Karo būrio tarnybos Rusijoje įkūrimo data laikoma 1711 m. vasario 19 d. Šią dieną Petras I pasirašė dekretą Nr. provincijos“.
Šios valstybės numatė orkestrus kiekviename pėstininkų pulke, kurį sudarė vienas užsienio obojininkas ir aštuoni rusų obojininkai. Be orkestro, pulke buvo nustatyta 16 būgnininkų, kurie atliko signalinę tarnybą.
Orkestrui pirmiausia vadovavo užsienio muzikantai, turintys puskarininkių laipsnį ir buvę kapelmeisterių pirmtakai (kapelmeisterio pareigos Rusijos kariuomenės orkestruose įvestos XVIII a. pirmoje pusėje).
Siekiant pagerinti karinių būrių valdymą, XIX amžiaus pirmoje pusėje buvo įvestos vyriausiojo sargybos būrių kapelmeisterio pareigos, į kurias buvo paskirtas A. Derfeldas. Po jo mirties šias pareigas užėmė F. Haase (1830-1851), A. Chapievsky (1851-1855) ir A. Derfeldtas - sūnus (1855-1869). 1869 m. pareigybė buvo panaikinta.
Daugialypis ir aktyvus N. A. darbas turėjo didelę reikšmę karinės muzikos raidai Rusijoje. Rimskis-Korsakovas, kuris buvo jūrų chorų (orkestrų) inspektorius nuo šių pareigų įvedimo (1873 m.) iki jų panaikinimo (1884 m.). Per 11 darbo šiame poste metų Rimskis-Korsakovas ne tik tobulino karinių orkestrų sudėtį, bet ir įdėjo daug jėgų ir jėgų atrenkant ir rengiant karo muzikantus bei kapelmeisterius.
Raudonosios armijos statybos laikotarpiu karinių būrių valdymo organų tiek centre, tiek vietoje dar nebuvo. Didelis ideologinio ir kultūrinio personalo ugdymo poreikis lėmė tai, kad jau 1919 m. buvo sukurtas RVSR Politinės direkcijos Propagandos ir švietimo skyriaus meninis skyrius, kuriame buvo muzikos skyrius, iki 1920 m. kovo mėn. vadintas Muzikos biuru. . Muzikos skyrius buvo suskirstytas į penkis poskyrius: repertuaro, choro, orkestro, liaudies instrumentų ir kamerinių (edukacinių koncertų).
Kariniams būriams valdyti vietoje, rajonuose buvo organizuojamos karinių būrių apžiūros, kurioms vadovavo inspektoriai.
Siekiant efektyviau organizuoti ir valdyti Raudonosios armijos karines grupes, 1921 m. sausio mėn. įsigaliojo „Nuostatai“ ir „Raudonosios armijos ir karinio jūrų laivyno karinių pučiamųjų orkestrų biuro prie Puros Agitacijos ir švietimo skyriaus štabas“. įsigalioti. Šis kolektyvas supažindino su biuro viršininko, jo padėjėjo ir 30 instruktorių pareigomis.
1921 m. rugpjūtį kariuomenės ir karinio jūrų laivyno karinių pučiamųjų orkestrų biuras buvo perskirtas į Raudonosios armijos štabą ir pervadintas į Raudonosios armijos štabo padalinį kariniams orkestrams su valdymo teisėmis valdyti. Skyrius kuravo visus Raudonosios armijos karinių būrių organizavimo klausimus ir kuravo specialųjį jų rengimą. Skyriaus vedėju paskirtas V. L.. Messman.
1922 m. įvyko nauji karinio būrio tarnybos organizavimo ir vadovavimo pokyčiai. Raudonosios armijos štabo kariuomenės būrių valdymo skyrius buvo išformuotas, o jo funkcijos pavestos Raudonosios armijos štabo kariuomenės rengimo ir aptarnavimo direkcijai. Šiuos pokyčius, kaip ir vėlesnius, padiktavo organizacinės priemonės, kurių Raudonojoje armijoje buvo imtasi dėl karinės reformos.
Nuo 1924 m. spalio mėn. Kovos skyriuje ir Raudonosios armijos administracijos personalo skyriuose buvo įvestos Raudonosios armijos orkestrinių reikalų inspektoriaus pareigos. 1931 m. gruodžio 1 d. karinio būrio reikalų tvarkymas Raudonojoje armijoje buvo perduotas Raudonosios armijos Kovinio rengimo direkcijai. Raudonosios armijos karinio orkestro reikalų inspektorius pradėjo tiesiogiai pavaldus Raudonosios armijos Kovinio rengimo direkcijos štabo viršininkui.
Prieškariu ir kariniais laikotarpiais (1939-1945 m.) Karių būrio tarnybos centrinės įstaigos pavadinimas buvo ne kartą keičiamas: Raudonosios armijos karinių orkestrų inspekcija, juostų departamentas, vėlgi Karių būrių inspekcija. Raudonoji armija. Įvairiu metu jie buvo pavaldūs Raudonosios armijos formuočių vyriausiajai direkcijai, Vyriausiajai politinei direkcijai, Raudonosios armijos pėstininkų inspektoriui ir kitiems vadams. 1947 metais buvo suformuota SSRS ginkluotųjų pajėgų karinių būrių inspekcija, pavaldi Sausumos pajėgų štabo viršininkui.
Tarybų armijos karinių orkestrų inspekcija vėliau tapo žinoma kaip SSRS gynybos ministerijos Karo būrio tarnyba, Gynybos ministerijos Karinių orkestrų tarnyba. Rusijos Federacija, o nuo 1997 m. – Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų karinio būrio tarnyba.
Bėgant metams Karo orkestro tarnybai vadovavo: S.A. Černeckis (1924-1949), I.V. Petrovas (1950-1958), N.M. Nazarovas (1958-1976), N.M. Michailovas (1976-1993), V.V. Afanasjevas (1993-2002), V.M.Khalilovas (2002-2016).
Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų karinio būrio tarnyba- Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų formavimas (specialioji tarnyba), skirtas skatinti dvasinį ir kultūrinį Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų karinio personalo ir civilinio personalo vystymąsi, rengti kvalifikuotą karinių dirigentų ir muzikantų personalą.
Pavaldus Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų generaliniam štabui.
1804 m. karinės grupės buvo įvestos į Dono, Juodosios jūros, Uralo ir Orenburgo kazokų kariuomenę. 1804 metais Baltijos laivyne buvo nuspręsta turėti 100 trimitininkų, 36 muzikantus ir 4 timpanininkus. Prie miesto Juodosios jūros laivyno orkestrų skaičius siekia tiek pat, kiek ir Baltijos šalių. Visą 1808–1809 m. Buvo sukurta daug naujų sargybos vienetų, tiek pėstininkų, tiek kavalerijos, kur Aleksandro I dekretas numatė 25 žmonių sargybinių karines grupes. Preobraženskio pulke dirba 40 žmonių. Šių orkestrų instrumentinės kompozicijos buvo patikslintos papildomu 1809 m. balandžio 15 d. dekretu. Preobraženskio pulkas turėjo 40, o kiti sargybos pulkai – 25 instrumentus. Taigi akivaizdu, kad orkestrai praturtėjo naujais instrumentais. Šiuose orkestruose vyravo mediniai pučiamieji instrumentai (28 – 40 instrumentų orkestre ir 17 – 25 žaidėjų orkestre). Nepaisant to, aiškiai išryškėjo trys pagrindinės instrumentų grupės: mediniai pučiamieji, pučiamieji pučiamieji (su natūralia skale) ir mušamieji. Šio tipo mišrios kompozicijos orkestras pasižymėjo plačia orkestrine gama, tembrų spalvų įvairove ir galėjo sėkmingai atlikti kovinio ir koncertinio repertuaro kūrinius. Prancūzų teoretikas J. Kastneris rašė:
„1813 m. rusiška muzika, kuri visada išlaikė originalumo antspaudą, pasiekė tokį tobulumo laipsnį, kad patraukė net vokiečių muzikantų dėmesį, sukeldama liaupses. Rusijos gvardijos muzika turėjo visus tuo metu naudotus instrumentus, maždaug tuos pačius, kurie buvo naudojami Vokietijoje, ir juos naudojo atlikdama puikius maršus.
Kiekybiškai didinant sargybinių orkestrų sudėtį ir praturtinus jų sudėtį naujais instrumentais, buvo dedamos rimtos pastangos ruošiant būsimus karo muzikantus. Taigi 1808 m. suformuoto grenadierių mokomojo bataliono užduotis, kartu su puskarininkių mokymu, buvo ir „muzikantų, būgnininkų ir fleitininkų“ mokymas. Mokomąjį batalioną sudarė 4 grenadieriai ir 2 „nereitinguotos kuopos: muzikantai ir būgnininkai“.
Kariuomenei muzikantus ruošusią kompaniją sudarė kapelmeisteris ir 150 žmonių, suskirstytų į 25 muzikantus šešiuose orkestruose. „Būgnininkų“ kompanijoje specialiai signalų tarnybai buvo ruošiami būgnininkai ir fleitininkai. Kasmet grenadierių mokomasis batalionas turėjo paruošti kariuomenei 75 muzikantus. Trimitininkai kavalerijai buvo mokomi Mokomojoje kavalerijos eskadrilėje ir kituose kariniuose daliniuose.
Koncertinė ir edukacinė veikla
Kasmetinė karinių orkestrų koncertinė veikla prasidėjo 1813 metų lapkritį Sankt Peterburgo filharmonijos salėje, vėliau – 1814 metų balandį, o trečiasis koncertas, atnešęs 52 tūkst. rublių pajamų - 1816 m. kovo 19 d. Rusijos kariuomenės įžengimo į Paryžių dieną 1814 m. Kasmet, iki Pirmojo pasaulinio karo pradžios, pradėti rengti vadinamieji „neįgaliųjų“ koncertai, kurių pajamos atiteko karo veteranams. Jos vyko ir sostinėse, ir kituose miestuose, kuriuose, kaip taisyklė, dalyvaudavo jungtiniai orkestrai, taip pat karių chorai. Jų repertuare visada buvo herojinio-patriotinio pobūdžio kūriniai: O. Kozlovskio polonezai, K. Kavos chorinė pjesė „1814 m. kupletai“, taip pat klasikų - Mocarto, Glucko, Bethoveno kūriniai. Karinės grupės, peržengdamos savo dalinių išsidėstymą, atliko tam tikrą teigiamą vaidmenį ugdant klausytojų muzikinį skonį.
Karinio orkestro tarnybos repertuaras
XIX amžiuje, kaip ir anksčiau, buvo akcentuojama maršinės muzikos kūrimas, skirtas orkestrams atlikti savo pagrindinę tarnybinę funkciją, tai yra maršus. Muzikos leidyklos „Dalmas“ išleistas 208 natų 4 tomų leidimas, parašytas 1809–1829 m., buvo visos Rusijos muzikos kultūros etapas. Susirinkime yra dviejų rūšių žygiai: tylūs ir greiti. G. Dalmo paskelbtų žygių autoriai: A. Dörfeldtas Tėvas (per keturiasdešimt žygių), K. Kavosas, N. Titovas, O. Kozlovskis, Antonolini, D. Steibeltas ir kt. Šimtas dešimt eitynių buvo išspausdinta nenurodant autorių. Tylus gelbėtojų žygis. Semenovskio pulką parašė jo vadas generolas A. Rimskis-Korsakovas. Žygių temos dažnai būdavo liaudies dainos, pavyzdžiui, viename greitųjų A. Aliabjevo žygių buvo panaudota kareivio daina „Paupį ir palei upę“. Keletas šio kompozitoriaus maršų paremti liaudies dainų intonacijomis.
Energingas ir nuotaikingas kompozitoriaus „1815 m. Paryžiaus maršas“ paremtas ukrainiečių folkloro dainomis, kuriose aiškiai matomos intonacinės sąsajos su daina „Doschik, Doschik“.
Greitieji žygiai buvo gyvesnio pobūdžio ir dažnai juose buvo šokio ar liaudies dainos elementas. Keletas šio leidimo eitynių savo ritmine struktūra yra panašūs į šiuolaikinius „kolonų“ žygius. Kai kurių maršų temos yra operinės melodijos, pavyzdžiui, kompozitoriaus F. A. Boieldieu „Kavalerijos pulko maršas“ sukurtas remiantis temine medžiaga, kurią kompozitorius panaudojo operoje „Baltoji ponia“ (1825).
Šiandien Kiržacho srityje generolas leitenantas Valerijus Chalilovas buvo išleistas į paskutinę kelionę. Garsiojo Aleksandrovo ansamblio direktorius žuvo kartu su savo ansambliu lėktuvo katastrofoje virš Juodosios jūros 2016 m. gruodžio 25 d. Chalilovas paliko savo artimiesiems palaidoti jį savo protėvių tėvynėje.
Vertingiausias Rusijos sūnus Valerijus Chalilovas išleidžiamas į paskutinę kelionę savo protėvių tėvynėje, Kiržacho žemėje. Khalino, Archangelsky Pogost, netoli Arkangelo Mykolo bažnyčios. Mūrinė bažnyčia kelyje iš Kiržacho į Chmelevo buvo pastatyta 1814 m. Valerijus Michailovičius Khalilovas tikrai svajojo apie šios bažnyčios atgimimą ir dėjo visas pastangas, kad tai pasiektų. Būsimasis Rusijos liaudies artistas, garsus karinis dirigentas ir kompozitorius vaikystę praleido Vladimiro užmiestyje. Jis buvo pakrikštytas 4 metų amžiaus. O vėliau interviu dažnai kalbėdavo apie savo močiutę, apie „pasakų Vladimiro miškus“, „braškių pievas“ ir „aguonų bažnyčias“. Šimtai ir šimtai žmonių atėjo pagerbti Valerijų Khalilovą. Iš įvairių Rusijos miestų. Maskva, Vladimiras, Kiržačas, Jekaterinburgas... Tai aukščiausi Gynybos ministerijos laipsniai, generolai ir karininkai, menininkai. Oficialios delegacijos. Karo universiteto palyda, Maskvos karo muzikos mokyklos delegacija, kuri dabar vadinama Khalilovo vardu. Draugų ir kolegų teigimu, su šia netektimi susitaikyti neįmanoma. Khalilovas - vardas-simbolis. Ir už Rusijos kariuomenė, ir rusų kultūrai. Garsiosios dirigentų dinastijos atstovas Valerijus Chalilovas yra savadarbis žmogus.
VIKTORAS BARYNKINAS, RUSIJOS FEDERACIJOS GINKLŲJŲ PAJĖGŲ GENERALINIO Štabo VETERANŲ TARYBOS PIRMININKAS:"Jis yra toks talentingas. Jis visada buvo lyderis. Įsivaizduokite, būdamas jaunas leitenantas, 80-aisiais užėmė pirmąją vietą tarp pučiamųjų orkestrų ir yra išsiųstas į Maskvą kaip paskatinimas, nes jis yra geriausias karinis dirigentas . O Maskvoje jis iš jaunesniojo karininko tampa generolu leitenantu.
Ašaros, gėlės, šimtai vainikų, gedulo juostos. Paskutinės pagarbos generolui leitenantui Chalilovui atvyko ir labai jauni kariuomenės vyrai. Karinių-patriotinių klubų atstovai.
TIMOFEY STARTSEV, KARINIS PATRIOTINIS KLUBAS „VALOR“, KIRŽAČIO RAJONAS:"Jis yra vienas iš labiausiai vertų savo tėvynės sūnų. Jis vertas sekimo. Mes visi jį gerbiame".
Laidotuvės vyko po Arkangelo Mykolo bažnyčios arkomis. Oficiali delegacija Vladimiro sritis, kuri atvyko į atsisveikinimo ceremoniją, asmeniškai vadovavo gubernatorei Svetlanai Orlovai. Vladimiro žemėje jie sako: Valerijaus Michailovičiaus atminimas bus kruopščiai saugomas. Ir Kiržache tikrai atsiras gatvė, kuri vadinsis jo vardu. Šią idėją sugalvojo rajono vadovas.
SVETLANA ORLOVA, VLADIMIRO RAJONO VALDYBĖ:„Visiems rodydamas pavyzdį, karininkas į parado aikštelę visada išeina protingas.“ Tai žodžiai apie jį, apie šį žmogų. Jis padarė tiek daug gražių, tyrų, malonių dalykų, kokias šventes rengdavo! Jis padarė viską. tai visa siela ir visa širdimi“.
VLADIMIRAS KIŠELEVAS, VLADIMIRO REGIONO ĮSTATYMŲ LEIDĖJAS ASAMĖLĖS PIRMININKAS:„Žinoma, Valerijaus Michailovičiaus atminimas išliks mūsų širdyse. Tegul bendra Kiržacho ir Vladimiro žemė jam ilsisi ramybėje“.
Laidotuvių ceremoniją Archangelsko bažnyčios šventoriuje lydėjo gynybos ministerijos centrinis karinis orkestras. Valerijus Khalilovas taip pat dažnai koncertavo su juo tiek Rusijoje, tiek užsienyje. Nuostabiai protingas, talentingas, atsidavęs tėvynei ir profesijai, šviesus ir lengvas žmogus. Visi, kurie pažinojo Valerijų Michailovičių, sako: „Chalilovas yra epochos žmogus“. Muzikinis darbas bus tęsiamas. Legendinis ansamblis ir visi festivaliai, kurių ištakose stovėjo Valerijus Michailovičius, bus išsaugoti. Valerijus Khalilovas daug ką sugebėjo, bet nesugebėjo, galbūt net daugiau. Užteko visko – naujoms programoms, nesibaigiančioms gastrolėms, koncertams. Tačiau jis visada rasdavo laiko ir įkvėptas muziką kūrė. Šiandien atsisveikinimo ceremonijoje skambėjo ir Khalilovo kūriniai.
TIMOFEY MAYAKIN, RUSIJOS FEDERACIJOS GINKLŲJŲ PAJĖGŲ KARINIO TARNYBOS VADOVAS:"Vietoj pietų jis visada dirbo kompozitoriumi, o ir dienomis jo kabinete ant stalo stovėjo fortepijonas. Taip, jis tebestovi ir dabar. Ten yra jo natos, nerealizuotos."
Khalilovas, kilęs iš uzbeko Termezo, tapo žinomas visame pasaulyje. O jo vadovaujamas legendinis Aleksandrovo vardo ansamblis sulaukė plojimų skirtingos salys, skirtinguose žemynuose. Visa garsios komandos gėlė žuvo kartu su Khalilovu lėktuvo katastrofoje virš Juodosios jūros. Atsisveikinti su draugu specialiai iš Jekaterinburgo atskrido Valerijaus Chalilovo klasės draugas Aleksandras Karpovas. Su ypatinga šiluma Aleksandras Vasiljevičius prisimena ir studijų metus, ir vėlesnių retų susitikimų valandas bei minutes.
ALEKSANDRIS KARPOVAS, VALERIJAUS KHALILOVO KLASIOKAS (JEKATERINBURGAS):„Aš ir toliau tarnavau karinėse grupėse ir visą laiką, kai buvau Valerijaus Michailovičiaus globojamas, visada jaučiau jo palaikymą, draugišką požiūrį ir aukščiausią profesionalumą.
Ant Valerijaus Khalilovo kapo buvo įrengtas medinis kryžius. Planuose numatyta sukurti memorialą Archangelsko bažnyčios šventoriuje. Vertingiausiam Rusijos sūnui - Valerijui. Khalilovui buvo suteiktas visas karinis pagyrimas. Liaudies artisto generolo leitenanto Khalilovo atminimui – šautuvai. Ir – muzika. Atlieka karinis orkestras. Šalis atsisveikino su savo puikiu piliečiu, žmogumi ir muzikantu.
Marija Platanyuk, Aleksandras Golubevas „Vakarai-Vladimiras“.
480 rub. | 150 UAH | 7,5 USD ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC", BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Disertacija - 480 RUR, pristatymas 10 minučių, visą parą, septynias dienas per savaitę ir švenčių dienomis
Majakinas, Timofejus Konstantinovičius. Rusijos karinė muzikinė kultūra: istorinė ir kultūrinė analizė: disertacija... Filosofijos mokslų kandidatas: 24.00.01 / Timofejus Konstantinovičius Majakinas; [Apsaugos vieta: Nižegoras. valstybė architektūra-pastatai Universitetas].- Nižnij Novgorodas, 2010.- 149 p.: iliustr. RSL OD, 61 11-9/34
Įvadas
1 skyrius. Rusijos karinės muzikinės kultūros specifika ir socialinės funkcijos 11
2 skyrius. Profesionalaus muzikinio ugdymo formavimasis ir įtvirtinimas Rusijoje 42
3 skyrius. 67
4 skyrius. Mėgėjų muzikinių pasirodymų kūrimas kariuomenės aplinkoje 97
125 išvada
Bibliografija
Įvadas į darbą
Tyrimo temos aktualumas. Rusijos karinės muzikinės kultūros specifika, struktūra ir funkcijos iš esmės lemia jos tyrimų aktualumą dėl šių aplinkybių.
Pirma, kultūros studijų, kaip visapusiško kultūros mokslo, atsiradimas su visa „kultūros“ sąvokos apibrėžimo įvairove atskleidė mažiausiai tris problemų, kurios šiandien lemia jos struktūrą, grupes: 1) kultūros teoriją, 2 ) kultūros istorija, 3) taikomosios kultūros studijos . Karinė muzikinė kultūra susijusi su taikomųjų kultūros studijų problemomis, kaip ir religinė, dorovinė, fizinė, aplinkos, politinė ir teisinė kultūra. Priskiriant karinę muzikinę kultūrą vienai iš kultūros studijų rūšių, reikia tirti jos specifiką, originalumą ir ypatybes.
Antra, tiriant karinės muzikinės kultūros specifiką, reikia ištirti jos socialinį būtinumą, struktūrą, pasireiškimo formas ir atliekamas socialines funkcijas. Šiuolaikinėje kultūrinėje literatūroje šių aspektų analizės akivaizdžiai nepakanka.
Trečia, karinės muzikinės kultūros tyrimas, atsižvelgiant į įvairiapuses jos funkcijas, gali padėti padidinti Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų autoritetą, ypač šiuolaikinėmis sąlygomis.
Ketvirta, ilgametė istorinė Rusijos valstybingumo raidos patirtis parodė, kad kariuomenė yra ne tik ginkluota, bet ir dvasinė jėga. Ji suteikė žmonėms tokius iškilius kultūros ir meno veikėjus kaip N. A. Rimskis-Korsakovas, A. V. Aleksandrovas, S. A. Černetskis, V. I. Agapkinas ir kt.
Penkta, aktualu tirti karinę muzikinę kultūrą jos psichologinio, tautinio-patriotinio vaidmens mūsų šalies kariuomenės personalo ugdyme požiūriu.
Problemos mokslinio išsivystymo laipsnis. Gaila, kad Rusijos karinės muzikinės kultūros raidos problemos mokslinio išplėtojimo lygis yra labai silpnas, o tyrimai fragmentiški. Ne visada galima spręsti problemą iš klasės kampo
prisidėjo prie jos holistinio tyrimo. Darbų, kurie tiesiogiai kelia klausimą, nėra, o tik daugelio šaltinių tyrimas leidžia atlikti tokius tyrimus ir išryškinti atskirus aspektus, problemas, fragmentus.
Visus kūrinius, skirtingu mastu atspindinčius karinės muzikinės kultūros raidos problemą, galima suskirstyti į kelias grupes.
Pirmoji apima bendrojo metodologinio pobūdžio rusų kultūrologų darbus, vienu ar kitu laipsniu teoriškai paliečiančius muzikinės kultūros problemas.
Antrajai grupei atstovauja sudėtingi vidaus meno istorikų darbai apie Rusijos muzikos ir muzikinės kultūros istoriją. Juose nagrinėjama karinės muzikinės kultūros raidos problema bendra forma, siejant su valstybės kultūrinės statybos klausimais. Paprastai visi šie darbai suteikia gana išsamią ekskursiją į istoriją muzikinis gyvenimas Rusija. Kartu su karinės muzikinės kultūros raida susijusių klausimų aprėptis yra fragmentiška.
Ketvirtajai grupei priklauso kūriniai, skirti Raudonosios armijos dainų ansamblio susikūrimo istorijai ir jo pirmojo vadovo A. V. Aleksandrovo kūrybinei veiklai. 4
Cm.: Arnoldovas A.I.Žmogus ir kultūros pasaulis. - M., 1992; Vinnščkovskis M.N. Muzikinio meno vaidmuo ir vieta formuojantis sovietinio kario dvasiniam pasauliui: dis. ...kand. Filosofas Sci. - M., 1984: Vygotskis L. SU, Luria A.R. Kultūros teorijos kategorijos ir sampratos. - M., 1985; Dorogova L.N. Meno kultūra ir kario asmenybės formavimasis: dis. ... Filosofijos daktaras Sci. - M., 1990; Sokolovas E.V. Kultūros sampratos, esmė ir pagrindinės funkcijos.-L., 1989 ir kt.
2 Žiūrėti: Bronfinas E.F. Petrogrado muzikinė kultūra pirmuoju porevoliuciniu laikotarpiu
penkerių metų jubiliejus: tyrimai. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovietinė muzika. Istorija ir naujieji laikai
ness. - M., 1991; Tarakanovas M. E. RSFSR muzikinė kultūra. - M., 1987 ir kt.
3
Žiūrėti: Aksenovas E.S. Nauja sovietinio karinio žygio instrumentuose. - M., 1970 m.; Mat
Veevas V.A. Rusijos karinis orkestras. - M., 1965 m.; Surin N.K. Karinė apeiginė muzika //
Karinės muzikos istorijos skaitytojas. - M., 1988. - II dalis; Tutunoe V.I. 250 karo metų
orkestro tarnyba Rusijoje. - M., 1961 ir kt.
4 cm: Aleksandrovas B.A. Daina skambina. - M., 1982; Koroste.chev B.E. Gimė menas
žmonių. - M., 1991; Požidajevas G.A. Red Banner Ensemble: dainos ir šlovės kelias. - M.,
1988; Šilovas A.V. Nežinomi žinomų dainų autoriai. - M., 1961 ir kt.
Šie darbai turi didelę mokslinę vertę ir yra svarbūs, sudarantys tyrimo šaltinį. Kartu pateikiamų monografijų, straipsnių, disertacinių tyrimų analizė rodo, kad karinė muzikinė kultūra nebuvo savarankiškų tyrimų objektas, o jos raidos problema nesulaukė pakankamai visapusiško, apibendrinančio aprėpties.
Atskirą šaltinių grupę sudaro dokumentai, plačiai atstovaujami Rusijos istoriniuose archyvuose1; tai taip pat turėtų apimti įvairiais metais išleistus teisės aktus. Ir aktų (dekretų, įsakymų, direktyvų, chartijų, nurodymų), netiesiogiai paliečiančių karinės muzikinės kultūros raidos problemą ir kurie leido reikšmingai papildyti tyrimo šaltinių bazę. 2
Kita šaltinių grupė – iškilių veikėjų ir kultūros darbuotojų prisiminimai, atsiminimai, dienoraščiai, kuriuose jie paliko subjektyvų karinės muzikos, apskritai muzikinės kultūros, jos vaidmens doriniame ir psichologiniame karių ugdyme vertinimą. 3
Atskirai tiriamai medžiagai atstovauja karinių dainų rinkiniai, maršai, koncertiniai kūriniai kariniams kolektyvams ir mėgėjų kolektyvams.
Tyrimo objektas yra Rusijos karinė muzikinė kultūra. Atsižvelgiant į tai, kad ši tema yra gana daugialypė, pabrėžiame tuos analizės aspektus, kurie sudaro tyrimo objektas: karinės muzikinės kultūros istorinis formavimasis, specifika, pagrindinės socialinės funkcijos ir pasireiškimo formos, karo muzikantų ir dirigentų rengimo struktūra.
Rusijos valstybinis karinis archyvas (RGVA), Rusijos valstybinis karinio jūrų laivyno archyvas (RGA Navy), Rusijos valstybinis literatūros ir meno archyvas (RGALI).
2 Žr.: Raudonosios armijos kovinės kavalerijos nuostatai. - Pg., 1920. - II-III dalis; Raudonosios armijos kovinės pėstininkų taisyklės. - Pg., 1920. - I dalis.; Raudonosios armijos garnizono tarnybos chartija. - Pg., 1918 ir tt Žr.: Vasilevsky A.M. Gyvenimo darbas. - M., 1974 m.; Vsevolzhsky I.E. Jūros belaisviai. - M., 1961 m.; Furmanovas D.A. Chapaev.-M., 1961 ir kt.
Tyrimo tikslas ir uždaviniai. Pagrindinis tyrimo tikslas – istorinė ir kultūrinė karinės muzikinės veiklos specifikos, struktūros ir funkcijų analizė.
Siekiant tikslo, reikėjo ištirti keletą konkrečių užduočių, kurios nulėmė darbo turinį:
socialinių poreikių identifikavimas karinėje muzikinėje kultūroje;
karinės muzikinės kultūros, kaip ypatingos visuomenės taikomosios kultūros rūšies, specifikos analizė;
pagrindinių socialinių karinės muzikinės kultūros funkcijų tyrimas su jų ypatybių ir reikšmių apibrėžimu;
karinio muzikinio ugdymo ir atitinkamo personalo rengimo struktūros ir ypatybių tyrimas;
pagrindinių karinės muzikinės veiklos organizavimo ir pasireiškimo formų analizė.
Disertacijos tyrimo teorinis pagrindas. Teoriniai tyrimo pagrindai buvo šalies ir užsienio autorių darbai, skirti kultūros socialinei esmei, jos vietai visuomenės sistemoje, formavimosi modeliams analizuoti. įvairių tipų taikomoji kultūra, taip pat kūriniai, atskleidžiantys muzikinės kultūros teoriją ir specifinę jos formą – karinę muzikinę veiklą. Karinio muzikinio ugdymo struktūros analizė nulėmė poreikį atsigręžti į psichologinio ir pedagoginio pobūdžio kūrinius.
Disertacinio tyrimo metodologinis pagrindas. Metodiškai darbas paremtas dialektiniu metodu su tokiais pagrindiniais principais kaip poliarizacijos principas, kuris leido paaiškinti karinės muzikinės kultūros, kaip utilitarinės-karinės vienybės, prieštaringumą. Ir meninė ir muzikinė veikla; funkcionalumo principas, kurio pagalba atliekama daugiafunkcinė karinės muzikinės kultūros analizė; determinizmo principas, dėl kurio reikėjo
karinės muzikinės kultūros dinamikos, priklausančios nuo socialinių-politinių pokyčių visuomenėje, tyrimai.
Tyrimo mokslinis naujumas. IN Darbe buvo nagrinėjamos problemos, kurios gali turėti mokslinės vertės kultūros studijoms (kultūros teorijai ir istorijai):
pirma, išaiškinta karinės muzikinės kultūros, kaip ypatingos taikomosios kultūros rūšies, specifika;
antra, karinės muzikos socialinį ryžtą rodo socialinio-politinio pobūdžio pokyčiai šalyje;
trečia, nustatyta karinės muzikinės kultūros socialinių funkcijų viešajame gyvenime sistema;
ketvirta, ištirti karinės muzikinės veiklos žanrai, pasireiškimo formos ir rūšys;
Penkta, kariuomenės bruožai ir struktūra
muzikinis ugdymas jo formavimosi ir vėlesnės raidos stadijoje
tinginystė;
Šešta, kariuomenės plėtros tendencijos ir perspektyvos
mėgėjiški muzikiniai pasirodymai.
Gynybos nuostatos:
Rusijos karinės muzikinės kultūros, pristatomos kaip savitas visuomenės taikomosios kultūros tipas, specifiką lemia ne tik bendrieji muzikinės kūrybos principai, bet ir jos taikymo bei panaudojimo karinės tarnybos veikloje ypatumai.
Karinės muzikos kultūros taikomojo pobūdžio specifiką lemia personalo rengimo ypatumai ir visos karinio muzikinio ugdymo sistemos struktūros turinys.
Pagrindinės karinės muzikinės veiklos rūšys ir formos turi bendrų ir ypatingų bruožų taikiomis ir kovinėmis visuomenės sąlygomis.
Karinės muzikinės kultūros realaus egzistavimo visuomenės sistemoje analizė atskleidžia pagrindines jos socialines funkcijas: ritualinę-organizacinę,
organizacinis-mobilizuojantis, paradinis-demonstracinis, tautinis-patriotinis, edukacinis, koncertinis ir teatras.
5. Rusijos karinė muzikinė kultūra, kaip universalus ir daugialypis reiškinys, įtakoja masinę visuomenės sąmonę.
Teorinė ir praktinė tyrimo reikšmė. IN teoriškai tiriamoji medžiaga gali būti reikšminga siekiant nuodugniau suprasti taikomosios kultūros studijų problematiką, kuri vystosi bendrosios teorijos ir kultūros istorijos ribose. Tai liudija panašūs dizaino kultūros, elgesio kultūros, kalbos kultūros, religinės kultūros ir kt.
Praktinę tyrimo reikšmę matome šios medžiagos pedagoginio panaudojimo galimybėje ne tik karinio muzikinio ugdymo sistemoje, bet ir organizuojant efektyvesnę praktinę karinę muzikinę veiklą.
Tyrimo rezultatų aprobavimas. Tyrimo rezultatus autorė pristatė Karo universiteto Kultūros ir meno katedros, Maskvos valstybinės konservatorijos Karinio dirigavimo fakulteto Karinio dirigavimo katedros posėdžiuose. P.I. Čaikovskis, Nižnij Novgorodo valstybinio architektūros ir civilinės inžinerijos universiteto Filosofijos ir politikos mokslų katedra. Tam tikros nuostatos Darbai buvo svarstomi Karo dirigento fakulteto mokslinėje ir praktinėje konferencijoje. Disertacijos medžiaga atsispindi keliuose straipsniuose, taip pat autorės monografijoje „Rusijos karinė muzikinė kultūra“ (M., 2010) ir kolektyvinėje monografijoje „Rusijos karinė muzika“ (M.: Voenizdat, 2007).
Darbo medžiaga naudojama Karo universiteto ir Karo dirigentų instituto ugdymo procese.
Disertacijos struktūra. 149 puslapių disertaciją sudaro įvadas, 4 skyriai, išvados ir bibliografija, įskaitant 282 pavadinimus ir 153 archyvinius šaltinius.
ir Rusijos karinės muzikinės kultūros socialines funkcijas
A.V.Suvorovas dažnai užsimena apie orkestrų naudojimą: „Muzika mūšyje reikalinga ir naudinga, be to, ji turi būti pati garsiausia“. Kaip aktyviai didysis vadas naudojo karinę muziką, galima spręsti iš jo įsakymų. Mūšyje prie Trebijos upės viename iš jo įsakymų buvo rašoma: „Nenaudokite stovėjimo komandos, tai ne treniruotėse, o mūšyje: pulkite, kapokite, durkite, būgnai, muzika!... Smūgis padaryk didelis šauksmas ir stipriai mušti būgną ; groti muziką, kad ir kur tai atsitiktų, bet ypač siekiant...“2.
XVIII amžiuje muzikos instrumentai tampa viena iš karinių regalijų atmainų, Rusijos pulkų narsumo ir didvyriškumo simboliu. Rusijos kariuomenėje įsteigtame aukščiausių apdovanojimų sąraše apdovanojimai sidabriniais trimitais ir ragais užėmė trečią vietą. Aukščiausias pasižymėjimo ženklas buvo pulkų apdovanojimas etalonu (baneru), vėliau ordinu ir sidabriniais trimitais. „Pirmasis apdovanojimas trimitais įvyko 1739 m., Jie buvo įteikti vienam iš Izmailovskio pulko batalionų, pasižymėjusių užimant Očakovo tvirtovę. Daugelis Rusijos armijos pulkų buvo apdovanoti sidabriniais trimitais per Septynerių metų karą ir ypač už Berlyno užėmimą 1760 m.
Sidabriniai ir Šv. Jurgio4 trimitai ir ragai, kaip ir pulko regalijos, buvo saugomi kartu su vėliavomis ir pulko standartais. Signalai ant sidabrinių trimitų ir ragų buvo daromi tik ypatingomis progomis pagal specialias instrukcijas. Taigi, XVIII amžiuje muzikos instrumentų apdovanojimas tvirtai įsitvirtino kaip ypač koviniuose veiksmuose pasižymėjusių pulkų apdovanojimo praktika, o tai gali būti laikoma Rusijos kariuomenės ir karinio jūrų laivyno muzikinės kultūros apraiška.
Aleksandro I valdymo pradžia buvo pažymėta daugybės naujų karinių mokymo įstaigų įkūrimu. 1801 m., ryšium su 1-ojo viršininko pasiūlymu kariūnų korpusas Generolas P.A. Zubovas dėl provincijų karo mokyklų steigimo Aleksandras 1-asis išleido dekretą, kuriuo įsakė organizuoti karininkų mokymą 17 provincijų. Pagrindinė priežastis Tokį didelį imperatoriaus ir jo aplinkos dėmesį šiam klausimui lėmė poreikis smarkiai padidinti kariuomenės dydį.
Ypač spartus kariuomenės augimas įvyko XIX amžiaus pradžioje. ir jo metu Tėvynės karas 1812 m. „Jei 1800 m. Rusijos kariuomenė sudarė 394 tūkst. žmonių, tai 1825 m. Rusijos kariuomenė siekė 950 tūkst.“1.
Kariuomenės skaičiaus padidėjimas kelis kartus sukėlė daug problemų, tarp jų: kasdienės kariuomenės veiklos organizavimas, valdymas. didelė sumažmonių mūšio lauke, psichologinis mokymas telkti ir vienyti karinius dalinius ir kt.
Sprendžiant šias problemas svarbų vaidmenį atliko karinė muzika. Per 1 kėlinį. XIX a Rusijos armijos kariniuose būriuose buvo vykdoma nemažai svarbių renginių, apimančių įvairius jų gyvenimo aspektus: štabo komplektavimą, instrumentines kompozicijas, vadovavimo sistemą sargybos būreliams, muzikantų rengimą. Šie įvykiai nuosekliai gerino kariuomenės ir karinio jūrų laivyno muzikinės kultūros būklę, kurių skaičius nuolat didėjo dėl dalyvavimo karo veiksmuose.
Oficialią karinių orkestrų veiklą, kaip ir anksčiau, sudarė aprūpinimas Kasdienybė karių. Tuo pat metu karinės grupės vis dažniau pradėjo tiesiogiai dalyvauti karo veiksmuose. Išliko nemažai oficialių dokumentų, rodančių, kad daugelis karinių orkestrų muzikantų buvo apdovanoti apdovanojimais už dalyvavimą karo veiksmuose. Taigi 1807 m. birželio 2 d. Frydlando mūšio metu bataliono būgnininkas Mizdryukovas „... pradėjo medžiotojų kampaniją, per kurią surinko apie 100 eilinių, kurie drąsiai smogė priešo šauliams“1. Per 1812 m. Tėvynės karą, prieš Borodino mūšį, „... kiekvieną kartą... brigados vadas mušdamas būgnus vesdavo savo pulkus į priekį, kad su durtuvais pasitiktų kavaleriją“.
Signalų tarnyba 1-oje pusėje. XIX a kovinių operacijų metu išplitusioje Rusijos kariuomenėje dar glaudžiau susiejo su kariuomenės rengimo organizavimu ir metodais. Pagrindinės tam tikrų signalų davimo taisyklės ir technikos, kurios turėjo skirtingą paskirtį atliekant pratybų techniką be ginklų, su ginklais, treniruojant kariuomenę taktikos mene, atliekant karinio pobūdžio ceremonijas ir ritualus, pradėjo visapusiškai reglamentuoti įstatyminėmis nuostatomis, įsakymai, specialūs nurodymai ir aplinkraščiai .
Didelę reikšmę karinės muzikos raidai turėjo chromatinių pučiamųjų instrumentų3 išradimas ir įvedimas į orkestrus, kurie žymiai išplėtė jų menines galimybes.
Profesionalaus muzikinio ugdymo formavimasis ir įkūrimas Rusijoje
Tais pačiais 1918 metais Visos Rusijos centrinis vykdomasis komitetas nusprendė plačiai rengti iškilmes gegužės 11-osios minėjimo proga. Proletarų šventės garbei, be darbininkų demonstracijos, buvo nuspręsta surengti Maskvos garnizono dalinių paradą.
Ryte demonstrantų kolonos patraukė Raudonosios aikštės link. Prieš juos buvo kariniai daliniai, vadovaujami savo orkestrų, atliekantys revoliucines dainas ir maršus.
Pravažiavę aikštę, kariniai daliniai pajudėjo Chodynskoe lauko kryptimi dalyvauti kariniame parade, numatytame 16.30 val. Prieš parado pradžią V.I.Leninas atvyko į Chodynskojės lauką. Skambant artėjančio žygio garsams, „... Iljičius pradėjo apeiti kariuomenę. Jis pasveikino kiekvieną dalinį, kiekvieną karo mokyklą, pasveikino karius su Gegužės diena. Atsakymas buvo toks: „Sveiki, drauge Leninai! Hurray!“2 Apėjęs kariuomenę, Leninas pakilo ant pakylos ir prasidėjo pirmasis iškilmingas Raudonosios armijos dalinių žygis.
Pirmojo sovietinio karinio parado muzikinio dizaino valdymas buvo patikėtas Ludomirui Antonovičiui Petkevičiui, buvusiam kunigaikščio A. V. Suvorovo 11-ojo dragūnų fanagoriškojo generalisimo pulko kariniam kapelmeisteriui. Remiantis jo parodymais, be „Internationale“, „Varshavyanka“, „Drąsiai, draugai, laikykitės! ir kitos revoliucinės dainos, darbininkų parade ir demonstracijoje taip pat buvo atlikti keli maršai iš priešrevoliucinio Rusijos karinių orkestrų repertuaro: Furmano „Suvorovo maršas“, nežinomo autoriaus maršas „Bogdanas Chmelnickis“, „Fanfarų maršas“ L.A.Petkevičius ir kt.4
„Kai baigėsi kariuomenės judėjimas ir laukas pradėjo tuštėti, – prisimena L. A. Petkevičius, – be tolesnių nurodymų daviau komandą orkui 71 šaliai rinkti užrašus. Matyt, nuo pakylos jie pastebėjo, kad orkestras ruošiasi išeiti. Ir tada staiga Vladimiras Iljičius nuėjo link orkestro. Nuskubėjau jo pasitikti ir pasveikinau. Išreikšdamas pasitenkinimą orkestro pasirodymu, jis pasakė: „Dabar demonstrantai ateina, turime sutikti juos su maršu“, ir greitai grįžo ant pakylos. Tuo metu Ludomifas Antonovičius šiam incidentui neteikė didelės reikšmės, nors anksčiau niekada nebuvo matęs, kad demonstracija vyktų po karinių paradų. Šią naują tradiciją pradėjo V.I.Leninas.
Vėlesniais metais kariniai paradai buvo numatyti valstybinių švenčių dienomis: gegužės 1 ir lapkričio 7 d. Be to, per metus Civilinis karas Plačiai paplito karinių paradų rengimas karinių dalinių ir darbo būrių išlydėjimo į frontą proga2, taip pat dėl raudonųjų vadų paleidimo. Tad 1919 metų birželio 15 dieną V.I.Leninas Kremliuje surengė karinį Kremliaus kariūnų paradą, kurio pabaigoje „... kariūnai iškilmingai žygiavo parado aikštele, o po kelių dienų abiturientai išvyko į priekis.“4
Priklausomai nuo dalinio jubiliejaus datos, vadai, kaip taisyklė, surengdavo jiems patikėtų dalinių paradus. To pavyzdys – 1939 m. lapkričio 19 d. Pirmosios kavalerijos armijos daliniuose 20-mečio proga vykęs karinis paradas. Iškilmingą, šventinę iškilmingos asociacijos kovotojų nuotaiką jo įgyvendinimo metu sustiprino „...grojo jungtinis karinis orkestras, vadovaujamas draugo. Shaesas, kuris kontramaršo garsais paskelbė apie atostogų pradžią.“5
Karinių paradų priešrevoliucinėse ir Raudonosiose armijose lyginamoji analizė leidžia atsekti tam tikrą išorinių jų elgesio formų tęstinumą. Tai išreiškiama šio ritualo komponentų panašumu (karių formavimas, parado šeimininko susitikimas, apvažiavimas ir dalyvių sveikinimai, žygis iškilmingame žygyje1), taip pat parade dalyvaujančių karių valdymo komandos. .
Tačiau jų muzikiniame dizaine įvyksta reikšmingų pokyčių. Su naujomis priemonėmis nauja forma muzikinis akompanimentas Raudonosios armijos paradai pradėjo organizuoti kombinuotas karines grupes, galinčias išspręsti sudėtingas ritualo muzikinio išdėstymo problemas. Pirmą kartą 1922 m. gegužės 1-osios parade dalyvavo jungtinis Maskvos garnizono tūkstantvamdinis orkestras, vadovaujamas Karinių orkestrų direkcijos viršininko.
Be to, parade atliekama muzikinė medžiaga smarkiai keičiasi. Tai lėmė tai, kad 20-30 m. XX amžiuje Eisenos teminį pobūdį praturtino sovietinės mišios ir liaudies dainos, kurios suvaidino svarbų vaidmenį formuojant jo muzikinės kalbos muzikinius bruožus. Šio laikotarpio žygiuose dainų temos buvo naudojamos arba pasiskolinant ir apdorojant atskiras dainų frazes, arba tiesioginės konkrečios dainos citatos. Tai buvo vertinga liaudies ir masinių sovietinių dainų populiarinimo tarp Raudonosios armijos forma ir šiuo požiūriu nusipelnė teigiamo įvertinimo3.
Reikšmingi pokyčiai įvyko ir kitų karinių ritualų muzikiniame dizaine. Taigi ikirevoliucinę „Aušros“ muziką pakeičia nauja, 1927 m. S. A. Černetskio sukurta „Raudonoji aušra“4. Iki 1930 m Naujos muzikos atsiradimas susijęs su sargybinių kėlimo ritualu. Vietoj „Didžiojo susirinkimo“, kuris tradiciškai išėjo iš Rusijos kariuomenės karinių orkestrų repertuaro ir buvo grojamas ilgą laiką.
Karinių orkestrų ir ansamblių tarnybinė ir koncertinė veikla
Simfoninės muzikos koncertai karinei publikai neapsiribojo Baltijos laivyno politinio skyriaus Petrograde simfoninio orkestro pasirodymais. Kronštato simfoninis orkestras, sudarytas iš 56 žmonių, atliko tą patį kūrinį. Jos dirigentas buvo A. Baueris. Šių grupių pasirodymai vyko visose Baltijos laivyno bazėse, be to, Onegos-Ežeras-Upės, Volchovo-Ilmeno ir Peipuso flotilėse2.
Kaip ir Petrograde, Šiaurės Kaukazo karinės apygardos politinis direktoratas Rostove prie Dono suorganizavo simfoninį orkestrą, vadovaujamą garsiojo dirigento K. S. Saradževo. 1920 m. vasarą buvo paskirtas dirigentu naujai organizuotam Azovo-Juodosios jūros laivyno simfoniniam orkestrui, su kuriuo dirbo iki 1922 m.3.
Ypatingo pasisekimo Maskvoje sulaukė M. V. Frunzės vardo Raudonosios armijos centrinių rūmų simfoninio orkestro pasirodymai. Šio ansamblio ir jo dirigentų sukūrimo iniciatoriai buvo S.A.Černetskis ir L.P.Steinbergas. Be jų, į atskirų programų rengimą buvo įtraukti ir kviestiniai dirigentai4.
CDKA simfoninio orkestro koncertai vyko sostinės kariniuose daliniuose, darbininkų organizacijose, karininkų namuose ir koncertų salėse. Aukštą šios grupės profesionalumą liudija repertuaras, kurį sudarė geriausi simfoninės muzikos pavyzdžiai. Taigi P. I. Čaikovskio 35-osioms mirties metinėms skirtame koncerte, kurį sudaro vien kompozitoriaus kūriniai, jo IV simfonija, koncertas smuikui ir orkestrui, siuitos iš baletų „Spragtukas“ ir „Gulbių ežeras“, Buvo atliktas iškilmingas maršas.
Be pasirodymų Maskvos srityje, CDKA simfoninis orkestras taip pat surengė daugybę gastrolių įvairiuose šalies regionuose. Taigi laikotarpiu nuo 1939 m. sausio 11 d. iki balandžio 21 d., kelionės metu tarnauti Pirmosios ir Antrosios atskiros Raudonosios vėliavos armijų daliniams, jiems buvo surengti 83 koncertai 25 skirtinguose Tolimųjų Rytų ir Užbaikalės garnizonuose. pagrindinį savo kūrinį – taip pat teikė orkestras praktinė pagalba Raudonosios armijos mėgėjų pasirodymai. Visų pirma, Kuibyševo ir Blagoveščensko garnizonuose jis koncertavo kartu su Raudonosios armijos mėgėjų chorais.
Kartu su simfoniniais orkestrais kultūriniame ir švietėjiškame darbe aktyviai dalyvavo ir daugelis pučiamųjų orkestrų. Pavyzdinė RSFSR karinė grupė XX ir 30-aisiais vaidino svarbų vaidmenį šalies muzikiniame gyvenime. Šiame pirmos klasės ansamblyje dalyvavo daug iškilių muzikantų – M. Tabakovas, A. Adamovas, V. Blaževičius, V. Solodujevas ir kt. Orkestras akomponavo garsiam dainininkui I. Tartakovui, garsiam smuikininkui L. Ceitlinui. Jam akompanavo puikūs Rusijos dainininkai A. Neždanova ir L. Sobinovas.
Orkestras koncertavo trečiojo pasaulinio Kominterno kongreso ir penktojo visos Rusijos komjaunimo kongreso delegatams. Jo programose skambėjo revoliucinės dainos ir maršai, rusų ir Vakarų Europos klasikų kūriniai.
Viena iš populiariausių karinių orkestrų koncertinės veiklos formų už karinio dalinio ribų buvo jų pasirodymai parkuose, soduose, mugėse ir aikštėse miesto gyventojų akivaizdoje. Ypatinga kultūrinė ir švietėjiška tokio pobūdžio karinio orkestro veiklos reikšmė buvo pastebėta dar XIX a. puikus rusų kritikas V.V. Stasovas. Jis rašė: „Kariniai kolektyvai yra ne tik karinės muzikos, bet ir įvairiausios muzikos dirigentai žmonių masėms. Gatvėje, viešame sode, eisenoje, kiekvienoje liaudies ar tautinėje šventėje – ką žmonės visada girdi, jei ne vieną karinį orkestrą, per kurį ką nors išmano iš muzikos, jei ne per jį?
30-aisiais XX amžiuje Maskvos ir kitų miestų parkai buvo unikalūs kultūrinio gyvenimo centrai, kuriuose telkdavosi geriausiai pasirodančios pajėgos. Tarp jų vertą vietą užėmė ir kariniai pučiamųjų orkestrai. Ketvirtojo dešimtmečio vidurio vasarą kiekvieną dieną. vien Maskvos A.M.Gorkio vardo centriniame kultūros ir laisvalaikio parke įvairiose scenose koncertavo iki dešimties karinių orkestrų.
Daugelį metų Maskvos Ermitažo sode grojo NKVD pavyzdinis orkestras, vadovaujamas V.I.Agapkino. Be šokio žanrų muzikos, grupės programoje skambėjo tokie kūriniai kaip A. P. Borodino operos „Kunigaikštis Igoris“ uvertiūra, M. I. Glinkos operos „Ruslanas ir Liudmila“ ir „Kamarinskaja“, P. I. Čaikovskio kūriniai. M.P.Musorgskis, A.K.Glazunovas, F.Šopenas, R.Vagneris ir daugelis kitų kompozitorių.
Mėgėjų muzikinių pasirodymų kūrimas kariuomenės aplinkoje
Ten žuvo jaunas kazokas. Eidama iš lūpų į lūpas, iš vienos kariuomenės kartos į kitą, daina gyvavo ilgas gyvenimas. Jis taip pat pasiekė pilietinio karo erą. Didelis jo populiarumas tarp kareivių paskatino kariuomenės politinį darbuotoją A. V. Marinovą senajai melodijai, atitinkančiai laikmečio dvasią, parašyti naujus žodžius: Ei, kelyje! Raudonoji armija žygiuoja keliu. Ei, tai plona! Jis harmoningai dainuoja raudoną dainą. Ei, tai galia! Ši didžiulė jėga ateina. Ei, sovietų valdžia! Sovietų valdžia niekada neišnyks1. 1924 m. „Gėjus, kelyje! buvo išleistas rinkinyje „Raudonosios armijos dainos“, o vėliau įtrauktas į SSRS „Raudonosios vėliavos“ dainų ir šokių ansamblio repertuarą.2
Raudonosios armijos poetai naujoms sąlygoms pritaikė įvairiausių dainų – nuo gražių senų daugiabalsių kazokų dainų („Naktys tamsios, debesys grėsmingi“, „Prisiminkime šlovinguosius Kubos žmones“) ir baigiant banaliausiomis. melodijos („Paskutinė šiandienos diena“, „Vargšas mirė karo ligoninėje“). Tokios populiarios senos karių dainos kaip „Tai atsitiko prie Poltavos“, „Visi ginklai, riaumoja ginklai“, „Varyag“ ir daugelis kitų taip pat buvo perfrazuotos dešimtis kartų.
Jei didžioji dalis senovės karių folkloro nepakeitė savo muzikinio turinio, tai daugelis miesto dainų, egzistavusių Raudonosios armijos aplinkoje, patyrė reikšmingų ritminių ir melodinių pokyčių. Šiuo atžvilgiu būdingas klasikinis dainos „Drąsiai eisime į mūšį“ pavyzdys, atsiradęs radikaliai pakeitus kasdienę romantiką „Baltoji akacija“. Pastebėtina, kad naujajame muzikiniame variante į valsą panaši melodija buvo transformuota į stipresnį, aiškesnį, ritmiškai elastingą raštą. Iš esmės atsirado visiškai nauja daina, kuri pilietinio karo metu tapo viena mėgstamiausių. Nenuostabu, anot D. Furmanovo, šią dainą, ypač jos chorą, kovotojai dainavo „... su didžiausiu entuziazmu ir įkvėpimu“.
Pagrindinės Pilietinio karo dainų temos – revoliucinis pasaulio virsmas ir jaunos sovietinės tėvynės gynyba. Poezijoje jie dažniausiai išreiškiami iškilmingais ir romantiškai pakylėtais raginimais ir šūkiais, oratoriniais kreipiniais ir to laikmečio plakatais. Tekstuose vyravo optimistiškos ir herojiškos nuotaikos, pabrėžiančios revoliucijos gynėjų bebaimiškumą ir nesavanaudišką drąsą. Buvo ir aukojimo motyvų, paveldėtų iš senų revoliucinių dainų, bet visumoje vyravo linksmumas ir gyvenimo patvirtinimas. Pilietinio karo dainų herojus buvo visi žmonės. Kartais minimi ir atskiri kovotojai, mėgstami vadai“, bet ir jų įvaizdžiai labai apibendrinti.
Pirmųjų sovietinių dainų muzikos bendrieji bruožai – vyriškumas, patrauklumas, drąsus ar atšiaurus, bet linksmas charakteris. Tarp jų labiausiai paplitę žanrai yra himnas-maršas, žygio daina ir ditty. Intonaciniai šaltiniai įvairūs: tai ir revoliuciniai himnai, ir liaudies karių dainos, ir miestietiška kasdieninė muzika, bet visa tai pajungta oratoriškai aiškiai tarimo manierai ir ryžtingam šaukimo himno ar žygio dainos žygio ritmui.
Nepaisant to, kad daugelis tokiu būdu sukurtų dainų buvo labai populiarios ir plačiai pasklidusios Raudonosios armijos tarpe, senųjų melodijų vyravimas Raudonosios armijos repertuare sulaukė politinių departamentų pasipriešinimo. Ypatingą nepasitenkinimą sukėlė plačiai paplitusios senosios kareivių dainos, siejamos su nekenčiama carinės kariuomenės dvasia.
1919 m. pabaigoje vykusiame Vakarų fronto kultūros ir švietimo darbuotojų susirinkime priimtoje rezoliucijoje sakoma: „Revoliucinė daina, įkvepianti revoliucijos karius dideliems žygdarbiams, turi būti išgirsta. Naujos kovos ir džiaugsmo dainos turi pakeisti... restoranų ir būdelių dainas,... senas caro armijos dainas naujomis pergalės ir darbo dainomis“.
Tam, kad įvykdytų šią užduotį, Raudonosios armijos spauda ir politinės agentūros atliko didžiulį darbą vietoje, siekdamos paremti kūrybinę masių iniciatyvą kuriant naujas dainas. Šiuo atžvilgiu kariuomenės laikraščiuose buvo spausdinami karių ir vadų eilėraščiai, dažnai toli nuo poetinio tobulumo, bet teisingi, patriotinio jausmo sušildyti, kupini nesutaikomos neapykantos priešui.
Tuo pat metu įvairiuose rajonuose buvo rengiami konkursai kurti naujas karines dainas, kurių temos turėjo apimti „... bet kurį Raudonosios armijos gyvenimo aspektą“. Be to, konkursų rengimo sąlygose buvo nurodyta, kad tekstuose reikia atspindėti „... visų rūšių ginklus“. Remiantis perklausos rezultatais, autoriai buvo apdovanoti geriausi darbai piniginių prizų5, o pačios dainos buvo išsiųstos į PUR rinkiniams sudaryti ir publikuoti.
Taigi 1923 metais vien iš Uralo ir Šiaurės Kaukazo karinių apygardų dalių buvo gauta apie 200 kūrinių, kurie „... perduoti atšaukti ir toliau naudoti Valstybinei muzikos leidyklai“1.
Pažymėtina, kad iš Raudonosios armijos kūrybos darbų sudarytų dainelių leidyba taip pat buvo vykdoma vietoje. 1921 metais pirmoji kavalerijos armija išleido spaustuvėje išspausdintą eilėraščių rinkinį „Raudonosios kavalerijos dainos“. Ji buvo skirta kaip „... brangi dovana raudonajam kavaleristui pirmųjų kariuomenės metinių dieną“2. Tokios pat kolekcijos buvo rengiamos Maskvos, Kijevo, Uralo ir daugelyje kitų karinių rajonų3.
Beveik kartu su senų melodijų atnaujinimu ir mėgėjiškų dainų kūrimu Raudonosios armijos daliniuose pradėjo pasirodyti pirmieji profesionalių kompozitorių ir rašytojų kūriniai. Vienos pirmųjų tokių dainų, kurios vėliau sulaukė didžiulio populiarumo ne tik kariuomenėje, bet ir visoje šalyje, atsiradimo nuopelnas priklauso Dm.Ya.Pokrassui, kuris pagal poeto A.A. žodžius parašė „Budenny's March“. Frenkelis (d Aktil).
Jos sukūrimas buvo skirtas 1920 m. sausio mėn. Pirmosios kavalerijos armijos daliniams išlaisvinti Rostovą prie Dono, kur abu autoriai tuo metu dirbo vietiniame pop teatre. Tuo metu dvidešimtmečio kompozitoriaus daina buvo patvirtinta Pirmosios kavalerijos vadovybės, o pats D. Pokrasas buvo įrašytas į jos gretas kaip Raudonosios armijos karys. Tarnaudamas Raudonojoje armijoje D. Pokrassas parašė dar keletą veikalų, skirtų savo kolegoms kariams.4
Šiuo metu atskirą discipliną (specialus instrumentas - pučiamieji ir mušamieji) kuruoja mokytojas (disciplinos vadovas) Ryabukhin Ivan Viktorovich.
Pagrindinis konkrečios disciplinos tikslas yra:
- Atlikėjo specialiu instrumentu, kaip interpretuojančio menininko, turinčio reikiamų solinio ir ansamblinio instrumentinio atlikimo menų, techninių grojimo technikų ir mokymo groti specialiu instrumentu metodų, paruošimas.
- Tobulinti metodinius ir tiriamasis darbas mokytojai. Įgyvendinimas daugiausia veiksmingi metodai pedagoginė veikla, naujų modernių panaudojimas švietimo technologijos, mokslo pasiekimai scenos menų srityje.
Pagrindinės atskiros disciplinos užduotys:
- Akademinių disciplinų mokymo programų kūrimas ir įgyvendinimas pagal federalinio valstybinio trečiosios kartos vidurinio profesinio mokymo standarto reikalavimus.
- Mokymų grafiko sudarymas, edukacinės, metodinės, kūrybinės, atliekamosios ir popamokinės veiklos planavimas, organizavimas ir įgyvendinimas.
- Visų tipų Suvorovo studentų mokymų, praktikų ir atestacijų, numatytų mokymo programoje ir mokymo programose, vykdymas.
- Planavimo ir ataskaitų dokumentacijos apie disciplinos darbą tvarkymas.
- Mokytojų dalyvavimas ugdomajame, metodiniame, moksliniame ir praktiniame mokyklos darbe.
- Mokytojų profesinių įgūdžių tobulinimas.
- Konkursų „Geriausio specialaus instrumento atlikėjo“ titului gauti mokykloje organizavimas ir vedimas, taip pat dalyvavimas kituose Rusijos ir tarptautinio lygio muzikos konkursuose.
- Inovatyvių metodų diegimas, modernių techninių priemonių, informacinių ir ryšių technologijų panaudojimas mokymuose.
- Mokomosios ir materialinės disciplinos bazės kūrimas ir tobulinimas.
- Ryšių stiprinimas su Karo universiteto Karo instituto karinio orkestro instrumentų katedra (karo dirigentai) ir kitomis Maskvos muzikinėmis mokymo įstaigomis. Ugdymo ir darbo disciplinų įgyvendinimo stebėsena.
Visi konkrečios disciplinos darbuotojai turi aukštąjį profesinį išsilavinimą.
2 mokytojai turi garbės vardus:
- mokytojas B.B. Boldyrevas - „Rusijos Federacijos nusipelnęs menininkas“
- mokytojas V.P. Matveychuk - „Nusipelnęs Rusijos Federacijos kultūros darbuotojas“.
1 mokytojas mokosi aspirantūroje:
- mokytojas D.A. Ivanovas
Ilgą kelią nuėję mokytojai sėkmingai dirba ir savo turtingą patirtį perduoda Suvorovo mokiniams. karinė tarnyba ginkluotųjų pajėgų gretose:
- Ryabukhinas Ivanas Viktorovičius,
- Nazarovas Viktoras Nikolajevičius,
- Matveychukas Vasilijus Petrovičius,
- Sknarinas Aleksandras Vasiljevičius.
Atskira disciplina (specialus instrumentas - pučiamieji ir mušamieji) yra viena iš pirmaujančių Karo muzikos mokykloje. Jo sukūrimo istorija siekia tolimą 60-uosius. Pirmasis disciplinos vadovas buvo pulkininkas leitenantas G. I. Mamalyga, vaisingai šias pareigas ėjęs 1961–1969 m.
Nuo 2011 m. I. V. Ryabukhin buvo paskirtas į mokytojo (disciplinos vadovo) pareigas.
Varinių pučiamųjų ir mušamųjų instrumentų disciplina pagrįstai didžiuojasi savo absolventais, tarp jų:
- Bankas Jevgenijus Leonidovičius - Rusijos Federacijos nusipelnęs artistas, Maskvos valstybinio kinematografijos instituto Pučiamųjų orkestrų ir ansamblių katedros profesorius, Maskvos muzikinio teatro „Helikon-Opera“ orkestro artistas (1995–2009 m. šio orkestro direktorius ir inspektorius), docentas, atsargos majoras;
- Orlovas Dmitrijus Michailovičius - nusipelnęs Rusijos menininkas, Maskvos miesto premijos laureatas ir Draugystės ordino savininkas. Maskvos valstybinio vaikų ir jaunimo simfoninio orkestro meno vadovas ir vyriausiasis dirigentas. Per jubiliejinį koncertą Kristaus Išganytojo katedros Bažnyčių tarybų salėje 2012 m. Maskvos ir visos Rusijos patriarchas Kirilas apdovanotas dirigentu D.M. Orlovas su Rusijos ordinu Stačiatikių bažnyčiaŠv.Sergijus Radonežietis;
- Nikolajus Michailovičius Michailovas - SSRS gynybos ministerijos karinio orkestro tarnybos vadovas, SSRS vyriausiasis karinis dirigentas, Rusijos Federacijos nusipelnęs artistas, generolas majoras. Po atsistatydinimo Nikolajus Michailovičius tapo Muzikos akademijos profesoriumi. Gnessins, Maskvos miesto vaikų muzikos mokykla pavadinta. Gnesins, vedė konferencijas ir seminarus, buvo aktyvus daugelio visuomeninių organizacijų dalyvis;
- Vladimiras Michailovičius Solodachinas - Pavyzdinio karinio jūrų laivyno orkestro vyriausiasis dirigentas, Rusijos Federacijos liaudies artistas, atsargos kapitonas 1 laipsnis;
- Skenderovas Andrejus Karpovičius - Naujojo operos teatro choro artistas, atsarginis majoras;
- Nazarovas Viktoras Nikolajevičius, Karinės muzikos mokyklos trimito mokytojas, Rusijos Federacijos vidurinio profesinio mokymo garbės darbuotojas, Černobylio atominės elektrinės avarijos likvidavimo dalyvis;
- Polušinas Viačeslavas Grigorjevičius, nusipelnęs Rusijos Federacijos menininkas, atsargos pulkininkas, Karo universiteto Karo instituto (karo dirigentų) dėstytojas, šiuo metu dėstytojas pavadintoje Vaikų muzikos mokykloje. A.B. Goldenweiseris;
- Afoninas Genadijus Aleksandrovičius, Rusijos Federacijos nusipelnęs artistas, docentas, Maskvos karinės muzikos mokyklos vadovas 1993-2005 m., atsargos pulkininkas;
- Makarovas Igoris Viktorovičius, Rusijos nusipelnęs artistas, Maskvos konservatorijos Pučiamųjų instrumentų katedros profesorius, 1982–1990 m. - SSRS valstybinio akademinio simfoninio orkestro solistas, nuo 1990 m. - Rusijos nacionalinio orkestro solistas;
- Danilčenko Aleksandras Sergejevičius - 1-ojo rezervo kapitonas, Rusijos Federacijos nusipelnęs menininkas, Rusijos liaudies artistas, 1972–1994 m. - Ramiojo vandenyno laivyno orkestrų karinis dirigentas, 1996-2007 m. - N. Rimskio-Korsakovo vardo Rusijos karinio jūrų laivyno koncertinio orkestro vyriausiasis - meno vadovas, šiuo metu - UAB "Rusijos geležinkeliai" koncertinio orkestro vyriausiasis dirigentas;
- Šilkloperis Arkadijus Fimovičius yra visame pasaulyje žinomas džiazo ragininkas ir alpenhornų atlikėjas. 1977–1985 dirbo SSRS Didžiajame teatre, 1985–1989 Maskvos filharmonijos orkestre, nuo 1989 solo instrumentalistas, vienas garsiausių džiazo ir eksperimentinės muzikos ragų atlikėjų;
- Anikinas Viktoras Ivanovičius - Karo universiteto Karo instituto (karo dirigentų) karinių orkestrų instrumentų katedros vedėjas. Šiuo metu jis yra profesorius Maskvoje Valstijos universitetas kultūra ir menai, nusipelnęs Rusijos menininkas, atsargos pulkininkas;
- Trunovas Michailas Michailovičius - Karo universiteto Karo instituto (karo dirigentų) vadovas, Rusijos Federacijos nusipelnęs menininkas, profesorius, pulkininkas;
- Chugreev Vladimir Sergeevich - Karo universiteto Karo instituto (karo dirigentų) vadovo pavaduotojas moksliniam darbui, profesorius, atsargos pulkininkas;
- Kolotuškinas Andrejus Aleksejevičius - Maskvos karinės apygardos štabo 13-ojo orkestro vadovas, Rusijos Federacijos gynybos ministerijos Centrinio karinio orkestro vadovas, Rusijos Federacijos nusipelnęs artistas, atsargos pulkininkas, šiuo metu Valstybinio pučiamųjų instrumentų dirigentas Rusijos grupė;
- Timofejus Konstantinovičius Majakinas - Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų karinio orkestro tarnybos vadovas - vyriausiasis karinis dirigentas, filosofijos kandidatas, Rusijos Federacijos nusipelnęs menininkas, docentas, pulkininkas;
- Ševernevas Igoris Viačeslavovičius - Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų karinės grupės tarnybos vyriausiasis inspektorius, Rusijos Federacijos nusipelnęs artistas, pulkininkas leitenantas ir daugelis kitų.
- Atskira disciplina (specialus instrumentas - pučiamieji ir mušamieji) yra viena iš pirmaujančių Maskvos karo muzikos mokykloje. Ją sudaro šios disciplinos: „Specialus instrumentas“, „Susijęs instrumentas“, „Ansamblio atlikimas“, „Pedagoginė praktika“. Šių dalykų studijavimas leidžia padėti labai svarbius pagrindus veiklai orkestre.
Tam tikros disciplinos mokytojai ir akompaniatoriai labai prisideda prie jaunosios kartos pučiamųjų muzikantų ugdymo. Mūsų Suvorovo studentai visada laukiami svečiai kariniuose daliniuose, koncertų vietose Maskvoje, įvairiose nacionalinėse ir valstybinėse šventėse. Kartu su menininkais, kurie sudaro šalies ir pasaulio meno pasididžiavimą ir šlovę, Suvorovo mokiniai iš Maskvos karinės muzikos mokyklos koncertuoja Valstybinio akademinio Didžiojo teatro scenoje, Valstybiniuose Kremliaus rūmuose, P. I. Čaikovskio konservatorijos Didžiojoje salėje, P. I. Čaikovskio koncertų salėje, Valstybinėje centrinėje koncertų salėje „Rusija“, per radiją ir televiziją.