Qual è il periodo della lingua russa? Libro di testo “Raccolta di compiti per lezioni pratiche nella disciplina “Lingua russa. questo è un parallelismo nella struttura delle parti

Un periodo in senso classico è una breve forma monofonica che combina diverse strutture ritmico-sintattiche indipendenti che sono in connessione semantica in un insieme architettonico sulla base della simmetria (dissimmetria). Il periodo ha un carattere espositivo pronunciato, rivelando la capacità di apparire nel significato di una forma indipendente dell'opera. La proprietà più importante di un periodo è il suo completamento completo o relativo. Per la musica tonale ciò significa terminare sulla tonica con una cadenza, perfetta o imperfetta, nonché l'evidente coerenza delle cadenze finale e media. Dal lato strutturale, ciò si esprime nel desiderio di una certa normatività, di ordine architettonico. Il periodo potrebbe essere monofonico E Chiuso(se termina con la chiave principale) o modulante(se termina con una nuova chiave).

La forma più comune di presentazione di un tema in un'opera è il punto ricostruzione o periodo tipo principale, in cui le frasi sono tematicamente simili, ma le desinenze differiscono (a seconda del tipo di domanda e risposta). Tuttavia, la seconda frase potrebbe non ripetere la prima, ma continuarla. In questo caso si forma un periodo struttura unica.

Nelle forme classiciste ci sono strutture di tipo periodo che occupano una posizione intermedia o finale. Tali costruzioni differiscono dai periodi espositivi in ​​quanto sono spesso aperte in continuazione (ma ce ne sono anche di chiuse), la sintassi in esse è formata più liberamente. Pertanto, nella teoria moderna, insieme al periodo, viene utilizzato il concetto struttura periodica. La struttura periodica è soggetta ai principi metrici della formazione del periodo, ma non pone l'accento sull'esposizione. In alcuni casi intere sezioni (ad esempio le esposizioni di sonate) sono costruite sull'alternanza di strutture più vicine a un periodo che a una struttura periodica libera. Una tale composizione contiene sempre una sequenza di diversi tipi di periodi, e questa è una delle condizioni tecniche più importanti per la modellatura. Pertanto, l'esposizione del secondo movimento della Settima Sonata di Beethoven (Largo e mesto) comprende quattro periodi, che si susseguono e corrispondono alle parti principale, di collegamento, secondaria e finale. I loro confini sono i seguenti: battute 1-9, 9-17, 17-26, 26-29. In tutti i casi vale il principio delle cadenze invadenti, cioè tutti i periodi sono collegati tra loro. Ogni periodo ha le sue caratteristiche. In questa forma, le strutture periodiche compaiono solo dopo l'esposizione. Tutta la sezione corrispondente allo sviluppo (battute 30-43) si inserisce nella struttura periodica della seguente struttura: 5 (1 inserimento + 4) + 2 (1 + 1) + 2 (1 + 10 + 5 (sviluppo). la simmetria è evidente, ma la forma corrisponde al concetto di struttura periodica. Ciò è supportato dal livello di contrasto, compresa la trama, che non è caratteristico del periodo stesso, dalla direzione di modulazione della forma da Fa maggiore a Re minore fino a Re minore. la zona di instabilità attiva, deviazioni in sol minore e la minore e frammentazione strutturale (a partire dalla sesta battuta) la struttura periodica appare nella coda, poiché la ripresa è nuovamente basata sul periodo la natura della costruzione (battute 65-75) qui è diversa: 7 m. + 4 m. Le parti asimmetriche corrispondono alle frasi e sono saldamente unite, sebbene contrastanti nel materiale la più rigorosa simmetria della sequenza dei motivi.

Ad esempio, può essere presentata la costruzione dal primo movimento della sonata per pianoforte Es-dur di J. Haydn, situata immediatamente dopo il periodo di esposizione della parte principale.

Esempio 16:

Le battute 1-12 introducono il tema principale. Poi appare nuovo materiale, la cui presentazione mostra segni di instabilità. La scala della costruzione è uguale al primo periodo, tuttavia, oltre ai cambiamenti armonici, c'è una frammentazione della struttura. Questa è una struttura periodica, la cui posizione centrale determina il tipo di presentazione centrale.

Gli elementi sintattici che compongono il periodo includono motivi, frasi, offerte. I motivi sono combinati in frasi, le frasi in frasi, le frasi in periodi.

Un motivo è un raggruppamento di suoni attorno a un tono di accento (ikta), che ha un proprio schema ritmico e di altezza, una natura armonica specifica ed è la più piccola unità semantica del discorso musicale. Ci sono tre componenti nella struttura del motivo: ikt - accento, pre-ict - anticipazione dell'accento ( arzis), post-ict – estinzione dell’energia dell’accento (anche arzis). A volte il pre e il post-ict sono assenti.

Esistono diversi tipi di motivazioni. Il motivo È- viene solitamente chiamato giambico, -È - trocaico, È-È - anfibrachico, ÈÈ- - anapest, -ÈÈ - dattilo.

Nella musica ci sono motivi che coincidono con i concetti di giambico, trocheo, anfibraco, nonché di anapest e dattilo, che derivano da giambico e trocheo. Ciò ci permette di tracciare paralleli tra il piede poetico e il motivo musicale.

Quando si passa alla sonorica, la struttura motivica viene emancipata, il motivo viene percepito come un “quanto” suono-semantico. Di conseguenza nascono le “forme quantistiche”, che utilizzano la tecnica di combinare motivi sonori. Azione della formula io-sono si esprime nella pulsazione dinamica del suono o in un complesso sonoro di tipo cluster. Allo stesso tempo, il percorso verso l'icona può essere organizzato non solo con l'aiuto della dinamica, ma anche attraverso il riempimento spaziale del volume sonora, cioè attraverso una sana crescita quantitativa. I possibili schemi sono presentati di seguito.

Esempio 17:

Fraseè un pensiero musicale completo. È la frase portatrice di simmetria nella teoria classica. Il desiderio di simmetria metritmica dà origine al desiderio di ortogonalità. Allo stesso tempo, l'ortogonalità viene spesso superata ampliando una delle frasi (di solito la seconda); spesso viene arricchita attraverso l'uso di tecniche; somma E schiacciamento. La loro espressione è possibile a livello della struttura della frase (vedi l'inizio di “Aveu” da “Carnival” di R. Schumann, dove la struttura è espressa attraverso la seguente relazione: 0,5 t. + 0,5 t. + 1 t.), ma più spesso la sommatoria (il confronto di due o più costruzioni con la costruzione più grande che segue, spesso uguale alla loro somma) e la frammentazione (il confronto di una costruzione con le costruzioni più brevi che seguono, spesso uguali nella somma) sono date a livello della frase, cioè nel sistema di correlazione delle frasi. Un esempio di summa è la presentazione iniziale del tema nel secondo movimento della “Grande Sonata” di J. Haydn in Mi maggiore.

Esempio 18:

Le frasi in questo periodo di ripetizione semplice hanno la stessa struttura sintattica: 1+1+2.

Il periodo diventa una sorta di base costruttiva per le forme generate dall'era dell'omofonia e incluse nel fondo classico delle forme musicali. Il periodo di solito funge da mezzo per progettare temi tematici in una grande composizione. È sulla base del periodo che, aggiungendo strutture di tipo periodo, si formano le cosiddette forme piccole con contrasto (forme semplici a due e tre parti, nonché forme complesse a due e tre parti).

Il periodo quadrato è considerato convenzionalmente normativo ed è composto da frasi di 4, 8 (16) misure. Nella pratica musicale esiste un'enorme varietà di tipi di periodi e strutture periodiche. Tra questi si possono distinguere i seguenti tipi principali:

Periodo semplice– da 2 frasi, quadrata, simmetrica;

da 2 frasi, dissimmetriche in base all'ortogonalità;

da 2 frasi, non quadrate, simmetriche;

di 2 frasi, non quadrate, con espansione della seconda frase;

da 3 (4) frasi, con una relazione simmetrica-quadrata delle parti;

di 3 (4) frasi, con uno spostamento asimmetrico nella struttura.

Inoltre, il periodo potrebbe provenire da aggiunta, così come con introduzione E conclusione. In base al tipo di materiale nelle frasi, un periodo può essere classificato come punto ricostruzione con ripetizione esatta, o ricostruzione con ripetizione variata e contrasto derivato. Se l'inizio delle frasi differisce, allora potremmo avere un punto struttura unica con materiale omogeneo, o struttura unica con materiale a contrasto. A partire dalla musica dei romantici, nella letteratura c'è un periodo con sviluppo libero seconda frase (tipo di distribuzione).

Oltre al periodo semplice, puoi anche trovare un periodo complesso, che non consiste in frasi ordinarie, ma in parti che si sviluppano più liberamente: due o tre.

A causa del rapporto tra il periodo e la forma dell'opera, è classificato come

· forma indipendente,

· periodo di posizione di esposizione,

il periodo della posizione intermedia,

· periodo di posizione finale.

I temi delle opere sono spesso presentati sotto forma di periodo, ovvero il periodo in questo caso è incluso come parte separata di un tutto più ampio. Ci sono opere brevi in ​​forma d'epoca. Particolarmente caratteristico è l'uso del periodo nel genere del preludio. Nella musica vocale, il punto è usato in una canzone in versi (strofica).

Compiti:

1. Trova un esempio ciascuno per periodi di struttura ripetuta e non ripetuta, periodi simmetrici e dissimmetrici, periodi quadrati e non quadrati, un periodo di struttura complessa.

2. Determinare a scelta i tipi e le caratteristiche del periodo iniziale nei minuetti e nelle parti lente delle sonate per tastiera di J. Haydn, W. Mozart e L. Beethoven.

Periodo

(dal greco periodos - deviazione, cerchio, rotazione) - una figura stilistica che rappresenta un'unità semantico-strutturale formata da una frase semplice o complessa, nonché un insieme sintattico complesso, diviso in due parti intonazionalmente opposte - protasi, caratterizzato da un movimento ascendente e ascendente del tono, e apodosi, caratterizzato da un movimento di tono discendente e discendente, e, dal punto di vista contenutistico, rappresenta una conclusione o conseguenza di quanto detto nella protasi. Protasi e apodosi sono separate l'una dall'altra da una lunga pausa (pronunciata). In termini di contenuto, P. è caratterizzato da completezza semantica.

Pertanto, si distinguono i seguenti segni di costruzioni periodiche: 1) chiusura strutturale; 2) struttura binaria (a due membri); 3) relazione semantico-strutturale e interdipendenza delle parti; 4) disegno di intonazione contrastante delle parti: alzare il tono in protasi e abbassare il tono in apodosi; 5) una lunga pausa tra protasi e apodosi; 6) parallelismo strutturale e semantico dei membri delle parti del periodo.

1. Quando vedo che la moralità scompare, cioè le persone non agiscono secondo coscienza, quando l'amore è diventato un elemento fisico, cioè si è trasformato nella soddisfazione dei bisogni fisici ed è degenerato in amore meccanico a margine dell'amore , quando le anomalie sessuali saranno legalizzate nei paesi europei, inclusa la Russia, quando l'incomparabile cultura russa sarà attenuata, e invece dell'amore per i geni della loro Patria, agli scolari viene insegnata la capacità di citare e memorizzare citazioni da libri di testo e manuali sulla pornografia, quando correnti d'aria gelide soffiano sulle finestre rotte della Russia, portando con sé l'odore grave della decadenza, della fame e dell'estinzione della nazione più sana e più forte di recente - allora nei momenti cupi mi chiedo: arriverà finalmente il risveglio della Russia, il il sonno insensibile dei miei contemporanei, la loro favolosa longanimità, la loro apparentemente stanca indifferenza verso la propria vergogna, codardia, impotenza, fine, il nostro soffocante tuffo nell'oscurità porrà fine alla beata schiavitù? Dov’è il limite dell’umiliazione?(Vero, 17 gennaio 2000).

Graficamente il punto spesso coincide con il paragrafo, ma potrebbe non essere identico ad esso.

Non c'è consenso nella letteratura linguistica riguardo alla natura linguistica e ai confini della linguistica. Con un approccio ampio, P. è inteso come qualsiasi insieme sintattico complesso (unità soprafrasale), ad es. due o più frasi indipendenti unite dall'identità dell'argomento in blocchi semantici ( G.Ya. Solganik, 1997; V.Ya. Shevyakova, 1999, pag. 435; L.E. Tumina, 1998, pag. 214). Nel senso stretto del termine, il termine P. è assegnato a un circolo speciale di costrutti di sintassi espressiva ed è classificato come mezzo espressivo sintattico-stilistico del linguaggio. Allo stesso tempo, si sostiene che P. va oltre la struttura di un insieme sintattico complesso, perché può rappresentare una frase semplice, una frase multicomponente molto comune e complessa, nonché un insieme sintattico complesso. Pertanto, non è esclusa la possibilità di trasformare una frase in un insieme sintattico complesso, nonché un insieme sintattico complesso in una frase ( L.I. Baykova, 2000).

Inoltre non c'è consenso riguardo allo status stilistico di P.. Pertanto, alcuni dizionari e libri di consultazione contengono definizioni di P. senza indicarne lo status stilistico ( AP Kvyatkovsky, 1964, pag. 209; V.Ya. Shevyakova, 1990, pag. 435; L.E. Tumina, 1998, pag. 214). A volte P. è considerato un dispositivo espressivo per l'organizzazione sintattica del discorso ( M.Yu. Skrebnev, 1968, pag. 74-76); come figura ibrida che combina le proprietà di diversi tipi di media visivi ( T.G. Khazagerov, L.S. Larghezza, 1999, pag. 252–257), come uno dei tipi di promozione - un mezzo per migliorare l'espressività ( IV. Pekarskaja, 2000, pag. 179).

I tipi più comuni di P. si distinguono in base alla connessione semantica tra protasi e apodosi: temporaneo p.(nella protasi di cui è indicato il tempo delle azioni, degli eventi, dei fenomeni che costituiscono oggetto del discorso in apodosi), causa ed effetto P.(tra parti di P. – relazioni di causa-effetto), definitivo P.(nella protasi di cui è determinata una persona, si determina un fenomeno che rappresenta l'argomento del discorso nell'apodosi), predicativo P.(protasis P. contiene il soggetto e apodosis contiene il predicato), collegando P.(nell'apodosi di cui c'è un'aggiunta, un'aggiunta a quanto detto nella protasi), comparativo P.(il periodo tra le parti di cui vengono stabilite relazioni comparative), comparativo P.(P. contenente confronto), condizionale P.(in protasi che indica le condizioni in cui avviene quanto descritto in apodosi), concessivo P.(nella protasi di questo tipo di P. vengono descritte le circostanze che impediscono il compimento di quanto detto nell'apodosi). Alcuni esempi:

2. Quando la mia anima

Arriverà la calma

Dall'alto dopo i temporali

Cieli immutabili

Quando la mia anima

Adorazione ispiratrice

Le mandrie vanno a dormire

Sotto il baldacchino di salice

Quando la mia anima

La terra respira santità,

E il fiume è pieno

Porta la luce celeste -

Sono triste perché

Che conosco questa gioia

Sono solo io:

Non ho amici con me...

(N. Rubcov)

3. Ma quando un nobile cuore umano batte sullo schermo davanti a te, quando il coraggio, l'onestà, la nobiltà e l'amore per l'umanità si aprono come un'ampia suite, quando le lacrime di gratitudine dello spettatore ribollono per questo vecchio scienziato alto, giovane di cuore, Ti assicuro che nessun attacco alla baionetta e marce militari, nessuna sparatoria tra gangster e detective della polizia affascinerà e catturerà la tua anima come un film come "Baltic Deputy"(A.N. Tolstoj).

4. Ma in nessuno dei due casi, non importa come cambiamo il nostro punto di vista, non importa come comprendiamo la connessione in cui una persona si trova con il mondo esterno, o non importa come allunghiamo o accorciamo il periodo di tempo, non importa quanto comprensibile o incomprensibile non c'erano ragioni per noi: non possiamo mai immaginare né la completa libertà né la completa necessità(L. Tolstoj).

Questo esempio mostra un concessionario P., perché nella protasi dell'indicata P. vengono descritte circostanze insufficienti a modificare quanto si riflette nell'apodosi.

5. Il sogno si è trasformato in un’ossessione: se non puoi fare quello che vuoi, se non puoi cambiare, rompere questa cornice di vita infelice intorno a te, se ancora non riesci a trasformare la vita, allora vale la pena vivere?(N. Berberova).

In questo esempio viene dimostrato il condizionale P., poiché la protasi di P. indica le condizioni in cui avviene quanto detto in apodosi.

Le costruzioni periodiche hanno ampie possibilità stilistiche. Le funzioni principali di P. sono la formazione del testo e l'espressività.

La funzione di formazione del testo del periodo si manifesta nell'autosemantica (una certa indipendenza e indipendenza dal contesto). Per questo motivo P. può essere utilizzato in varie parti compositivamente importanti del testo. Ma il desiderio di autosemantica di P. allo stesso tempo non esclude la sua stretta correlazione con il contesto circostante (cioè è di natura relativa).

La funzione espressiva di P. è che le costruzioni periodiche vengono utilizzate per creare solennità, eccitazione, euforia e pathos lirico (possono acquisire un suono patetico).

P. è una figura stilistica di frequenza relativamente bassa. Viene utilizzato soprattutto nell'art. prosa e poesia, nel giornalismo. Allo stesso tempo, all’art. Nei testi la funzione emotivo-figurativa di P. acquista il significato principale (ill. 2, 4), mentre in pubblico. Nei testi P. agisce ai fini della persuasione logico-emotiva, e anche la funzione valutativo-figurativa acquista fondamentale importanza (ill. 1, 3, 5).

Illuminato.: Akishina A.A. Forma del discorso periodico nel russo moderno: Abstract dell'autore. dis....candela. Filol. Sci. – Leopoli, 1958; Kvyatkovsky A.P. Dizionario poetico. – M., 1966; Skrebnev M.Yu. Mezzi sintattico-stilistici del linguaggio (Caratteristiche funzionale-stilistiche ed emotivo-espressive). – M., 1968; Rosenthal D.E., Telenkova M.A. Dizionario-libro di consultazione dei termini linguistici. – M., 1976; Shevyakova V.E. Unità superfrasale // Dizionario linguistico enciclopedico. – M., 1990; Solganik G.Ya. Stilistica del testo. – M., 1997; Tumina L.E. Complesso sintattico complesso // Scienze del linguaggio pedagogico: libro di consultazione del dizionario. – M., 1998; Khazagerov T.G., Shirina L.S. Retorica generale: Corso di lezioni; Dizionario degli artifici retorici. – Rostov n/d., 1999; Baykova L.I. Periodo – un fenomeno sintattico-stilistico e di formazione del testo della lingua russa: Diss. ... Dottor Philol. Sci. – Krasnodar, 2000; Pekarskaja I.V. Contaminazione nel contesto del problema delle risorse stilistiche sistematiche della lingua russa. – Abakan, 2000.

A.A

Dizionario enciclopedico stilistico della lingua russa. - M:. "Flint", "Scienza". A cura di M.N. Kozhina. 2003 .

Scopri cos'è "Periodo" in altri dizionari:

Periodo- (dal greco periodos “circonferenza”, “cerchio”) termine introdotto da Aristotele per designare “il discorso che ha un inizio e una fine in sé ed è facilmente afferrabile dalla mente”. P. dovrebbe essere inteso come segue. arr. una grande unità sintattica, una frase complessa o... ... Enciclopedia letteraria

PERIODO- punto, m. periodos] (libro). 1. Un periodo di tempo durante il quale qualcosa finisce. processo ripetitivo (scientifico). Il periodo sinodico di rivoluzione di un pianeta (il tempo durante il quale il pianeta compie una rivoluzione completa attorno... ... Dizionario esplicativo di Ushakov

Periodo- PERIODO (Περιοδος bypass, cerchio). Nell'antica Grecia questa parola veniva usata per descrivere la strada circolare chiusa sulla quale si svolgevano giochi e gare durante le festività olimpiche. Aristotele cominciò ad usare questo termine per designare un tipo speciale... ... Dizionario dei termini letterari

PERIODO- (Percorso del periodo greco intorno). 1) il periodo di tempo tra due importanti eventi storici. 2) in astronomia lo stesso di un ciclo; in aritmetica: un numero di cifre ripetute, nello stesso ordine, innumerevoli volte. 3) complesso particolarmente sviluppato... ... Dizionario delle parole straniere della lingua russa

periodo- un, m. periodo f. lat. periodo gr. periodos deviazione, rotazione, orbita di un corpo celeste. 1. Il periodo di tempo durante il quale si verifica l'una o l'altra parte del processo complessivo. BAS 1. Ci sono periodi della sua vita durante i quali appare da... ... Dizionario storico dei gallicismi della lingua russa

PERIODO- marito. termine o periodo di tempo, durata; tempo da un evento all'altro. La storia è divisa in periodi e periodi. Il periodo primordiale è il periodo sedimentario, il momento della formazione degli strati terrestri. | La durata dell’evento, dell’azione, dello stato;… … Dizionario esplicativo di Dahl

PERIODO- (1) il periodo di tempo durante il quale qualsiasi processo inizia, si sviluppa e termina; il più piccolo intervallo di tempo dopo il quale vengono ripetuti i valori istantanei arbitrariamente selezionati di una quantità periodica; (2) P. in… … Grande Enciclopedia del Politecnico

Periodo C- Studio a...Wikipedia

PERIODO- il periodo del processo economico, azione, piano, contratto, garanzia, pagamento dei debiti, pagamento delle tasse, esecuzione del lavoro (periodo di garanzia, periodo di pianificazione, periodo fiscale, periodo di rimborso). Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., ... ... Dizionario economico

periodo- Cm … Dizionario dei sinonimi

PERIODO- oscillazioni, il più breve periodo di tempo dopo il quale il sistema oscillante ritorna nello stesso stato in cui si trovava nel momento iniziale, scelto arbitrariamente. Il periodo è il reciproco della frequenza di oscillazione. Il concetto di periodo... ... Enciclopedia moderna

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Periodo, caratteristiche della sua struttura, tipologie di cadenze. Accordi di cadenza tipici

Periodo- la forma più semplice che esprime un pensiero musicale relativamente sviluppato e relativamente completo.

Tonalmente, i periodi sono divisi in monocromatico- termina con la tonalità principale e modulante- terminante in una tonalità nuova, diversa rispetto a quella iniziale.

I periodi sono divisi tematicamente ricostruzione(gli inizi delle loro frasi sono almeno in parte tematicamente simili) e struttura unica(non hanno somiglianze tematiche).

La struttura del periodo può essere diversa.

P. può essere costruito da singoli componenti - proposte, che sono separati gli uni dagli altri cadenze, e la dipendenza funzionale delle cadenze tiene insieme la forma. Un periodo potrebbe non avere parti componenti.

Tipi di periodi:

da 2 frasi(P. ricostruzione- F. Chopin, Preludio in la maggiore); La durata standard di tale P. è di 8 o 16 battute

da 3 offerte(ritornello “Lel il misterioso” dal finale della prima parte di “Ruslan e Lyudmila”);

da 4 offerte (complesso P.: ripetuto con cadenze diverse P. da 2 frasi - F. Schubert, Valzer in si-moll op. 18 n. 6, 16 battute iniziali);

indivisibile (P. struttura unica- L. Beethoven, “32 variazioni” per pianoforte, tema);

tipo di distribuzione speciale(Vedi Modulo antico in due parti).

Ci sono clausole da 2 e 4 frasi piazza(il numero di misure è uguale alla potenza di 2: 4 + 4, 8 + 8, ecc.) e non quadrato(5+5, 6+6, 4+6, ecc.).

Distribuito violazioni dell'ortogonalità -

durante l'espansione(respingendo la cadenza con sequenze, rivoluzioni interrotte, ecc. - M.I. Glinka, "Il fuoco del desiderio brucia nel sangue",
misure 18-21),

meno spesso compressione(cadenza “antica”, ad esempio, nella “Lullaby” op. 16 n. 1 di Čajkovskij),

troncamento(interruzione improvvisa, ad esempio nel Preludio Des-dur di Chopin),

se c'è un addendum(costruzione del fissaggio post-cadenziale),

costruzione introduttiva(L. Beethoven, Sonata in mi maggiore per nota op. 7, inizio del 1° movimento).

Cadenze O cadenze sono chiamate svolte armoniche che concludono una struttura musicale separata e completano la presentazione del pensiero musicale. Tipi di cadenze

1. Per località nel periodo ci sono cadenze mezzo(fine della prima frase) e finale(fine della seconda frase, conclusione generale del periodo), aggiuntivo(completare l'aggiunta al punto). Le cadenze centrali possono terminare con D, S o T. Le cadenze finali terminano sempre con T.

Dopo l'autentica conclusione del periodo, potranno essere inseriti ulteriori conclusioni sotto forma di cadenze plagali. Questo viene fatto per espandere la scala del periodo o per consolidare più pienamente la tonalità (tonica). Ad esempio, la prima frase. (4 misure), 2a frase. (4 misure) + cadenza plagale aggiuntiva (2 misure). Tutti insieme: un periodo di 10 cicli.

2. Per composizione di accordi le cadenze si dividono in autentiche (dagli accordi di RE e T), plagali (dagli accordi di S e T) e complete (dagli accordi di S, RE e T). Le cadenze complete sono un tipo di cadenze autentiche.

3.Secondo il grado di completamento, stabilità funzionale le cadenze sono suddivise in metà, pieno, interrotto.

Metà chiamata cadenza su una funzione in modalità instabile (D o S). La cadenza media si verifica più spesso mezzo autentico ( raramente - mezzo plagale).

Pieno si chiama cadenza che completa la costruzione sulla tonica. Differiscono:

cadenze complete perfette, cadenze complete imperfette.

Cadenza perfetta chiamato se 1) l'accordo finale della tonica suona nella forma principale (triade), 2) T53 suona nella posizione melodica del tono principale (prim), 3) la triade tonica è preceduta dalla forma principale della dominante ( consonante - D53 o dissonante - D7, D9). 4) T53 suona sul battere della battuta. Se nella cadenza manca almeno uno di questi segni si dice cadenza completamente imperfetto.

Interrotto si chiama cadenza contenente la transizione della dominante nella triade del VI grado.

Quarto di cadenza

Nelle cadenze la dominante molto spesso appare immediatamente dopo la consonanza, il che ha una somiglianza esterna con la seconda inversione della triade tonica. In base alla sua posizione nella struttura musicale e agli intervalli del basso dominante, questa consonanza è chiamata accordo cadenza quartetto-sesso. È designato dalla lettera K (cadenza) e da un numero corrispondente agli intervalli del basso - K64.

Bifunzionalità e risoluzione K64. Sebbene il K64 abbia una somiglianza superficiale con il T64, la sua funzione appartiene all'armonia RE, essendo un doppio ritardo rispetto al RE. Poiché il K64 ha i suoni RE bassi e acuti inclusi nel T53, è chiamato bifunzionale. Il K64 suona teso e instabile, trattenendo l'introduzione in RE e poi assicurandosi di penetrarla. Questa transizione è chiamata risoluzione.

Voce. In K64, il suono D è solitamente raddoppiato. Quando K64 viene risolto in D, il suono principale della dominante e il suo raddoppio rimangono al loro posto, e i suoni tonici, di regola, si muovono con un movimento incrementale verso il basso verso la terza e la quinta. del successivo D.

Per una mezza cadenza è necessaria una transizione così fluida. Nelle cadenze finali, quando K64 è risolto in Re, un salto nella voce superiore viene spesso applicato alla terza o quinta di Re. Quando K64 è risolto in Re, il suo basso rimane al suo posto o fa un salto di ottava, spesso verso il basso.

Termini metrici. Nelle misure semplici, K64 cade sul movimento forte (primo); nelle misure complesse di 4 o 6 movimenti, K64 è possibile su un movimento forte o relativamente forte. Nel tempo 3/4 è possibile anche K64 sul secondo movimento.

Preparazione degli accordi. Prima di K64 ci possono essere S,(II), T.

In movimento. Come tutti gli accordi, il K64 consente il movimento.

Valore K64. K64 apporta un nuovo suono e ulteriore tensione alla cadenza. Nella cadenza finale del periodo, K64 respinge il più possibile l'ingresso della tonica, aumentando così l'attrazione verso di essa e quindi la tensione dell'intera cadenza. Nella mezza cadenza K64, con la sua tensione, esalta la stabilità temporanea del Re che ne è la risoluzione.

Per cadenze medie tipica transizione da K64 alla consonante D ( D53), che può poi trasformarsi in dissonante (Re2). IN cadenze finali dopo K64 si usa il D dissonante ( D7, D9).