkładka centrująca wykonana jest z impregnowanej tkaniny.
Efektywny zakres częstotliwości roboczej 63…20000 Hz
Charakterystyczny poziom czułości - 90 dB/W*m
Nierówność pasma przenoszenia - 14dB
Nominalne średnie ciśnienie akustyczne - 0,8 Pa
Całkowite zniekształcenia harmoniczne 3-6%
Nominalna rezystancja elektryczna - 4 Ohm
Limit mocy szumu - 10W DIN
Limit mocy długoterminowej - 15 W
Maksymalna moc krótkotrwała - 20W
Główna częstotliwość rezonansowa - 40 Hz
Równoważna objętość - 45 litrów
Całkowity współczynnik jakości 0,8+-0,2
Wymiary - d200x87 mm
Waga - 1200 g
Najpierw więc obliczyłem równoważną objętość 45 litrów w środku... Okazało się, że 900 x 220 x 230 mm. Następnie wybrałem położenie głowy - 2/3 wysokości ciała - średni wzrost dla głowic LF i HF. Z tyłu na dole umieszczono miejsce na wkładkę okrągłą terminala. Następnie w warsztacie znajomego dokładnie wyciąłem całość z płyty wiórowej na maszynie. Kupiłem wkręty do płyt wiórowych, wełnę pikowaną, izolację URSA, kit do drewna (mastyks) i zabrałem się za montaż...
Następnie poprowadziłem do środka kabel akustyczny - wykonany z miedzi beztlenowej 0,75 mm i przylutowałem ten element od głowicy do zacisków sprężynowych na dole tylnej ścianki. Potem w końcu zabrałem się za prace nad panelami końcowymi...
Te same panele również przykleiłem watą, a następnie zamontowałem na nich przekładki akustyczne z kieliszka na jajko (zapomniałem, jak to się właściwie nazywa - kartonowe, takie jak te w sklepach), aby uniknąć tworzenia się fal stojących w tak długim korpusie. I na koniec wypełniłem korpus izolacją, nie po to, aby zapewnić ciepło, ale jako pochłaniacz dźwięku.
Ciężary okazały się bardzo solidne, choć nie jestem tego pewien, ale ciężko mi je unieść, mimo że sam na pewno nie jestem zbyt zdrowy :) No cóż, widać wyraźnie, że głośniki są na kolcach!
Właściwie to wszystko...
P.S. Kilka uwag o powtórzeniu tego projektu, który narodził się znacznie później...
1. Dobrze byłoby wykonać front z płyty wiórowej o grubości nie 16mm, a np. 22mm.
2. Konieczne jest wzmocnienie korpusu (wciąż dużego) dodatkowymi platformami poprzecznymi - niech będą co najmniej dwa, a najlepiej trzy.
3. Zaciski oczywiście muszą być zaciskami śrubowymi, a nie sprężynowymi - tanie oszczędności...
4. Drut jest w środku – lepiej zastosować drut Litz, jeśli uda się go znaleźć, lub zaopatrzyć się w wysokiej jakości, markowy kabel głośnikowy, pozbawiony własnych wydźwięków i barw.
5. Idealnie byłoby wyrównać pasmo przenoszenia głowic filtrami - łańcuchami korekcyjnymi, ale wcześniej...
6. Należy okleić okienka kosza (uchwytu dyfuzora) głowicy wyściółką poliestrową w 2 lub 3 warstwach - obniży to współczynnik jakości głowicy, przystosowując ją również do normalnej pracy w strefie przyziemnej Jak...
7. Pokryj dyfuzor głowicy olejem rycynowym - zmniejszy to zniekształcenia przejściowe, które występują w 10GDSh-1-4 przy częstotliwości 400-500 Hz...
8. Dla chętnych istnieje możliwość wykonania izolowanej komory w dolnej części korpusu do napełniania piaskiem, chociaż kolumny są już dość ciężkie.
Słuchanie ujawniło pewne cechy powstałej akustyki. BARDZO, bardzo solidny bas - niskie częstotliwości naprawdę Cię otulają... Nie można powiedzieć, że przeważają, ale potrafią dodać niezbędnego napędu na imprezie! W filmach dławią się szczerze pasażami o niskiej częstotliwości - najwyraźniej wynika to z wysokiej jakości głowicy i konieczności jednoczesnej pracy w zakresie niskich i średnich tonów. I tak głośniki okazały się dostrojone do muzyki . Co zaskakujące, są też wysokie tony i choć ich pasmo przenoszenia jest nieco postrzępione, nie rzuca się to w oczy... Cieszy też bardzo przejrzysta lokalizacja systemu stereo z odpowiednim rozmieszczeniem głośników. Efekt jest jednak taki, że dźwięk nie jest rozdzielany na składowe, jak w systemach wielopasmowych.
Ten głośnik ma wadę i jest związany konkretnie z łączem szerokopasmowym. Ponieważ wszystkie częstotliwości przechodzą przez jedną głowicę, tj. jeden układ elektromagnetyczny, wówczas szerokopasmowość uzyskuje się jedynie dzięki skutecznie utworzonemu dyfuzorowi: współosiowym przetwornikom niskiej i wysokiej częstotliwości... Taka praca obciąża głowę dużą mocą przy odtwarzaniu materiału o złożonej składowej częstotliwościowej, ponieważ system musi wykonywać oscylacje zarówno o niskiej, jak i wysokiej częstotliwości – „figaro tu, figaro tam”…
Ogólnie rzecz biorąc, konkluzja jest taka, że nigdzie nie kupisz akustyki podłogowej za 1000 rubli za parę (mniej więcej tyle samo, ile kosztowały mnie w 2000 roku). Wspaniałe upadki, na dobrym materiale teatralnym - po prostu szaleństwo. Gdyby miały reaktywność, Sub nie byłby w ogóle potrzebny. Prawie wszystkie częstotliwości, łącznie z dobrymi wysokimi... Łatwe do powtórzenia. Czego jeszcze potrzeba do szczęścia?..
Niedawno w Świecie Domowych Produktów ukazał się artykuł o domowym wzmacniaczu lampowym, dziś czas opowiedzieć, jak zrobić akustykę dla wzmacniacza lampowego własnymi rękami.
Chcesz świetnej akustyki? Nie prestiżowy, znanych firm, ale fajny, grający szczegółowym, głębokim, klimatycznym i dość energetycznym dźwiękiem? Jeśli nie mieszkasz w zamku i nie planujesz nagłośnić stadionu ani próbować zaimponować sąsiadom trzy piętra niżej, a chcesz cieszyć się muzyką, być może mój przepis na akustykę jest właśnie dla Ciebie.
Są rzeczy, które bardzo chcesz zrobić, ale powstrzymuje Cię brak środków, materiałów, sprzętu itp. Ale bardzo chcę... dałam sobie kopa i odchodzę... W myśl zasady: „Chcę, bo lubię!” i ponieważ w końcu muszę zrobić akustykę dla mojego pliku . Chciałem złożyć system głośnikowy, który zagra dobrze zarówno w dużych, jak i małych pomieszczeniach, a przy tym elegancki, a nie przypominający szafkę. W końcu to element wnętrza. W każdym razie powinien to być głośnik podłogowy, ponieważ głośniki podstawkowe nadal trzeba ustawiać na stojakach.
kreacja
Do lampowych głośników jednocyklowych wybrałem także „lampowe”: 4GD-35 (4GD-36) i 3GDV-1 (2GD-36), powszechnie znane z radzieckich radiostacji.
3GDV-1(szczegóły paszportu):
- Zakres częstotliwości: 3150-20000 Hz;
- Nierówność pasma przenoszenia: 14 dB;
- Czułość: 90 dB;
- Moc robocza: 2 W;
- Zniekształcenia harmoniczne w zakresie częstotliwości 4000 – 10000 Hz: 3%;
- Rezystancja: 8 omów;
- Moc z tabliczki znamionowej: 3 W;
- Moc długoterminowa: 3 W;
- Moc krótkotrwała: 6 W;
- Główna częstotliwość rezonansowa: 1200 – 2000 Hz;
- Waga: 0,11 kg.
4GD-35 (4GD-36)(szczegóły paszportu):
- Zakres częstotliwości: 63 – 12500 Hz;
- Nierówność pasma przenoszenia: 16 dB;
- Czułość: 92 dB;
- Moc robocza: 0,8 W;
- Zniekształcenia harmoniczne przy mocy roboczej: 125 Hz: 7%, 200 – 300 Hz: 5%, 1000 – 8000 Hz: 3%;
- Rezystancja: 4 omy;
- Tabliczka znamionowa i moc długoterminowa: 8 W;
- Moc krótkotrwała: 15 W;
- Całkowity współczynnik jakości: 1,4 (±0,3);
- Główna częstotliwość rezonansowa: 65 Hz (+20, -15);
- Wymiary: Ø 200 x 75,6 mm;
- Waga: 0,88 kg.
Z moich pomiarów porównawczych wynika, że 4GD-36 i 4GD-35 mają to samo pasmo przenoszenia, ale 4GD-36 zagrały bardziej komfortowo dla ucha.
Rozważano cztery opcje projektowe:
- Otwierać pudełko. Półotwarte pudełko.
- Zamknięte pudełko. Pudełko z „kotą dziurą”.
- TQWP – (TaperedQuarter-WavePipe – rozszerzająca się rura ćwierćfalowa).
- Rezonator ćwierćfalowy (TwinPipe) na obrazie Castle Knight 5, firmy British Castle Acoustics.
Wszystkie opcje są warte rozważenia i wykazały pewne zalety i wady dźwięku, chociaż oficjalnie te głośniki są przeznaczone do otwartej konstrukcji.
Po przepiłowaniu i połamaniu kilku desek dzielę się wynikami.
Otwierać pudełko. Klasyczny lekki dźwięk. Wielu może się to podobać, jednak odbicia od ścian nie pozwalają na zbudowanie wyraźnej sceny. Jeśli zakryj tył obudowy kawałkiem filcu (o grubości około 1 cm), sytuacja zostanie nieco poprawiona. Konstrukcja ta (zwana obciążeniem aperiodycznym) wykazała najlepszą liniowość, ale jednocześnie skromniejszą dynamikę i czułość. Konstrukcja sceny również nie była imponująca. Wszystko jest bardzo akademickie, ale suche. Pokój ma 10 mkw. m nadal można słuchać, ale na dwudziestu metrach zrobiło się nudno – słaby atak.
Pudełko z portem dźwiękowym z przodu. Proste i dość skuteczne. Dół odstaje, reszta w granicach przyzwoitości. Czułość i dynamika są przeciętne. W pokoju o długości 20 metrów może to być odpowiednie, ale w pomieszczeniu o długości 10 metrów robi się hałaśliwie.
Ponieważ chciałem czegoś z niespodzianką, zdecydowałem się na opcję „z zamku rycerskiego”. I faktycznie, Twin Pipe wykazał się większą czułością i lepszymi możliwościami kontroli basu niż popularny TQWP. Dźwięk jest lekki, agresywny i otwarty. Bas jest wystarczający zarówno w małych, jak i dużych pomieszczeniach. Scena i szczegóły są zadowalające. Jednak liniowość tego „Mustanga” wcale nie jest high-endowa: 18 dB (pomiar względny w pomieszczeniu rezonansowym), przy pewnym ustawieniu rezonatora można ją obniżyć do 14 dB. Jedyną istotną wadą jest to, że dźwięk brzmi „pudełkowato”. Winne jest złącze audio na przednim panelu. Można temu zaradzić szczelnie uszczelniając obudowę różne materiały, ale czułość maleje i wtedy traci się sens wyboru takiego projektu.
Ogólnie rzecz biorąc, wszystkie porty dźwiękowe i refleksy basowe służą do wydobycia wszelkiego rodzaju dźwięków z macicy, więc jeśli nie chcesz słuchać, jak brzmi wnętrze, lepiej ich nie używać.
Ronnie Dio ma taką piosenkę na płycie „Bad Dream” – „Wszyscy głupcy pływali daleko”. To najwyraźniej dotyczy mnie i teraz jestem z tego dumny.
Więc co wymyślam? Rower z kwadratowymi kołami... biorąc za podstawę głośnik do otwartej konstrukcji... Problem w tym, że akustyka potrzebuje tylnej ściany, żeby dobrze atakować. Gdybym wziął 10GDSH-1-4, takie pytania w ogóle by nie powstały. Włóż go do pudełka lub do dużego pudełka z fazą, a „zaśpiewa”. Ale już „odpłynęłam daleko”. Kadłub 4GD-36 jest gotowy, a to jest ZYa!
Testuję i słucham...???
Niezależnie od stylu muzyki, brzmienie jest agresywne i twarde, niczym koncert heavy metalowy. Bębny i gitary przebijają ściany i uszy. Ciesząc się taką „radością”, zapragnąłem wrócić do muzykalności.
Gdzie teraz „pływać”? Wracam do obciążenia aperiodycznego, ale teraz z dodatkiem wyściółki poliestrowej. Puszystą syntetyczną wyściółkę układam falowo, a tył głośnika przykrywam filcem o grubości 5 mm.
Tutaj jest! Uzyskałem dźwięk muzyczny, jakiego potrzebowałem. Lekki, otwarty dźwięk, który nie jest szkodliwy dla ucha, ale ma wystarczającą dynamikę. Nawet intro perkusyjne Lesa Binksa do utworu „Better by you, Better than me” Judas Priest brzmi koncertowo i przekonująco. Robię „głębokie” przesłuchanie… Minęły trzy miesiące…
Wniosek
Najpierw zło. Akustyka i mój one-takt wcale nie są „przyjazne” współczesnej muzyce skompresowanej i stylom muzycznym o zwiększonej gęstości i asertywności, czy to elektronika, czy death metal i tym podobne. Na wyjściu panuje bałagan.
O tym, co dobre. Klasyczny heavy metal jest reprodukowany dobrze (ale nie powalająco). Hardrock nie jest zły. Led Zeppelin i ogólnie wczesny rock sprzed 1976 roku brzmią bardzo organicznie (najwyraźniej znane są ze starych technologii nagrywania). Elektronika: Kraftwerk, Yello, Enigma, Era, B-Tribe.
O wspaniałym. Antonio Vivaldi i ogólnie klasyka skrzypiec. Kameralny jazz, jak Diana Król i tym podobne. Wszystkie partie wokalne wszystkich wokalistów są doskonale odtwarzane przez kombinację Magnifique Evolution i Magnifique Accustic. Z pretensją do luksusu!
Przepis i składniki
Korpus wykonany z płyty wiórowej laminowanej o grubości 16mm. Mocowanie wewnętrzne: listwy, wkręty, klej. Nie pogrubiałem dodatkowo ścianek (poza dolną częścią przedni panel), powołując się na fakt, że akustyka jest małej mocy.
Wewnętrzne wytłumienie korpusu: filc, wyściółka poliester.
Musisz umieścić uszczelniacz pod głośnikami lub „posadzić” je na plastelinie.
Podstawa: płyta wiórowa z ozdobnym aluminiowym narożnikiem po obwodzie.
Nóżki regulowane, oparte na krabowych nakrętkach meblowych.
Filtr – kondensator MBGShch-2 4uF 160V.
Połączenie głośników jest w fazie.
Wewnętrzne przewody miedziane 1,5 mm „Odeskabel”.
Radzieckie złącza bananowe do przyrządów (styk toczony z brązu w obudowie karbolitowej).
Kabel wzmacniacza-AC: Odescable 2X4mm; Złącza bananowe Profigold.
Razem: 72 USD.
Po zmontowaniu obudowy, zabezpieczeniu i podłączeniu głośników należy ustawić głośniki w żądanym miejscu w pomieszczeniu. Słuchaj ulubionej muzyki z głośnością, która Cię interesuje. Dodaj filc i wyściółkę poliestrową „do smaku”, uzyskując pożądany odcień i dźwięk.
Dziękuję za uwagę i życzę powodzenia.
Aplikacja
Rozumowanie o
W Internecie panuje powszechna opinia, że zaprojektowanie głośników możliwe jest tylko wtedy, gdy posiadamy w swoim arsenale profesjonalny mikrofon pomiarowy, a jeszcze lepiej miernik poziomu dźwięku (np. VShV-003) oraz dokładnie wytłumione, wyciszone pomieszczenie , bez rezonansów. Następnie musisz dokładnie przestudiować działanie programów do projektowania i modelowania. I na ich podstawie, ze specjalnych materiałów audiofilskich, stwórz naprawdę „poprawny głośnik”.
Wszystko to jest częściowo prawdą. Częściowo... Dokładniej, nie do końca, naprawdę. Oznacza to, że w rzeczywistości wcale tak nie będzie.
Nawet jeśli masz w szafie VShV-003 lub jego analog, zmierzona charakterystyka częstotliwościowa w mieszkaniu w mieście będzie pełna zniekształceń rezonansowych, które niwelują całą potencjalną dokładność sprzętu pomiarowego. Z tego samego powodu nie należy „polować” na żadne specjalne mikrofony, takie jak PanasonicWM-61A.
Programy do projektowania obudów głośnikowych oczywiście pomagają w nawigacji, ale wyłącznie wirtualnie.
Najważniejsza jest koncepcja i chęć jej realizacji w oparciu o zdrowy rozsądek i proporcjonalność. Eksperyment na żywo zawsze pokaże, co brzmi lepiej, a co gorzej w konkretnym środowisku, dla którego głośnik jest tworzony. Przykładowo: głośnik potrzebuje powietrza - to fakt, dlatego nie należy go wciskać do szczelnie zamkniętego pudełka, ale też nie należy go wkładać do ogromnej szafy. Jej wymiary montażowe wskazują już na minimalne proporcje kolumny głośnikowej w szerokości, a także w głębokości i wysokości, statystycznie jest to dwa razy więcej. Wysokość głośnika od podłogi wpływa na przejrzystość i gęstość dołu i jest ustalana wyłącznie empirycznie w konkretnej sytuacji, a nie według wyrafinowanych, zamkniętych na sobie programów.
Jeszcze większa kreatywność wiąże się z procesem tłumienia ciała. różne materiały(filc, linoleum, wata, wypełnienie poliestrowe itp.). Po wykonaniu wszystkiego poprawnie, zgodnie z zaleceniami w walce z rezonansami, możesz całkowicie zabić muzykę w dźwięku.
Współczynnik tłumienia i charakterystyka impulsu Twój wzmacniacz będzie zmuszony pracować, a zaprojektowane przez Ciebie głośniki tylko tak, jak im się podoba, łamiąc wszelkie zasady i kanony. Wniosek jest taki, że należy eksperymentować, słuchać i porównywać z pomiarami względnymi. Pomiary te można łatwo wykonać za pomocą prostego mikrofonu pomiarowego, złożonego z taniego chińskiego mikrofonu i dowolnego wzmacniacza liniowego na jednym chipie. Następnie podłącz go, przynajmniej w karta dźwiękowa lub staromodny sygnał dźwiękowy z generatorem i miliwoltomierzem.
Swój mikrofon pomiarowy zrobiłem na bazie chińskiego, bez niczego znaczące imię JM901 i wzmacniacz liniowy na K157UD2. Zebrałem go około 15 lat temu, dla zabawy, i włożyłem do szafy. Teraz nagle się przydał i doskonale spełnił swoje zadanie.
Zobacz też:
- Twój artykuł będzie tutaj, jeśli go do nas wyślesz :) [e-mail chroniony]