تاریخ تأسیس گروه گروه نظامی در روسیه 19 فوریه 1711 در نظر گرفته شده است. در این روز، پیتر اول فرمان شماره 2319 را امضا کرد که در آن اعلام شد "ایالت های سواره نظام و هنگ های پیاده نظام با اشاره به موقعیت آنها در استان ها.»
این ایالت ها ارکسترهایی را در هر هنگ پیاده نظام متشکل از یک ابواییست خارجی و هشت ابواییست روسی در نظر گرفتند. علاوه بر ارکستر، تعیین شد که هنگ دارای 16 نوازنده درام باشد که خدمات سیگنال را انجام می دهند.
این ارکستر عمدتاً توسط نوازندگان خارجی که دارای درجه درجه درجه بودند و پیشینیان گروههای موسیقی بودند رهبری می‌شد (مقام رهبر گروه در نیمه اول قرن هجدهم در ارکسترهای ارتش روسیه معرفی شد).
برای بهبود مدیریت گروههای نظامی، در نیمه اول قرن نوزدهم، سمت فرمانده گروه گروههای گارد معرفی شد که A. Derfeld به آن منصوب شد. پس از مرگ او، این پست توسط F. Haase (1830-1851)، A. Chapievsky (1851-1855) و A. Derfeldt - پسر (1855-1869) اشغال شد. در سال 1869 این موقعیت لغو شد.
کار چندوجهی و فعال N.A برای توسعه موسیقی نظامی در روسیه اهمیت زیادی داشت. ریمسکی-کورساکوف که از زمان معرفی این سمت (1873) تا لغو آن (1884) بازرس گروه های کر دریایی (ارکسترها) بود. ریمسکی-کورساکوف در طول 11 سال کار خود در این پست، نه تنها ترکیب گروه های نظامی را بهبود بخشید، بلکه تلاش و انرژی زیادی برای انتخاب و آموزش نوازندگان نظامی و رهبران گروه گذاشت.
در طول دوره ساخت ارتش سرخ، نهادهای حاکم برای مدیریت گروه های نظامی، چه در مرکز و چه در سطح محلی، هنوز وجود نداشتند. نیاز شدید به آموزش ایدئولوژیک و فرهنگی پرسنل منجر به این واقعیت شد که قبلاً در سال 1919 بخش هنری اداره تبلیغات و آموزشی اداره سیاسی RVSR ایجاد شد که شامل بخش موسیقی بود که تا مارس 1920 به نام دفتر موسیقی نامیده می شد. . بخش موسیقی به پنج زیربخش رپرتوار، گروه کر، ارکستر، سازهای محلی و مجلسی (کنسرت های آموزشی) تقسیم شد.
برای مدیریت باندهای نظامی به صورت محلی، بازرسی از باندهای نظامی به سرپرستی بازرسان در ولسوالی ها سازماندهی شد.
به منظور سازماندهی و مدیریت کارآمدتر گروه های نظامی ارتش سرخ، در ژانویه 1921، "مقررات" و "کارکنان دفتر گروه های برنجی نظامی ارتش سرخ و نیروی دریایی تحت اداره تحریک و آموزش پورا" ایجاد شد. به اجرا گذاشته شود. این ستاد به معرفی سمت های رئیس دفتر، دستیار وی و 30 نفر از مربیان پرداخت.
در اوت 1921، دفتر گروه های برنجی نظامی ارتش و نیروی دریایی به ستاد ارتش سرخ منصوب شد و به بخش ستاد ارتش سرخ برای مدیریت گروه های نظامی با حقوق مدیریت تغییر نام داد. این بخش مسئول کلیه مسائل سازماندهی گروه های نظامی ارتش سرخ بود و بر آموزش ویژه آنها نظارت می کرد. V.L به عنوان سرپرست این اداره منصوب شد. مسیزن
در سال 1922 تغییرات جدیدی در سازماندهی و رهبری خدمات گروه موسیقی نظامی رخ داد. بخش ستاد ارتش سرخ برای مدیریت گروه های نظامی منحل شد و وظایف آن به اداره آموزش و خدمات نیروهای ستاد ارتش سرخ واگذار شد. این تغییرات و همچنین تغییرات بعدی توسط اقدامات سازمانی انجام شده در ارتش سرخ در ارتباط با اصلاحات نظامی دیکته شد.
از اکتبر 1924، سمت بازرس برای امور ارکستر ارتش سرخ در بخش رزم و بخش کارکنان اداره ارتش سرخ معرفی شد. در 1 دسامبر 1931، مدیریت امور گروه های نظامی در ارتش سرخ به اداره آموزش رزمی ارتش سرخ منتقل شد. بازرس امور ارکستر نظامی ارتش سرخ شروع به گزارش مستقیم به رئیس ستاد اداره آموزش رزمی ارتش سرخ کرد.
در دوره های قبل از جنگ و جنگ (1939-1945)، نام بدنه مرکزی سرویس باند نظامی بارها تغییر کرد: بازرسی باندهای نظامی ارتش سرخ، اداره باندها، سپس دوباره بازرسی باندهای نظامی ارتش سرخ. ارتش سرخ. آنها در زمان های مختلف تابع اداره اصلی تشکیلات ارتش سرخ، اداره اصلی سیاسی، بازرس پیاده نظام ارتش سرخ و سایر فرماندهان بودند. در سال 1947 ، بازرسی گروههای نظامی نیروهای مسلح اتحاد جماهیر شوروی تشکیل شد که به رئیس ستاد نیروی زمینی گزارش می داد.
بازرسی گروههای نظامی ارتش شوروی متعاقباً به عنوان خدمات گروههای نظامی وزارت دفاع اتحاد جماهیر شوروی، خدمات گروههای نظامی وزارت دفاع شناخته شد. فدراسیون روسیهو از سال 1997 - خدمات گروه نظامی نیروهای مسلح فدراسیون روسیه.
در طول سالها، خدمات گروه نظامی توسط: S.A. چرنتسکی (1924-1949)، I.V. پتروف (1950-1958)، N.M. نظروف (1958-1976)، N.M. میخائیلوف (1976-1993)، V.V. آفاناسیف (1993-2002)، V.M. خلیلوف (2002-2016).
خدمات گروه نظامی نیروهای مسلح فدراسیون روسیه- تشکیل (خدمات ویژه) نیروهای مسلح فدراسیون روسیه که به منظور ارتقاء توسعه معنوی و فرهنگی پرسنل نظامی و پرسنل غیرنظامی نیروهای مسلح فدراسیون روسیه برای آموزش پرسنل واجد شرایط رهبران و نوازندگان نظامی طراحی شده است.
تابع ستاد کل نیروهای مسلح فدراسیون روسیه.
در سال 1804، گروه های نظامی به نیروهای قزاق دان، دریای سیاه، اورال و اورنبورگ وارد شدند. در سال 1804، ناوگان بالتیک تصمیم گرفت که دارای 100 ترومپت، 36 نوازنده و 4 تیمپانیست باشد. در شهر، تعداد ارکسترهای ناوگان دریای سیاه به همان تعداد ارکسترهای بالتیک می رسد. در سراسر 1808-1809. تعداد زیادی از واحدهای نگهبانی جدید، اعم از پیاده نظام و سواره نظام، ایجاد شد، که در آن فرمان اسکندر اول حضور گروه های نظامی 25 نفره نگهبان را پیش بینی کرد. هنگ پرئوبراژنسکی 40 کارمند دارد. آهنگسازی سازهای این ارکسترها با فرمان دیگری در 15 آوریل 1809 مشخص شد. هنگ پرئوبراژنسکی دارای 40 ساز و سایر هنگ های نگهبانی دارای 25 ساز بودند. بدیهی است که ارکسترها با سازهای جدید غنی شده اند. گروه غالب در این ارکسترها سازهای بادی چوبی بودند (28 در ارکستری 40 ساز و 17 در ارکستری 25 نوازنده). با این وجود، سه گروه اصلی از سازها به وضوح ظهور کرده اند: سازهای بادی چوبی، سازهای برنجی (با مقیاس طبیعی) و سازهای کوبه ای. این نوع ارکستر ترکیبی ترکیبی دارای گستره ارکستری وسیع، رنگ‌های تند متنوعی بود و می‌توانست با موفقیت برای اجرای آثاری از رپرتوارهای رزمی و کنسرت استفاده کند. نظریه پرداز فرانسوی J. Kastner می نویسد:
«در سال 1813، موسیقی روسی، که همیشه مهر اصالت خود را حفظ کرده است، به چنان درجه ای از کمال رسید که توجه موسیقیدانان آلمانی را به خود جلب کرد و ستایش آنها را برانگیخت. موسیقی گاردهای روسی تمام سازهایی را که در آن دوران استفاده می‌شد، تقریباً همان آلاتی که در آلمان استفاده می‌شد، در اختیار داشت و در اجرای راهپیمایی‌های درخشان از آنها استفاده می‌کرد.
همزمان با افزایش کمی آهنگسازی ارکسترهای گارد و غنی شدن آهنگسازی آنها با سازهای جدید، تلاش جدی برای تربیت نوازندگان نظامی آینده صورت گرفت. بنابراین، وظیفه گردان آموزشی گرنادیر که در سال 1808 تشکیل شد، همراه با آموزش افسران درجه دار، آموزش «نوازندگان، درامرها و نوازندگان فلوت» نیز بود. گردان آموزشی متشکل از 4 نارنجک انداز و 2 "گروهان بی رتبه: موسیقی و طبل" بود.
شرکتی که به آموزش نوازندگان برای نیروها می‌پرداخت، شامل یک رهبر گروه و 150 نفر بود که به 25 نوازنده در شش ارکستر تقسیم می‌شد. درامرها و نوازندگان فلوت مخصوصاً برای خدمات سیگنال در شرکت "درامر" آموزش دیده بودند. قرار بود هر سال گردان آموزشی گرنادیر 75 نوازنده برای ارتش تولید کند. شیپورزنان برای سواره نظام در اسکادران سواره نظام آموزشی و سایر واحدهای نظامی آموزش دیده بودند.
کنسرت و فعالیت های آموزشی
فعالیت سالانه کنسرت ارکسترهای نظامی در نوامبر 1813 در سالن انجمن فیلارمونیک سنت پترزبورگ آغاز شد، سپس در آوریل 1814، و سومین کنسرت، که درآمدی معادل 52 هزار روبل به ارمغان آورد - در 19 مارس 1816، در روز ورود نیروهای روسی به پاریس در سال 1814. کنسرت های به اصطلاح "معلول" که عواید حاصل از آن به جانبازان جنگ تعلق می گرفت، سالانه تا شروع جنگ جهانی اول شروع به برگزاری کرد. آنها هم در پایتخت ها و هم در شهرهای دیگر برگزار می شدند که معمولاً ارکسترهای ترکیبی و همچنین گروه های کر سرباز در آن شرکت می کردند. کارنامه آنها همیشه شامل آثاری با طبیعت قهرمانانه-میهنی بود: پولونازهای O. Kozlovsky، نمایشنامه کر "Couplets of 1814" توسط K. Kavos، و همچنین آثار کلاسیک - موتزارت، گلوک، بتهوون. گروههای موسیقی، فراتر از محل استقرار واحدهای خود، نقش مثبت خاصی در پرورش ذائقه موسیقی شنوندگان داشتند.
رپرتوار خدمت گروه موسیقی نظامی
در قرن نوزدهم، مانند قبل، تأکید بر ایجاد موسیقی مارشی بود که برای ارکسترها در نظر گرفته شده بود تا عملکرد اصلی خدمات خود، یعنی مارش ها را انجام دهند. این نسخه 4 جلدی از 208 موسیقی که بین سالهای 1809 تا 1829 نوشته شده بود، توسط ناشر موسیقی Dalmas منتشر شد، نقطه عطفی برای فرهنگ موسیقی روسیه به عنوان یک کل. دو نوع راهپیمایی در جماعت وجود دارد: آرام و سریع. نویسندگان راهپیمایی های منتشر شده توسط G. Dalmas عبارتند از: A. Dörfeldt پدر (بیش از چهل راهپیمایی)، K. Kavos، N. Titov، O. Kozlovsky، Antonolini، D. Steibelt و دیگران. صد و ده راهپیمایی بدون ذکر نویسندگان چاپ شد. راهپیمایی آرام محافظان زندگی. هنگ سمنوفسکی توسط فرمانده آن ژنرال A. Rimsky-Korsakov نوشته شده است. مضامین راهپیمایی ها اغلب ترانه های محلی بود؛ به عنوان مثال، در یکی از راهپیمایی های سریع A. Alyabyev از آهنگ سرباز "در امتداد و کنار رودخانه" استفاده شد. چندین راهپیمایی این آهنگساز بر اساس لحن ترانه های محلی است.
آهنگ پرشور و شاد "مارچ پاریس 1815" آهنگساز بر اساس آهنگ های فولکلور اوکراینی است که در آن ارتباطات لحنی با آهنگ "Doschik, Doschik" به وضوح قابل مشاهده است.
راهپیمایی‌های سریع طبیعت پر جنب و جوش بیشتری داشتند و اغلب شامل عنصری از رقص یا آهنگ محلی بودند. چندین مارش در این نسخه از نظر ساختار متریتمیک به راهپیمایی‌های «ستونی» مدرن شبیه هستند. چندین مارش ملودی های اپرایی را به عنوان مضمون خود دارند، به عنوان مثال، "مارش هنگ سواره نظام" توسط آهنگساز F. A. Boieldieu بر اساس مواد موضوعی ساخته شده است که آهنگساز در اپرای "بانوی سفید" (1825) استفاده کرده است.
امروز در منطقه Kirzhach، سپهبد والری خلیلوف در آخرین سفر خود بدرقه شد. مدیر گروه مشهور الکساندروف به همراه گروه خود در سانحه هوایی بر فراز دریای سیاه در 25 دسامبر 2016 جان باختند. خلیلوف به بستگانش وصیت کرد که او را در وطن اجدادش دفن کنند.
شایسته ترین پسر روسیه، والری خلیلوف، در آخرین سفر خود در وطن اجدادش، در خاک کرژاچ، دیده می شود. خالینو، آرخانگلسکی پوگوست، نزدیک کلیسای فرشته مایکل. کلیسای سنگی در جاده Kirzhach به Khmelevo در سال 1814 ساخته شد. والری میخائیلوویچ خلیلوف واقعاً رویای احیای این کلیسا را در سر می پروراند و تمام تلاش خود را برای رسیدن به این هدف انجام داد. هنرمند خلق آینده روسیه، رهبر ارکستر و آهنگساز مشهور نظامی دوران کودکی خود را در منطقه ولادیمیر گذراند. او در 4 سالگی غسل تعمید یافت. و در مصاحبه های خود بعداً او اغلب در مورد مادربزرگ خود ، در مورد "جنگل های ولادیمیر افسانه ای" ، "چمنزارهای توت فرنگی" و "کلیساهای خشخاش" صحبت می کرد. صدها و صدها نفر برای ادای احترام به والری خلیلوف آمدند. از شهرهای مختلف روسیه. مسکو، ولادیمیر، کرژاچ، یکاترینبورگ... اینها بالاترین درجات وزارت دفاع، ژنرال ها و افسران، هنرمندان هستند. هیئت های رسمی اسکورت از دانشگاه نظامی، هیئتی از مدرسه موسیقی نظامی مسکو، که اکنون نام خلیلوف را دارد. به گفته دوستان و همکاران، کنار آمدن با این ضرر غیرممکن است. خلیلوف - نام - نماد. و برای ارتش روسیهو برای فرهنگ روسیه. نماینده سلسله رهبر ارکستر، والری خلیلوف یک مرد خودساخته است.
ویکتور بارینکین، رئیس شورای جانبازان ستاد کل نیروهای مسلح فدراسیون روسیه:او بسیار با استعداد است. او همیشه یک رهبر بوده است. فقط تصور کنید، به عنوان یک ستوان جوان، در دهه 80، او مقام اول را در بین گروه های برنجی کسب کرد و به عنوان مشوق به مسکو فرستاده شد، زیرا او بهترین رهبر ارکستر نظامی است. و در مسکو از افسر کوچکتر به سپهبد می رسد."
اشک، گل، صدها تاج گل، دسته های عزا. مردان بسیار جوان ارتش نیز برای ادای احترام به سپهبد خلیلوف آمدند. نمایندگان باشگاه های نظامی - میهنی.
تیموفی استارتسو، کلوپ نظامی وطن پرستی "VALOR"، ناحیه کرژاچ:او یکی از شایسته ترین فرزندان وطنش است، او شایسته تقلید است، همه ما او را گرامی می داریم.
مراسم تشییع جنازه در زیر طاق های کلیسای فرشته مایکل برگزار شد. هیئت رسمی منطقه ولادیمیر، که برای مراسم خداحافظی وارد شد، شخصاً توسط فرماندار سوتلانا اورلووا اداره می شد. در خاک ولادیمیر می گویند: خاطره والری میخایلوویچ با دقت حفظ خواهد شد. و در Kirzhach قطعاً خیابانی ظاهر می شود که نام او را خواهد داشت. رئیس منطقه این ایده را مطرح کرد.
سوتلانا اورلووا، فرماندار منطقه ولادیمیر:""برای مثال دادن به همه، یک افسر همیشه به ظاهر باهوش به میدان رژه می آید." اینها درباره او، درباره این مرد است. او کارهای بسیار زیبا، ناب و مهربانی انجام داد، چه جشنواره هایی برگزار کردند! او همه کارها را انجام داد. این را با تمام جان و با تمام قلبش».
ولادیمیر کیسلف، رئیس مجلس قانونگذاری منطقه ولادیمیر:"البته، یاد والری میخائیلوویچ در قلب ما زنده خواهد ماند. و باشد که سرزمین مشترک کرژاچ و ولادیمیر برای او در آرامش باشد."
مراسم تشییع در حیاط کلیسای آرخانگلسک توسط ارکستر نظامی مرکزی وزارت دفاع همراهی شد. والری خلیلوف همچنین اغلب با او در روسیه و خارج از کشور اجرا می کرد. به طرز شگفت انگیزی باهوش، با استعداد، فداکار به وطن و حرفه خود، فردی باهوش و راحت. همه کسانی که والری میخائیلوویچ را می شناختند می گویند: "خلیلوف مرد دوران است." کار موسیقی ادامه خواهد داشت. گروه افسانه ای و تمام جشنواره هایی که والری میخائیلوویچ در خاستگاه آنها ایستاده است، حفظ خواهد شد. والری خلیلوف خیلی موفق شد، اما موفق نشد، شاید حتی بیشتر. برای همه چیز کافی بود - برای برنامه های جدید، تورهای بی پایان، کنسرت. اما او همیشه وقت پیدا می کرد و با الهام آهنگ می ساخت. در مراسم تودیع امروز نیز آثار خلیلوف اجرا شد.
تیموفی مایاکین، رئیس سرویس گروه نظامی نیروهای مسلح فدراسیون روسیه:به جای ناهار، او همیشه به عنوان آهنگساز کار می کرد، و همچنین در طول روز، یک پیانو روی میز در دفتر کارش داشت. بله، اکنون هم آن جا پابرجاست. و نت های او در آنجا هستند، که محقق نشده اند.
خلیلوف که بومی ترمز ازبکی است در سراسر جهان شناخته شد. و گروه افسانه ای به نام الکساندروف تحت رهبری او مورد تشویق قرار گرفت کشورهای مختلف، در قاره های مختلف. کل گل تیم برجسته همراه با خلیلوف در یک سانحه هوایی بر فراز دریای سیاه جان باختند. همکلاسی والری خلیلوف، الکساندر کارپوف، مخصوصاً از یکاترینبورگ برای خداحافظی با دوستش پرواز کرد. الکساندر واسیلیویچ با گرمی خاصی هم سال های مطالعه و هم ساعت ها و دقایق جلسات نادر بعدی را به یاد می آورد.
الکساندر کارپوف، همکلاسی والری خلیلوف (یکاترینبورگ):"من به خدمت در گروه های نظامی ادامه دادم و در تمام مدتی که تحت حمایت والری میخائیلوویچ بودم ، همیشه حمایت ، نگرش دوستانه و بالاترین حرفه ای بودن او را احساس می کردم."
یک صلیب چوبی بر روی قبر والری خلیلوف نصب شد. این برنامه ها شامل ایجاد یک بنای یادبود در حیاط کلیسای آرخانگلسک است. به شایسته ترین پسر روسیه - والری. به خلیلوف افتخارات نظامی کامل داده شد. به یاد هنرمند خلق، سپهبد خلیلوف - اسلحه های اسلحه. و - موسیقی. اجرا توسط یک گروه موسیقی نظامی. این کشور با شهروند، انسان و موسیقیدان بزرگ خود وداع کرد.
ماریا پلاتانیوک، الکساندر گلوبف "ولادیمیر غربی".
480 روبل. | 150 UAH | 7.5 دلار "، MOUSEOFF، FGCOLOR، "#FFFFCC"،BGCOLOR، "#393939");" onMouseOut="return nd();"> پایان نامه - 480 RUR، تحویل 10 دقیقه، شبانه روزی، هفت روز هفته و تعطیلات
مایاکین، تیموفی کنستانتینوویچ. فرهنگ موسیقی نظامی روسیه: تحلیل تاریخی و فرهنگی: پایان نامه ... کاندیدای علوم فلسفی: 24.00.01 / تیموفی کنستانتینوویچ مایاکین; [محل حفاظت: Nizhegor. حالت معماری-ساختمان ها دانشگاه].- نیژنی نووگورود، 2010.- 149 ص: بیمار. RSL OD، 61 11-9/34
معرفی
فصل 1. ویژگی ها و کارکردهای اجتماعی فرهنگ موسیقی نظامی روسیه 11
فصل 2. تشکیل و ایجاد آموزش حرفه ای موسیقی در روسیه 42
فصل 3. 67
فصل 4. توسعه اجراهای موسیقی آماتور در محیط ارتش 97
نتیجه 125
کتابشناسی - فهرست کتب
معرفی کار
مرتبط بودن موضوع تحقیق.ویژگی ها، ساختار و کارکردهای فرهنگ موسیقی نظامی روسیه به دلیل شرایط زیر تا حد زیادی ارتباط تحقیق آن را تعیین می کند.
اولاً، ظهور مطالعات فرهنگی به عنوان یک علم جامع فرهنگ، با همه تنوع در تعریف مفهوم «فرهنگ»، حداقل سه دسته از مشکلات را آشکار کرده است که امروزه ساختار آن را تعیین می کند: 1) نظریه فرهنگ، 2. ) تاریخ فرهنگی، 3) مطالعات فرهنگی کاربردی. فرهنگ موسیقی نظامی با مشکلات مطالعات فرهنگی کاربردی، مانند فرهنگ مذهبی، اخلاقی، فیزیکی، محیطی، سیاسی و حقوقی مرتبط است. طبقه بندی فرهنگ موسیقی نظامی به عنوان یکی از انواع مطالعات فرهنگی مستلزم بررسی ویژگی، اصالت و ویژگی های آن است.
ثانیاً، مطالعه ویژگی‌های فرهنگ موسیقی نظامی مستلزم تحقیق در مورد ضرورت اجتماعی، ساختار، اشکال تجلی و کارکردهای اجتماعی آن است. تحلیل این جنبه ها به وضوح در ادبیات فرهنگی مدرن ناکافی است.
ثالثاً، مطالعه فرهنگ موسیقی نظامی، با در نظر گرفتن کارکردهای چند وجهی آن، می تواند به افزایش اقتدار نیروهای مسلح فدراسیون روسیه، به ویژه در شرایط مدرن کمک کند.
چهارم، تجربه تاریخی چندین ساله در توسعه کشور روسیه نشان داده است که ارتش نه تنها یک نیروی مسلح، بلکه یک نیروی معنوی نیز هست. این به مردم چهره های برجسته فرهنگ و هنر مانند N.A. Rimsky-Korsakov، A.V. Aleksandrov، S.A. Chernetsky، V.I. Agapkin و دیگران را به مردم داد.
پنجم، بررسی فرهنگ موسیقی نظامی از منظر نقش روانی، ملی ـ میهنی آن در تربیت کارکنان نیروهای مسلح کشورمان حائز اهمیت است.
درجه توسعه علمی مسئله.متأسفانه باید توجه داشت که سطح بسط علمی مشکل توسعه فرهنگ موسیقی نظامی در روسیه بسیار ضعیف است و تحقیقات پراکنده است. در نظر گرفتن یک مشکل از زاویه کلاس همیشه نیست
به مطالعه کل نگر آن کمک کرد. هیچ اثری وجود ندارد که مستقیماً این سؤال را مطرح کند و تنها مطالعه بسیاری از منابع امکان انجام چنین تحقیقاتی و برجسته کردن جنبه ها، مشکلات و قطعات فردی را فراهم می کند.
همه آثار، که به درجات مختلف نشان دهنده مشکل توسعه فرهنگ موسیقی نظامی هستند، می توانند به چند گروه تقسیم شوند.
اولی شامل آثار فرهنگ شناسان روسی با ماهیت کلی روش شناختی است که تا حدی به مشکلات فرهنگ موسیقی از نظر نظری می پردازد.
گروه دوم توسط آثار پیچیده مورخان هنر داخلی در مورد تاریخ موسیقی و فرهنگ موسیقی روسیه ارائه می شود. در آنها مشکل توسعه فرهنگ موسیقی نظامی در نظر گرفته شده است فرم کلی، در ارتباط با مسائل ساخت فرهنگی دولت. به عنوان یک قاعده، همه این آثار یک گشت و گذار نسبتاً مفصل در تاریخ ارائه می دهند زندگی موسیقیروسیه. در عین حال، پرداختن به مسائل مربوط به توسعه فرهنگ موسیقی نظامی پراکنده است.
گروه چهارم شامل آثاری است که به تاریخچه تشکیل گروه آواز ارتش سرخ و فعالیت خلاقانه اولین رهبر آن A.V. Alexandrov اختصاص دارد. 4
سانتی متر.: آرنولدوف A.I.انسان و جهان فرهنگ - م.، 1992; وینشچکوفسکی M.N.نقش و جایگاه هنر موسیقی در شکل گیری دنیای معنوی جنگجویان شوروی: دیس. ... می تونم فیلسوف علمی - م.، 1984: ویگوتسکی ال.با، لوریا ع.ر.مقوله ها و مفاهیم نظریه فرهنگی. - م.، 1985; دوروگوا ال.ن. فرهنگ هنرو شکل گیری شخصیت یک جنگجو: دیس. ... دکترای فلسفه علمی - م.، 1990; سوکولوف E.V.مفاهیم، جوهر و کارکردهای اصلی فرهنگ.-L.، 1989، و غیره.
2 ببینید: برونفین E.F.فرهنگ موسیقی پتروگراد در دوره اول پس از انقلاب
پنج سالگی: تحقیق. - L., 1984; نیکیتینا ال.دی.موسیقی شوروی تاریخ و دوران مدرن
ness - م.، 1991; تاراکانوف M. E.فرهنگ موسیقی RSFSR. - م.، 1987، و غیره.
3
ببینید: آکسنوف E.S.جدید در ابزارسازی مارش نظامی شوروی. - م.، 1970; تشک
Veev V.A.ارکستر نظامی روسیه - م.، 1965; سورین ن.ک.موسیقی تشریفاتی نظامی //
خواننده تاریخ موسیقی نظامی. - م.، 1988. - قسمت دوم; Tutunoe V.I. 250 سال سربازی
خدمات ارکسترال در روسیه. - م.، 1961، و غیره.
4 سانتی متر: الکساندروف بی.ا.آهنگ صدا می زند. - م.، 1982; Koroste.chev B.E.هنر متولد شد
توسط مردم - م.، 1991; پوژیدایف G.A.گروه بنر قرمز: مسیر آواز و شکوه. - م.،
1988; Shilov A.V.نویسندگان ناشناس آهنگ های معروف. - م.، 1961، و غیره.
این آثار از ارزش علمی بالایی برخوردار بوده و از اهمیت بالایی برخوردار بوده و منبع اصلی تحقیق را تشکیل می دهند. در عین حال، تجزیه و تحلیل تک نگاری ها، مقالات و تحقیقات پایان نامه های ارائه شده نشان می دهد که فرهنگ موسیقی نظامی موضوع تحقیق مستقل نبوده و مشکل توسعه آن به اندازه کافی جامع و کلی پوشش داده نشده است.
گروه جداگانه ای از منابع شامل اسنادی است که به طور گسترده در آرشیو تاریخی روسیه ارائه شده است؛ 1 این نیز باید شامل اسناد قانونی منتشر شده در سال های مختلف باشد. واعمال (فرمان ها، دستورات، دستورالعمل ها، منشورها، دستورالعمل ها) به طور غیرمستقیم بر مشکل توسعه فرهنگ موسیقی نظامی تأثیر می گذارد و باعث می شود که به طور قابل توجهی منبع منبع مطالعه را تکمیل کند. 2
گروه دیگری از منابع شامل خاطرات، خاطرات، یادداشت های روزانه شخصیت های برجسته و فرهنگیان است که در آنها ارزیابی ذهنی از موسیقی نظامی، فرهنگ موسیقی به طور کلی و نقش آن در تربیت اخلاقی و روانی سربازان به جای گذاشته اند. 3
نوع جداگانه ای از مطالب مورد مطالعه با مجموعه هایی از آهنگ های نظامی، راهپیمایی ها، آثار کنسرت برای گروه های نظامی و گروه های آماتور نشان داده شده است.
موضوع تحقیقفرهنگ موسیقی نظامی روسیه است. با توجه به اینکه این موضوع کاملاً چند وجهی است، ما آن جنبه‌های تحلیلی را که تشکیل می‌دهند برجسته می‌کنیم موضوع مطالعه:شکل گیری تاریخی فرهنگ موسیقی نظامی، ویژگی های آن، کارکردهای اصلی اجتماعی و اشکال تجلی، ساختار آموزش نوازندگان و رهبران نظامی.
آرشیو دولتی نظامی روسیه (RGVA)، آرشیو دولتی نیروی دریایی روسیه (RGA نیروی دریایی)، آرشیو دولتی ادبیات و هنر روسیه (RGALI).
2 رجوع کنید به: مقررات سواره نظام رزمی ارتش سرخ. - ص، 1920. - قسمت II-III; مقررات رزمی پیاده نظام ارتش سرخ. - صفحه، 1920. - قسمت اول. منشور خدمات پادگان ارتش سرخ. - ص، 1918، و غیره ر.ک: Vasilevsky A.M. کار زندگی - م.، 1974; Vsevolzhsky I.E. اسیران دریا. - م.، 1961; فورمانوف D.A. چاپایف.-م.، 1961 و غیره.
هدف و اهداف مطالعه.هدف اصلی این مطالعه، تحلیل تاریخی و فرهنگی ویژگی‌ها، ساختار و کارکردهای فعالیت موسیقی نظامی است.
این هدف مستلزم مطالعه تعدادی از وظایف خاص است که محتوای کار را تعیین می کند:
شناسایی نیازهای اجتماعی در فرهنگ موسیقی نظامی.
تجزیه و تحلیل ویژگی های فرهنگ موسیقی نظامی به عنوان یک نوع خاص از فرهنگ کاربردی جامعه.
بررسی کارکردهای اجتماعی اصلی فرهنگ موسیقی نظامی با تعریف ویژگی ها و معانی آنها.
مطالعه ساختار و ویژگی های آموزش موسیقی نظامی و آموزش پرسنل مربوطه؛
تجزیه و تحلیل اشکال اصلی سازماندهی و تجلی فعالیت موسیقی نظامی.
مبانی نظری تحقیق پایان نامه.مبانی نظری این پژوهش، آثار نویسندگان داخلی و خارجی بود که به تحلیل جوهر اجتماعی فرهنگ، جایگاه آن در نظام جامعه، الگوهای شکل‌گیری اختصاص داشت. انواع مختلففرهنگ کاربردی، و همچنین آثاری که نظریه فرهنگ موسیقی و شکل خاص آن - فعالیت موسیقی نظامی را آشکار می کند. تجزیه و تحلیل ساختار آموزش موسیقی نظامی نیاز به روی آوردن به آثاری با ماهیت روانشناختی و آموزشی را از پیش تعیین کرد.
مبنای روش شناسی تحقیق پایان نامه.از نظر روش شناختی، کار بر اساس روش دیالکتیکی با اصول اساسی مانند اصل قطبی سازی استوار است، که توضیح ماهیت متناقض فرهنگ موسیقی نظامی را به عنوان وحدت فایده-نظامی امکان پذیر می کند. وفعالیت های هنری و موسیقی؛ اصل عملکرد، که با کمک آن یک تحلیل چند منظوره از فرهنگ موسیقی نظامی انجام می شود. اصل جبر، که ایجاب می کرد
تحقیق در مورد پویایی فرهنگ موسیقی نظامی بسته به تغییرات سیاسی-اجتماعی در جامعه.
تازگی علمی تحقیق. که دراین کار مشکلاتی را بررسی کرد که ممکن است برای مطالعات فرهنگی (نظریه و تاریخ فرهنگ) از ارزش علمی برخوردار باشد:
در ابتدا، ویژگی های فرهنگ موسیقی نظامی به عنوان یک نوع خاص از فرهنگ کاربردی روشن شده است.
ثانیاً، عزم اجتماعی موسیقی نظامی با تغییرات ماهیت اجتماعی - سیاسی در کشور نشان داده می شود.
سوم، سیستمی از کارکردهای اجتماعی فرهنگ موسیقی نظامی در زندگی عمومی شناسایی شده است.
چهارم، ژانرها، اشکال تجلی و انواع فعالیت موسیقی نظامی مورد مطالعه قرار گرفته است.
پنجم، ویژگی ها و ساختار ارتش
آموزش موسیقی در مرحله شکل گیری و تحولات بعدی
تنبلی؛
ششم، روندها و چشم اندازهای توسعه نظامی
اجرای موسیقی آماتور
مقررات دفاعی:
ویژگی فرهنگ موسیقی نظامی روسیه، که به عنوان یک نوع منحصر به فرد از فرهنگ کاربردی جامعه ارائه می شود، نه تنها با اصول کلی خلاقیت موسیقی، بلکه با ویژگی های کاربرد و استفاده از آن در فعالیت های خدمات نظامی تعیین می شود.
ویژگی ماهیت کاربردی فرهنگ موسیقی نظامی با ویژگی های آموزش پرسنل و محتوای ساختار کل سیستم آموزش موسیقی نظامی تعیین می شود.
انواع و اشکال اصلی فعالیت موسیقایی نظامی در شرایط مسالمت آمیز و رزمی جامعه دارای ویژگی های مشترک و ویژه ای است.
تحلیل وجود واقعی فرهنگ موسیقی نظامی در نظام جامعه، کارکردهای اجتماعی اصلی آن را آشکار می کند: تشریفاتی-سازمانی،
تشکیلاتی – بسیجی، رژه – نمایشی، ملی – میهنی، آموزشی، کنسرت و تئاتر.
5. فرهنگ موسیقی نظامی روسیه به عنوان پدیده ای جهانی و چندوجهی بر آگاهی توده ای جامعه تأثیر می گذارد.
اهمیت نظری و عملی مطالعه. که دراز لحاظ نظری، مواد تحقیق ممکن است برای درک عمیق‌تر مسائل مطالعات فرهنگی کاربردی، که در محدوده‌های نظریه عمومی و تاریخ فرهنگی توسعه می‌یابد، مهم باشد. این را مطالعات مشابه فرهنگ طراحی، فرهنگ رفتار، فرهنگ گفتار، فرهنگ مذهبی و غیره نشان می دهد.
ما اهمیت عملی مطالعه را در امکان استفاده آموزشی از این مواد نه تنها در سیستم آموزش موسیقی نظامی، بلکه در سازماندهی فعالیت‌های عملی موسیقی نظامی مؤثرتر می‌بینیم.
تایید نتایج تحقیق.نتایج این مطالعه توسط نویسنده در جلسات گروه فرهنگ و هنر دانشگاه نظامی، بخش رهبری نظامی دانشکده رهبری نظامی در کنسرواتوار دولتی مسکو ارائه شد. P.I. Tchaikovsky، گروه فلسفه و علوم سیاسی، دانشگاه دولتی معماری و مهندسی عمران نیژنی نووگورود. برخی مقرراتآثار در همایش علمی و عملی دانشکده رهبری نظامی مورد توجه قرار گرفت. مطالب پایان نامه در چندین مقاله و همچنین در تک نگاری نویسنده "فرهنگ موسیقی نظامی روسیه" (M., 2010) و در تک نگاری جمعی "موسیقی نظامی روسیه" (M.: Voenizdat, 2007) منعکس شده است.
مواد کار در فرآیند آموزشی دانشگاه نظامی و موسسه نظامی رهبران نظامی استفاده می شود.
ساختار پایان نامه.این پایان نامه در 149 صفحه مشتمل بر مقدمه، 4 فصل، نتیجه گیری و کتابشناسی شامل 282 عنوان و 153 منبع آرشیوی می باشد.
و کارکردهای اجتماعی فرهنگ موسیقی نظامی روسیه
A.V. Suvorov اغلب به استفاده از ارکسترها اشاره می کند: "موسیقی در نبرد ضروری و مفید است و باید بلندترین باشد." این که فرمانده بزرگ چقدر از موسیقی نظامی به طور فعال استفاده می کرد را می توان با دستورات او قضاوت کرد. در نبرد رودخانه تربیا در یکی از دستورات او آمده بود: «از فرمان ایستادن استفاده نکنید، این در تمرین نیست، بلکه در نبرد است: حمله، خرد کردن، ضربه زدن، طبل، موسیقی! فریاد بزرگ و محکم بر طبل کوبید ; هر جا که اتفاق می افتد، موسیقی پخش کنید، مخصوصاً در تعقیب...»2.
در قرن 18 آلات موسیقی به یکی از انواع رگالیای نظامی تبدیل می شود، نمادی از شجاعت و قهرمانی هنگ های روسی. در فهرست بالاترین جوایز تأسیس شده در ارتش روسیه، جوایز با شیپور و بوق نقره مقام سوم را به خود اختصاص دادند. بالاترین نشان تمایز، اعطای هنگ های استاندارد (بنر)، سپس فرمان و سپس شیپورهای نقره ای بود. "اولین جایزه با ترومپت در سال 1739 اتفاق افتاد؛ آنها به یکی از گردان های هنگ ایزمیلوفسکی اعطا شدند که در هنگام تسخیر قلعه اوچاکوف متمایز شد. بسیاری از هنگ های ارتش روسیه در طول جنگ هفت ساله و به ویژه برای تصرف برلین در سال 1760 شیپور نقره دریافت کردند.
شیپورها و شیپورهای نقره و سنت جورج4، مانند رگالیای هنگ، همراه با بنرها و استانداردهای هنگ محافظت می شدند. سیگنال های روی شیپورها و بوق های نقره ای فقط در مواقع خاص طبق دستورالعمل های خاص ساخته می شد. بنابراین، در قرن 18، اعطای آلات موسیقی به عنوان روشی برای پاداش دادن به هنگ هایی که به ویژه خود را در عملیات های رزمی متمایز می کردند، به طور محکم تثبیت شد، که می تواند به عنوان جلوه ای از فرهنگ موسیقی ارتش و نیروی دریایی روسیه در نظر گرفته شود.
آغاز سلطنت اسکندر اول با ایجاد تعدادی از موسسات آموزشی نظامی جدید مشخص شد. در سال 1801، در رابطه با پیشنهاد رئیس اول سپاه کادتژنرال P.A. Zubov در مورد ایجاد مدارس نظامی استانی، اسکندر اول فرمانی صادر کرد که دستور سازماندهی آموزش افسران در 17 استان را صادر کرد. دلیل اصلیچنین توجه دقیق امپراتور و اطرافیانش به این موضوع به دلیل نیاز به افزایش شدید تعداد ارتش بود.
به ویژه رشد سریع ارتش در آغاز قرن 19 رخ داد. و در طول جنگ میهنی 1812 "اگر در سال 1800 تعداد ارتش روسیه 394 هزار نفر بود، پس از آن در سال 1825 تعداد ارتش روسیه به 950 هزار نفر رسید"1.
افزایش چند برابری ارتش مشکلات زیادی را به وجود آورد که از جمله آنها می‌توان به سازماندهی فعالیت‌های روزانه نیروها، مدیریت مقدار زیادافراد در میدان جنگ، آموزش روانی برای تجمع و متحد کردن واحدهای نظامی و غیره.
موسیقی نظامی نقش مهمی در حل این مشکلات داشت. در طول نیمه 1. قرن نوزدهم در گروه های نظامی ارتش روسیه، تعدادی رویداد مهم انجام شد که جنبه های مختلف زندگی آنها را پوشش می داد: کارکنان، آهنگسازی های ساز، سیستم رهبری در گروه های نگهبانی و آموزش نوازندگان. این رویدادها به طور مداوم وضعیت فرهنگ موسیقی ارتش و نیروی دریایی را بهبود بخشید که تعداد آنها به دلیل شرکت در خصومت ها دائماً در حال افزایش بود.
فعالیت رسمی گروههای موسیقی مانند قبل شامل تأمین بود زندگی روزمرهنیروهای. در همان زمان، گروه های نظامی به طور فزاینده ای شروع به مشارکت مستقیم در خصومت ها کردند. تعدادی از اسناد رسمی حفظ شده است که نشان می دهد بسیاری از نوازندگان گروه های نظامی برای شرکت در جنگ جوایزی دریافت کردند. بنابراین، در طول نبرد فریدلند در 2 ژوئن 1807، میزدریوکوف درامر گردان "... یک کمپین شکارچی را راه اندازی کرد که از طریق آن حدود 100 سرباز خصوصی را جمع کرد که شجاعانه به تفنگداران دشمن ضربه زدند"1. در طول جنگ میهنی 1812، قبل از نبرد بورودینو، "... هر بار... فرمانده تیپ هنگ های خود را با ضرب طبل به جلو هدایت می کرد تا سواره نظام را با سرنیزه ها ملاقات کند."
سرویس سیگنال در نیمه اول. قرن نوزدهم در ارتش روسیه، که در طول عملیات جنگی گسترده شد، با سازمان و روش های آموزش نیروها ارتباط نزدیک تری پیدا کرد. قوانین و تکنیک های اساسی برای دادن سیگنال های خاص، که در هنگام انجام تکنیک های تمرین بدون سلاح، با سلاح، هنگام آموزش نیروها در هنر تاکتیکی، هنگام انجام مراسم و مراسم با ماهیت نظامی، اهداف متفاوتی داشتند، به طور جامع توسط مقررات قانونی تنظیم شدند. دستورات، دستورالعمل ها و بخشنامه های ویژه.
برای توسعه موسیقی نظامی اهمیت زیادی داشت اختراع و معرفی سازهای برنجی کروماتیک3 به ارکسترها که قابلیت های هنری آنها را به میزان قابل توجهی گسترش داد.
تشکیل و ایجاد آموزش حرفه ای موسیقی در روسیه
در همان سال 1918، کمیته اجرایی مرکزی تمام روسیه تصمیم گرفت به مناسبت جشن 11 مه جشن های گسترده ای برگزار کند. به افتخار تعطیلات پرولتاریا، علاوه بر تظاهرات کارگران، تصمیم گرفته شد رژه واحدهای پادگان مسکو نیز برگزار شود.
صبح، ستون هایی از تظاهرکنندگان به سمت میدان سرخ حرکت کردند. جلوتر از آنها یگان های نظامی به رهبری ارکسترهایشان قرار داشتند که سرودهای انقلابی و راهپیمایی اجرا می کردند.
پس از عبور از میدان، واحدهای نظامی به سمت میدان خودینسکو حرکت کردند تا در رژه نظامی که برای ساعت 16:30 برنامه ریزی شده بود شرکت کنند. قبل از شروع رژه، V.I. لنین به میدان Khodynskoye رسید. به صدای یک راهپیمایی نزدیک، «... ایلیچ شروع به دور زدن نیروها کرد. او به هر واحد، هر مدرسه نظامی سلام می کرد و اول ماه مه را به سربازان تبریک می گفت. پاسخ این بود: «سلام رفیق لنین! هورای!» لنین پس از دور زدن نیروها بر روی سکو برخاست و اولین راهپیمایی تشریفاتی واحدهای ارتش سرخ آغاز شد.
مدیریت طراحی موسیقی اولین رژه نظامی شوروی به لودومیر آنتونوویچ پتکویچ، رهبر گروه نظامی سابق هنگ ژنرالیسیمو 11 Dragoon Phanagorian Prince A.V. Suvorov سپرده شد. طبق شهادت وی، علاوه بر "اینترنشنال"، "ورشاویانکا"، "شجاعانه، رفقا، ادامه دهید!" و سرودهای انقلابی دیگر، در رژه و تظاهرات کارگران، چند راهپیمایی از رپرتوار قبل از انقلاب گروههای موسیقی نظامی روسیه نیز اجرا شد: "راهپیمایی سووروف" اثر فورمن، راهپیمایی "بوگدان خملنیتسکی" توسط نویسنده ناشناس، مارش فانفار L.A. Petkevich و غیره 4
L.A. Petkevich به یاد می‌آورد: «وقتی عبور نیروها به پایان رسید و میدان شروع به خالی شدن کرد، بدون دستورالعمل‌های بیشتر، دستور جمع‌آوری یادداشت‌ها را به ارک 71 کشور دادم. ظاهراً از روی تریبون متوجه شدند که ارکستر در شرف خروج است. و سپس ناگهان ولادیمیر ایلیچ به سمت ارکستر رفت. با عجله به ملاقاتش رفتم و سلام کردم. وی با ابراز خرسندی از عملکرد ارکستر گفت: اکنون تظاهرکنندگان می آیند، باید با راهپیمایی با آنها دیدار کنیم و به سرعت به پشت تریبون بازگشت. لودومیف آنتونوویچ در آن زمان اهمیت چندانی به این واقعه نمی داد، اگرچه پیش از این هرگز تظاهراتی را پس از رژه نظامی ندیده بود. این سنت جدید توسط وی.آی.لنین آغاز شد.
در سالهای بعد، رژه نظامی در تعطیلات ملی برنامه ریزی شد: 1 می و 7 نوامبر. علاوه بر این، در طول سال جنگ داخلیبرگزاری رژه های نظامی به مناسبت اعزام یگان های نظامی و دسته های کار به جبهه 2 و همچنین در رابطه با آزادی فرماندهان سرخ فراگیر شد. بنابراین در 15 ژوئن 1919، وی. آی. لنین میزبان یک رژه نظامی دانشجویان کاخ کرملین در کرملین بود که در پایان آن «... دانشجویان در یک راهپیمایی باشکوه در امتداد محل رژه قدم زدند و چند روز بعد فارغ التحصیلان به جلو.”4
بسته به تاریخ سالگرد یگان، فرماندهان، به طور معمول، رژه های واحدهایی را که به آنها سپرده شده بود، سازماندهی می کردند. نمونه آن رژه نظامی است که در 19 نوامبر 1939 در واحدهای ارتش اول سواره نظام به مناسبت بیستمین سالگرد تشکیل آن برگزار شد. حال و هوای باشکوه و جشن رزمندگان انجمن برجسته در طول اجرای آن با «... نواختن ارکستر نظامی ترکیبی به رهبری رفیق تقویت شد. شیس که شروع تعطیلات را با صدای ضد راهپیمایی اعلام کرد.»5
تحلیل تطبیقی رژه‌های نظامی در ارتش‌های قبل از انقلاب و ارتش سرخ به ما امکان می‌دهد تا حدی تداوم در اشکال خارجی رفتار آنها را دنبال کنیم. این امر در شباهت اجزای این آیین (تشکیل نیرو، ملاقات با میزبان رژه، دور زدن و تبریک شرکت کنندگان، راهپیمایی در راهپیمایی رسمی1) و همچنین دستورات برای کنترل نیروهای شرکت کننده در رژه بیان می شود. .
با این حال، تغییرات قابل توجهی در طراحی موسیقی آنها رخ می دهد. با وسیله ای جدید فرم جدید همراهی موسیقیرژه های ارتش سرخ شروع به سازماندهی گروه های نظامی ترکیبی کردند که قادر به حل مشکلات پیچیده تنظیم موسیقی آیین بودند. برای اولین بار، ارکستر ترکیبی هزار لوله پادگان مسکو، به رهبری رئیس اداره گروه های نظامی، در رژه اول ماه مه 1922 شرکت کرد.
علاوه بر این، مواد موسیقی اجرا شده در رژه دستخوش تغییرات قابل توجهی می شود. این به این دلیل بود که در دهه 20-30. قرن XX ماهیت موضوعی راهپیمایی با آهنگ های توده ای و عامیانه شوروی غنی شد که نقش مهمی در شکل گیری ویژگی های موسیقی زبان موسیقی آن داشت. در راهپیمایی های این دوره، مضامین ترانه یا به صورت وام گرفتن و پردازش عبارات آهنگ های فردی و یا به صورت نقل قول مستقیم از یک آهنگ خاص استفاده می شد. این یک شکل ارزشمند از رواج ترانه های عامیانه و توده ای شوروی در میان ارتش سرخ بود و از این منظر شایسته ارزیابی مثبت بود.
تغییرات قابل توجهی در طراحی موسیقی سایر آیین های نظامی نیز رخ داد. بنابراین، موسیقی پیش از انقلاب "سپیده دم" با موسیقی جدید، ساخته شده توسط S.A. Chernetsky در سال 1927، "طلوع سرخ" جایگزین می شود. تا دهه 1930 ظهور موسیقی جدید مربوط به آیین بزرگ کردن نگهبانان است. به جای "گردهمایی بزرگ" که به طور سنتی از رپرتوار گروه های نظامی ارتش روسیه عبور می کرد و برای مدت طولانی در طول
فعالیت های خدماتی و کنسرتی گروه ها و گروه های نظامی
کنسرت های موسیقی سمفونیک برای مخاطبان نظامی به اجراهای ارکستر سمفونیک بخش سیاسی ناوگان بالتیک در پتروگراد محدود نمی شد. ارکستر سمفونیک کرونشتات متشکل از 56 نفر همین کار را اجرا کرد. رهبر ارکستر A. Bauer بود. اجرای این گروه ها در تمام پایگاه های ناوگان بالتیک و علاوه بر این، در شناورهای دریاچه اونگا-رودخانه، وولخوو-ایلمن و پیپوس انجام شد.
درست مانند پتروگراد، اداره سیاسی منطقه نظامی قفقاز شمالی یک ارکستر سمفونیک را در روستوف-آن-دون به رهبری رهبر ارکستر معروف K.S. Saradzhev ترتیب داد. در تابستان 1920، او به رهبری ارکستر سمفونیک تازه سازمان یافته ناوگان آزوف-دریای سیاه منصوب شد، که تا سال 1922 با آن کار کرد.
اجراهای ارکستر سمفونیک خانه مرکزی ارتش سرخ به نام M.V. Frunze در مسکو از موفقیت خاصی برخوردار شد. مبتکران ایجاد این گروه و رهبران آن S.A. Chernetsky و L.P. Steinberg بودند. علاوه بر آنها، رهبران مهمان نیز در تهیه برنامه های فردی نقش داشتند.
کنسرت های ارکستر سمفونیک CDKA در واحدهای نظامی، تشکل های کارگری، خانه افسران و سالن های کنسرت پایتخت برگزار شد. حرفه ای بودن بالای این گروه را رپرتواری که از بهترین نمونه های موسیقی سمفونیک تشکیل می شد، نشان می دهد. بنابراین، در کنسرت اختصاص یافته به سی و پنجمین سالگرد مرگ پی. آی چایکوفسکی، که تماماً از آثار این آهنگساز ساخته شده است، سمفونی چهارم او، کنسرت ویولن و ارکستر، سوئیت هایی از باله های "فندق شکن" و "دریاچه قو" و ... راهپیمایی رسمی انجام شد.
علاوه بر اجراهایی که در منطقه مسکو برگزار شد، ارکستر سمفونیک CDKA نیز فعالیت های تور گسترده ای را در مناطق مختلف کشور انجام داد. از این رو، در بازه زمانی 11 ژانویه تا 21 آوریل 1939، در طی سفری که برای خدمت به واحدهای ارتش پرچم سرخ جداگانه اول و دوم انجام شد، 83 کنسرت در 25 پادگان مختلف خاور دور و ترانس بایکالیا برگزار شد." کار اصلی آن، ارکستر نیز ارائه شده است کمک عملیاجرای آماتور ارتش سرخ به ویژه در پادگان های کویبیشف و بلاگوشچنسک همراه با گروه های کر آماتور ارتش سرخ اجرا کرد.
در کنار ارکسترهای سمفونیک، بسیاری از گروههای برنجی نیز در کارهای فرهنگی و آموزشی مشارکت فعال داشتند. گروه نظامی نمونه RSFSR نقش مهمی در زندگی موسیقی کشور در دهه های 20 و 30 ایفا کرد. بسیاری از نوازندگان برجسته در این گروه درجه یک شرکت کردند، از جمله M. Tabakov، A. Adamov، V. Blazhevich، V. Soloduev و دیگران. ارکستر خواننده معروف I. Tartakov، ویولونیست معروف L. Tseitlin را همراهی می کرد. او را خوانندگان بزرگ روسی A. Nezhdanova و L. Sobinov همراهی می کردند.
این ارکستر در برابر نمایندگان سومین کنگره جهانی کمینترن و پنجمین کنگره کومسومول تمام روسیه اجرا کرد. برنامه های او شامل آهنگ ها و راهپیمایی های انقلابی، آثار کلاسیک روسی و اروپای غربی بود.
یکی از محبوب‌ترین شکل‌های فعالیت کنسرت گروههای موسیقی در خارج از یگان نظامی، اجرای آنها در پارک‌ها، باغ‌ها، نمایشگاه‌ها و میادین در مقابل اهالی شهر بود. اهمیت ویژه فرهنگی و آموزشی این نوع فعالیت ارکستر نظامی در قرن نوزدهم مورد توجه قرار گرفت. منتقد برجسته روسی V.V. Stasov. او نوشت: «گروههای نظامی نه تنها موسیقی نظامی، بلکه همه نوع موسیقی را برای توده‌های مردم رهبری می‌کنند. در خیابان، در یک باغ عمومی، در یک راهپیمایی، در هر جشن عامیانه یا ملی - مردم همیشه چه کسی را می شنوند اگر نه فقط یک ارکستر نظامی، که از طریق او چیزی از موسیقی می دانند، اگر نه از طریق او؟
در دهه 30 قرن XX پارک های مسکو و سایر شهرها مراکز منحصر به فرد زندگی فرهنگی بودند که بهترین نیروها در آنجا جمع می شدند. گروه های برنجی نظامی نیز در میان آنها جایگاه شایسته ای را به خود اختصاص دادند. هر روز در طول تابستان اواسط دهه 1930. تنها در پارک مرکزی فرهنگ و اوقات فراغت به نام A.M. Gorky در مسکو، تا ده گروه موسیقی نظامی در صحنه های مختلف اجرا کردند.
برای سالها، ارکستر نمونه NKVD به سرپرستی V.I. Agapkin در باغ ارمیتاژ مسکو می نواخت. همراه با موسیقی ژانرهای رقص، برنامه گروه شامل آثاری مانند اورتور اپرای "شاهزاده ایگور" اثر A.P. Borodin، اورتور اپرای "روسلان و لیودمیلا" و "کامارینسکایا" اثر M.I. Glinka، آثار P.I. Tchaikovsky، M.P. Mussorgsky، A.K. Glazunov، F. Chopin، R. Wagner و بسیاری از آهنگسازان دیگر.
توسعه اجراهای موسیقی آماتور در محیط ارتش
یک قزاق جوان در آنجا کشته شد. از دهانی به دهان دیگر، از نسلی ارتشی به نسل دیگر، آهنگ زنده شد زندگی طولانی. به دوران جنگ داخلی نیز رسید. محبوبیت گسترده آن در میان سربازان، کارگر سیاسی ارتش A.V. Marinov را بر آن داشت تا کلمات جدیدی را برای ملودی قدیمی بنویسد که مطابق با روح زمانه بود: هی، در جاده! ارتش سرخ در امتداد جاده راهپیمایی می کند. هی، باریک است! آهنگ قرمز را با هماهنگی می خواند. هی، این قدرت است! این نیروی مهیب در حال آمدن است. هی، قدرت شوروی! قدرت شوروی هرگز ناپدید نخواهد شد. در سال 1924 "گی، در جاده!" در مجموعه "آوازهای ارتش سرخ" منتشر شد و متعاقباً در رپرتوار گروه آهنگ و رقص پرچم سرخ اتحاد جماهیر شوروی قرار گرفت.
شاعران ارتش سرخ طیف گسترده ای از آهنگ ها را با شرایط جدید تطبیق دادند، از آهنگ های زیبای قدیمی چند صدایی قزاق ("شب ها تاریک است، ابرها تهدید می کنند"، "بیایید مردم باشکوه کوبان را به یاد بیاوریم") و پایان دادن به پیش پا افتاده ترین آنها. آهنگ ها ("آخرین روز امروز"، "بیچاره در بیمارستان نظامی درگذشت."). ترانه های محبوب سرباز قدیمی مانند "این در نزدیکی پولتاوا اتفاق افتاد" ، "همه اسلحه ها ، اسلحه ها غرش کردند" ، "واریاگ" و بسیاری دیگر نیز ده ها بار ترجمه شدند.
اگر اکثریت قریب به اتفاق فولکلور سربازان باستان محتوای موسیقی خود را تغییر نمی داد، بسیاری از آهنگ های شهری که در محیط ارتش سرخ وجود داشت دستخوش تغییرات ریتمیک و ملودیک قابل توجهی شدند. مشخصه در این زمینه نمونه کلاسیک آهنگ "با جسارت ما به نبرد خواهیم رفت" است که در نتیجه تغییر اساسی عاشقانه روزمره "اقاقیا سفید" بوجود آمد. قابل توجه است که در نسخه جدید موسیقی، ملودی والس مانند به یک الگوی قوی تر، واضح تر و ریتمیک الاستیک تبدیل شد. اساساً یک آهنگ کاملاً جدید ظاهر شد که در طول جنگ داخلی به یکی از آهنگ های مورد علاقه تبدیل شد. جای تعجب نیست که به گفته D. Furmanov، مبارزان این آهنگ، به ویژه گروه کر آن را "... با بیشترین شور و شوق و الهام" خواندند.
مضامین اصلی آهنگ های جنگ داخلی تحول انقلابی جهان و دفاع از میهن جوان شوروی است. در شعر معمولاً در قالب فراخوان ها و شعارهای موقر و عاشقانه، خطاب های خطابه و پوسترهای آن دوران بیان می شود. متون تحت سلطه احساسات خوش بینانه و قهرمانانه بود و بر بی باکی و شجاعت ایثارگرانه مدافعان انقلاب تأکید می کرد. نقوش فداکاری نیز وجود داشت که از سرودهای قدیمی انقلابی به ارث رسیده بود، اما در مجموع، نشاط و تأیید زندگی غالب بود. قهرمان آهنگ های جنگ داخلی کل مردم بود. گاهی اوقات از رزمندگان انفرادی و فرماندهان مورد علاقه نیز نام برده می شود، اما تصاویر آنها نیز بسیار کلی است.
ویژگی های مشترک موسیقی اولین آهنگ های شوروی مردانگی، جذابیت، شجاعت یا خشن، اما شخصیت شاد است. رایج ترین ژانرها در میان آنها عبارتند از anthem-march، marching song و ditty. منابع لحنی متنوع است: اینها سرودهای انقلابی، و سرودهای عامیانه سربازان، و موسیقی روزمره شهری هستند، اما همه آنها تابع نحوه تلفظ واضح و ریتم راهپیمایی تعیین کننده سرود سربازی یا آهنگ راهپیمایی هستند.
علیرغم این واقعیت که بسیاری از آهنگ های ساخته شده به این روش بسیار محبوب بودند و به طور گسترده در بین ارتش سرخ پخش می شدند، غلبه ملودی های قدیمی در کارنامه ارتش سرخ با مقاومت ادارات سیاسی مواجه شد. ناخشنودی خاص ناشی از استفاده گسترده از آهنگ های قدیمی سربازان بود که با روح منفور ارتش تزار همراه بود.
در قطعنامه ای که در نشست فرهنگی و آموزشی جبهه غرب در اواخر سال 1919 برگزار شد، آمده بود: «سرود انقلابی که سربازان انقلاب را به شاهکارهای بزرگ الهام می بخشد، باید شنیده شود. آهنگ‌های جدید مبارزه و شادی باید جایگزین آهنگ‌های رستوران‌ها و غرفه‌ها، آهنگ‌های قدیمی ارتش تزاری با آهنگ‌های جدید پیروزی و کار شوند.»
برای انجام این وظیفه، مطبوعات ارتش سرخ و آژانس های سیاسی حجم عظیمی از کار محلی را با هدف حمایت از ابتکار خلاقانه توده ها در خلق آهنگ های جدید انجام دادند. در همین راستا، اشعاری از سربازان و فرماندهان، غالباً به دور از کمالات شاعرانه، اما صادقانه، گرم شده از احساس میهن پرستانه، سرشار از نفرت آشتی ناپذیر از دشمن، در روزنامه های ارتش منتشر شد.
در همان زمان، مسابقاتی در مناطق مختلف برای ایجاد آهنگ های جدید نظامی برگزار شد که قرار بود موضوعات آن "... هر جنبه ای از زندگی ارتش سرخ" را پوشش دهد. ضمناً شرایط برگزاری مسابقات حاکی از لزوم انعکاس «... انواع سلاح ها» در متون بود. بر اساس نتایج آزمون به نویسندگان جوایزی اهدا شد بهترین آثارجوایز نقدی 5 و خود آهنگها برای گردآوری مجموعه و انتشار به PUR ارسال شد.
بنابراین، در سال 1923، حدود 200 اثر تنها از بخش‌هایی از مناطق نظامی اورال و قفقاز شمالی دریافت شد که «... برای یادآوری و استفاده بیشتر به انتشارات موسیقی دولتی منتقل شدند».
لازم به ذکر است که انتشار کتاب های ترانه گردآوری شده از آثار خلاقیت ارتش سرخ نیز به صورت محلی انجام شد. در سال 1921، اولین ارتش سواره نظام مجموعه اشعار "آوازهای سواره نظام سرخ" را منتشر کرد که در یک چاپخانه چاپ شد. در نظر گرفته شده بود «...هدیه گران قیمت برای سواره نظام سرخ در روز اولین سالگرد ارتش»2. همین مجموعه ها در مسکو، کیف، اورال و بسیاری از مناطق نظامی دیگر آماده شدند.
تقریباً همزمان با به روز رسانی ملودی های قدیمی و ایجاد آهنگ های آماتور، اولین آثار ایجاد شده توسط آهنگسازان و نویسندگان حرفه ای در واحدهای ارتش سرخ ظاهر شد. اعتبار منشأ یکی از اولین ترانه های این چنینی، که پس از آن نه تنها در ارتش، بلکه در سراسر کشور محبوبیت زیادی به دست آورد، متعلق به Dm.Ya.Pokrass است که "راهپیمایی بودنی" را به قول شاعر A.A. فرنکل (د آکتیل).
ایجاد آن به آزادسازی روستوف-آن-دون در ژانویه 1920 توسط واحدهای ارتش اول سواره نظام اختصاص داشت، جایی که هر دو نویسنده در آن زمان در تئاتر محلی پاپ کار می کردند. آهنگ این آهنگساز بیست ساله در آن زمان توسط فرماندهی سواره نظام اول تأیید شد و خود D. Pokrass به عنوان سرباز ارتش سرخ در صفوف آن ثبت نام شد. دی. پوکراس در حین خدمت در ارتش سرخ، چندین اثر دیگر را به هم رزمان خود تقدیم کرد
در حال حاضر، یک رشته جداگانه (ساز ویژه - سازهای برنجی و کوبه ای) توسط معلم (رهبر رشته) ریابوکین ایوان ویکتورویچ نظارت می شود.
هدف اصلی یک رشته خاص:
- تهیه نوازنده ساز ویژه به عنوان هنرمند تفسیری که دانش لازم از هنرهای نمایشی تکنوازی و گروهی، فنون فنی نوازندگی و روش های آموزش نواختن ساز خاص را داشته باشد.
- بهبود روش شناختی و کار تحقیقاتیمعلمان اجرای بیشترین روش های موثرفعالیت های آموزشی، استفاده از مدرن جدید فن آوری های آموزشی, دستاوردهای علمیدر زمینه هنرهای نمایشی
وظایف اصلی یک رشته جداگانه:
- توسعه و اجرای برنامه های آموزشی در رشته های دانشگاهی مطابق با الزامات استاندارد آموزشی ایالتی فدرال برای آموزش متوسطه حرفه ای نسل سوم.
- تنظیم برنامه جلسات آموزشی، برنامه ریزی، سازماندهی و اجرای فعالیت های آموزشی، روش شناختی، خلاقانه، اجرایی و فوق برنامه.
- برگزاری انواع جلسات آموزشی، شیوه ها و گواهینامه های دانشجویان سووروف که بر اساس برنامه درسی و برنامه های آموزشی پیش بینی شده است.
- حفظ برنامه ریزی و مستندات گزارش در مورد کار رشته.
- مشارکت معلمان در کار آموزشی، روشی، علمی و عملی مدرسه.
- ارتقای مهارت های حرفه ای معلمان.
- برگزاری و برگزاری مسابقات برای کسب عنوان "بهترین نوازنده ساز ویژه" در مدرسه و همچنین شرکت در سایر مسابقات موسیقی که در سطح روسیه و بین المللی برگزار می شود.
- معرفی روش های نوین، استفاده از ابزارهای نوین فنی، فناوری اطلاعات و ارتباطات در آموزش.
- توسعه و بهبود پایه آموزشی و مادی رشته.
- تقویت روابط با بخش سازهای ارکستر نظامی مؤسسه نظامی (رهبران نظامی) دانشگاه نظامی و سایر مؤسسات آموزشی موسیقی در مسکو. نظارت بر اجرای رشته های آموزشی و کارگری.
همه کارکنان یک رشته خاص دارای تحصیلات حرفه ای بالاتر هستند.
2 معلم دارای عناوین افتخاری هستند:
- معلم B.B. Boldyrev - "هنرمند ارجمند فدراسیون روسیه"
- معلم V.P. Matveychuk - "کارگر محترم فرهنگ فدراسیون روسیه."
1 معلم در مقطع کارشناسی ارشد مشغول به تحصیل است:
- معلم D.A. Ivanov
معلمانی که راه طولانی را پیموده اند با موفقیت کار می کنند و تجربیات غنی خود را به دانش آموزان سووروف منتقل می کنند. خدمت سربازیدر رده های نیروهای مسلح:
- ریابوکین ایوان ویکتورویچ،
- نظروف ویکتور نیکولایویچ،
- ماتویچوک واسیلی پتروویچ،
- اسکنارین الکساندر واسیلیویچ.
یک رشته جداگانه (ساز ویژه - سازهای برنجی و کوبه ای) یکی از رشته های پیشرو در مدرسه موسیقی نظامی است. تاریخچه ایجاد آن به دهه 60 دور باز می گردد. اولین رئیس این رشته سرهنگ سرهنگ G.I. Mamalyga بود که از سال 1961 تا 1969 مثمر ثمر در این سمت خدمت کرد.
از سال 2011 ، I.V. Ryabukhin به سمت معلم (رئیس رشته) منصوب شد.
رشته سازهای برنجی و کوبه ای به حق به فارغ التحصیلان خود می بالد، از جمله:
- بانک اوگنی لئونیدوویچ - هنرمند ارجمند فدراسیون روسیه، استاد گروه گروه های برنجی و گروه های انستیتوی فیلمبرداری دولتی مسکو، هنرمند ارکستر تئاتر موزیکال مسکو "Helikon-Opera" (از 1995 تا 2009 او مدیر و بازرس این ارکستر)، دانشیار، سرگرد ذخیره؛
- اورلوف دیمیتری میخایلوویچ - هنرمند ارجمند روسیه، برنده جایزه شهر مسکو و دارنده نشان دوستی. مدیر هنری و رهبر ارکستر سمفونیک دولتی مسکو برای کودکان و نوجوانان. در طول کنسرت سالگرد در تالار شوراهای کلیسای کلیسای جامع مسیح منجی در اکتبر 2012. کریل پدرسالار مسکو و کل روسیه به رهبر ارکستر D.M. اورلوف با نشان روسی کلیسای ارتدکسسنت سرگیوس رادونژ;
- نیکولای میخائیلوویچ میخائیلوف - رئیس گروه گروه نظامی وزارت دفاع اتحاد جماهیر شوروی، رهبر ارشد نظامی اتحاد جماهیر شوروی، هنرمند ارجمند فدراسیون روسیه، سرلشکر. نیکولای میخائیلوویچ پس از استعفا به استادی در آکادمی موسیقی رسید. Gnessins، مدرسه موسیقی کودکان شهر مسکو به نام. Gnessins، کنفرانس ها و سمینارها را برگزار کرد، شرکت کننده فعال در بسیاری از سازمان های عمومی بود.
- ولادیمیر میخائیلوویچ سولوداخین - رهبر ارکستر نمونه نیروی دریایی، هنرمند مردمی فدراسیون روسیه، کاپیتان ذخیره رتبه 1؛
- اسکندروف آندری کارپوویچ - هنرمند گروه کر در تئاتر اپرای جدید، سرگرد ذخیره.
- نظروف ویکتور نیکولایویچ، معلم ترومپت در مدرسه موسیقی نظامی، کارگر افتخاری آموزش متوسطه حرفه ای فدراسیون روسیه، شرکت کننده در انحلال حادثه نیروگاه هسته ای چرنوبیل.
- پولوشین ویاچسلاو گریگوریویچ، هنرمند ارجمند فدراسیون روسیه، سرهنگ ذخیره، معلم مؤسسه نظامی (رهبران نظامی) دانشگاه نظامی، در حال حاضر معلم مدرسه موسیقی کودکان به نام. A.B. Goldenweiser;
- آفونین گنادی الکساندروویچ، هنرمند ارجمند فدراسیون روسیه، دانشیار، رئیس مدرسه موسیقی نظامی مسکو در سال 1993-2005، سرهنگ ذخیره؛
- ماکاروف ایگور ویکتورویچ، هنرمند ارجمند روسیه، استاد گروه سازهای برنجی کنسرواتوار مسکو، در سال های 1982-1990. - تکنواز ارکستر سمفونیک آکادمیک دولتی اتحاد جماهیر شوروی، از سال 1990 - سولیست ارکستر ملی روسیه.
- دانیلچنکو الکساندر سرگیویچ - کاپیتان رتبه 1 ذخیره، هنرمند ارجمند فدراسیون روسیه، هنرمند خلق روسیه، در 1972-1994. - رهبر ارکسترهای نظامی ناوگان اقیانوس آرام، 1996-2007. - رئیس - مدیر هنری ارکستر کنسرت نیروی دریایی روسیه به نام N. Rimsky-Korsakov، در حال حاضر - رهبر ارکستر کنسرت JSC راه آهن روسیه.
- شیلکلوپر آرکادی فیموویچ یک نوازنده شاخ جاز و نوازنده آلپن هورن است. از سال 1977 تا 1985 او در تئاتر بولشوی اتحاد جماهیر شوروی، از 1985 تا 1989 در ارکستر فیلارمونیک مسکو، از سال 1989 به عنوان نوازنده انفرادی، یکی از نوازندگان مشهور هورن جاز و موسیقی تجربی کار کرد.
- آنیکین ویکتور ایوانوویچ - رئیس بخش سازهای ارکسترهای نظامی مؤسسه نظامی (رهبران نظامی) دانشگاه نظامی. او در حال حاضر استاد مسکو است دانشگاه دولتیفرهنگ و هنر، هنرمند ارجمند روسیه، سرهنگ ذخیره؛
- ترونوف میخائیل میخائیلوویچ - رئیس مؤسسه نظامی (رهبران نظامی) دانشگاه نظامی، هنرمند ارجمند فدراسیون روسیه، استاد، سرهنگ؛
- چوگرف ولادیمیر سرگیویچ - معاون انستیتوی نظامی (رهبران نظامی) دانشگاه نظامی برای کارهای علمی، استاد، سرهنگ ذخیره؛
- کولوتوشکین آندری آلکسیویچ - رئیس ارکستر سیزدهم ستاد منطقه نظامی مسکو ، رئیس ارکستر نظامی مرکزی وزارت دفاع فدراسیون روسیه ، هنرمند ارجمند فدراسیون روسیه ، سرهنگ ذخیره ، در حال حاضر رهبر ارکستر دولتی برنج گروه موسیقی روسیه؛
- تیموفی کنستانتینوویچ مایاکین - رئیس گروه گروه نظامی نیروهای مسلح فدراسیون روسیه - رهبر ارشد نظامی، کاندیدای فلسفه، هنرمند ارجمند فدراسیون روسیه، دانشیار، سرهنگ؛
- شورنف ایگور ویاچسلاوویچ - بازرس ارشد خدمات گروه نظامی نیروهای مسلح فدراسیون روسیه، هنرمند ارجمند فدراسیون روسیه، سرهنگ ستوان و بسیاری دیگر.
- یک رشته جداگانه (ساز ویژه - سازهای برنجی و کوبه ای) یکی از پیشروها در مدرسه موسیقی نظامی مسکو است. این شامل رشته های زیر است: "ساز ویژه"، "ساز مرتبط"، "اجرای گروه"، "عمل آموزشی". مطالعه این موضوعات به شما این امکان را می دهد که پایه های بسیار مهمی را برای انجام فعالیت ها در یک ارکستر بنا کنید.
معلمان و همنوازان یک رشته خاص سهم بزرگی در آموزش نسل جوان نوازندگان بادی دارند. دانش‌آموزان سووروف ما همیشه در واحدهای نظامی، در مکان‌های کنسرت در مسکو و در جشن‌های مختلف ملی و ایالتی میهمانان استقبال می‌شوند. همراه با هنرمندانی که غرور و شکوه هنر داخلی و جهانی را تشکیل می دهند، دانشجویان سووروف از مدرسه موسیقی نظامی مسکو در صحنه تئاتر بولشوی آکادمیک دولتی، کاخ کرملین دولتی، تالار بزرگ کنسرواتوار P.I. چایکوفسکی اجرا می کنند. سالن کنسرت P.I. چایکوفسکی، سالن کنسرت مرکزی دولتی "روسیه"، در رادیو و تلویزیون.