Датата на създаване на военната оркестърна служба в Русия се счита за 19 февруари 1711 г. На този ден Петър I подписва Указ № 2319, който обявява „Щати на кавалерийските и пехотните полкове с посочване на тяхното местоположение в провинции.”
Тези държави предвиждат оркестри във всеки пехотен полк, състоящ се от един чуждестранен обоист и осем руски обоисти. Освен оркестъра, в полка е определено да има 16 барабанисти, които изпълняват сигнална служба.
Оркестърът се ръководеше предимно от чуждестранни музиканти, които имаха ранг на подофицери и бяха предшественици на капелмайстори (позицията капелмайстор е въведена в руските армейски оркестри през първата половина на 18 век).
За да се подобри управлението на военните оркестри, през първата половина на 19 век е въведена длъжността главен капелмайстор на гвардейските войски, на която е назначен А. Дерфелд. След смъртта му този пост е зает от Ф. Хаазе (1830-1851), А. Чапиевски (1851-1855) и А. Дерфелд - син (1855-1869). През 1869 г. длъжността е премахната.
Голямо значение за развитието на военната музика в Русия има многостранната и активна дейност на Н.А. Римски-Корсаков, който е инспектор на военноморските хорове (оркестри) от въвеждането на тази длъжност (1873) до нейното премахване (1884). За 11 години работа на този пост Римски-Корсаков не само усъвършенства състава на военните оркестри, но и вложи много усилия и енергия в подбора и обучението на военни музиканти и капелмайстори.
По време на изграждането на Червената армия ръководни органи за управление на военни оркестри, както в центъра, така и на места, все още не съществуват. Голямата нужда от идеологическо и културно възпитание на кадрите доведе до факта, че още през 1919 г. беше създаден художественият отдел на Пропагандно-просветния отдел на Политическата дирекция на RVSR, който включваше музикална секция, наричана до март 1920 г. Музикално бюро . Музикалната секция беше разделена на пет подсекции: репертоарна, хорова, оркестрова, народни инструменти и камерна (образователни концерти).
За управление на военните оркестри на местно ниво в окръзите бяха организирани проверки на военните оркестри, ръководени от инспектори.
С цел по-ефективно организиране и управление на военните оркестри на Червената армия, през януари 1921 г. са издадени „Правилник“ и „Състав на Бюрото на военните духови оркестри на Червената армия и флота към Отдела за агитация и образование на Пура“. пуснат в действие. Този състав въведе длъжностите на ръководителя на бюрото, неговия помощник и 30 инструктори.
През август 1921 г. Бюрото на военните духови оркестри на армията и флота е пренасочено към Щаба на Червената армия и е преименувано в отдел на Щаба на Червената армия за управление на военните оркестри с права на управление. Отделът отговаряше за всички въпроси на организирането на военни оркестри на Червената армия и контролираше тяхната специална подготовка. За ръководител на катедрата е назначен В.Л. Месман.
През 1922 г. настъпват нови промени в организацията и ръководството на военната оркестърна служба. Отделът на Щаба на Червената армия за управление на военни оркестри е разформирован, а функциите му са възложени на Дирекцията за обучение и обслужване на войските на Щаба на Червената армия. Тези промени, както и последващите, бяха продиктувани от организационните мерки, предприети в Червената армия във връзка с военната реформа.
От октомври 1924 г. в бойния отдел и отдела за комплектуване на управлението на Червената армия е въведена длъжността инспектор по оркестровото дело на Червената армия. На 1 декември 1931 г. управлението на делата на военния оркестър в Червената армия е прехвърлено на Дирекцията за бойна подготовка на Червената армия. Инспекторът по военния оркестър на Червената армия започва да докладва директно на началника на щаба на Дирекцията за бойна подготовка на Червената армия.
В предвоенния и военния период (1939-1945 г.) името на централния орган на Военната оркестърна служба многократно се променя: Инспекторат на военните оркестри на Червената армия, Отдел на оркестрите, след това отново Инспекторат на военните оркестри на Червената армия Червена армия. По различно време те са били подчинени на Главното управление на формированията на Червената армия, Главното политическо управление, инспектора на пехотата на Червената армия и други командири. През 1947 г. е създаден Инспекторатът на военните оркестри на въоръжените сили на СССР, подчинен на началника на щаба на сухопътните войски.
Инспекторатът на военните оркестри на Съветската армия впоследствие става известен като Военна оркестърна служба на Министерството на отбраната на СССР, Военна оркестърна служба на Министерството на отбраната Руска федерация, а от 1997 г. - Службата за военен оркестър на въоръжените сили на Руската федерация.
През годините Службата на военния оркестър се ръководи от: S.A. Чернецки (1924-1949), И.В. Петров (1950-1958), Н.М. Назаров (1958-1976), Н.М. Михайлов (1976-1993), В.В. Афанасиев (1993-2002), В. М. Халилов (2002-2016).
Служба на военен оркестър на въоръжените сили на Руската федерация- формация (специална служба) на въоръжените сили на Руската федерация, предназначена да насърчава духовното и културно развитие на военнослужещите и цивилния персонал на въоръжените сили на Руската федерация, да обучава квалифициран персонал от военни диригенти и музиканти.
Подчинен на Генералния щаб на въоръжените сили на Руската федерация.
През 1804 г. в Донските, Черноморските, Уралските и Оренбургските казашки войски са въведени военни оркестри. През 1804 г. Балтийският флот е определен да има 100 тромпетисти, 36 музиканти и 4 тимпанисти. По града оркестрите на Черноморския флот достигат същия брой като балтийските. През 1808-1809 г. Създадени са голям брой нови гвардейски части, както пехотни, така и кавалерийски, където Указът на Александър I предвижда присъствието на гвардейски военни оркестри от 25 души. Преображенският полк има личен състав от 40 души. Инструменталните състави на тези оркестри са уточнени с допълнителен указ от 15 април 1809 г. Преображенският полк имаше 40 оръдия, а другите гвардейски полкове имаха 25 оръдия. По този начин е очевидно, че оркестрите са се обогатили с нови инструменти. Преобладаващата група в тези оркестри са дървени духови инструменти (28 в оркестър от 40 инструмента и 17 в оркестър от 25 играчи). Въпреки това ясно се очертават три основни групи инструменти: дървени духови инструменти, духови инструменти (с естествена гама) и ударни инструменти. Този тип оркестър със смесен състав имаше широк оркестров диапазон, разнообразни цветове на тембър и можеше успешно да се използва за изпълнение на произведения от бойния и концертния репертоар. Френският теоретик Й. Кастнер пише:
„През 1813 г. руската музика, която винаги е запазила печата на оригиналността, достигна такава степен на съвършенство, че привлече вниманието дори на немски музиканти, предизвиквайки тяхната похвала. Руската гвардейска музика разполагаше с всички инструменти, използвани в онази епоха, приблизително същите, които се използваха в Германия, и ги използваше при изпълнението на блестящи маршове.
Наред с количественото увеличаване на състава на гвардейските оркестри и обогатяването на състава им с нови инструменти се положиха сериозни усилия за подготовка на бъдещи военни музиканти. По този начин задачата на сформирания през 1808 г. батальон за обучение на гренадири, наред с обучението на подофицери, беше и обучението на „музиканти, барабанисти и флейтисти“. Учебният батальон се състоеше от 4 гренадири и 2 „некласирани роти: музика и барабанисти“.
Компанията, която обучаваше музиканти за войските, включваше капелмайстор и 150 души, разделени на 25 музиканти в шест оркестъра. Барабанисти и флейтисти бяха обучени специално за сигналната служба в „тъпанарската” рота. Всяка година батальонът за обучение на гренадири трябваше да произвежда 75 музиканти за армията. В Учебния кавалерийски ескадрон и други военни части се подготвяха тръбичи за кавалерията.
Концертна и образователна дейност
Годишната концертна дейност на военните оркестри започва през ноември 1813 г. в залата на Филхармоничното дружество на Санкт Петербург, след това през април 1814 г., а третият концерт, който носи приходи от 52 хиляди рубли - на 19 март 1816 г. денят на влизането на руските войски в Париж през 1814 г. Така наречените „инвалидни“ концерти, приходите от които отиват за ветерани от войната, започват да се провеждат ежегодно до началото на Първата световна война. Те се провеждаха както в столици, така и в други градове, в които по правило участваха сборни оркестри, както и войнишки хорове. Техният репертоар неизменно включва произведения от героично-патриотичен характер: полонези от О. Козловски, хоровата пиеса „Куплети от 1814 г.“ от К. Кавос, както и произведения на класиците - Моцарт, Глук, Бетовен. Известна положителна роля за възпитаването на музикалния вкус на слушателите изиграха военните оркестри, надхвърлящи разположението на своите части.
Репертоар на военния оркестър
През 19 век, както и преди, акцентът е върху създаването на маршова музика, предназначена за оркестрите, за да изпълняват основната си обслужваща функция, тоест маршове. Публикувано от музикалния издател Dalmas, 4-томното издание от 208 партитури, написани между 1809 и 1829 г., е крайъгълен камък за руската музикална култура като цяло. В конгрегацията са представени два вида маршове: тихи и бързи. Автори на маршовете, публикувани от Г. Далмас, са: А. Дьорфелд Бащата (над четиридесет марша), К. Кавос, Н. Титов, О. Козловски, Антонолини, Д. Щайбелт и др. Сто и десет марша са отпечатани без посочване на авторите. Тих марш на лейбгвардейците. Семеновският полк е написан от неговия командир генерал А. Римски-Корсаков. Темите на маршовете често са били народни песни, например в един от бързите маршове на А. Алябиев е използвана песента на войника „Покрай реката“. Няколко марша на този композитор са базирани на народнопесенни интонации.
Енергичният и весел „Парижки марш от 1815 г.“ на композитора се основава на песни от украинския фолклор, където ясно се виждат интонационните връзки с песента „Дощик, Дощик“.
Бързите маршове бяха по-оживени по природа и често включваха елемент от танц или народна песен. Няколко марша в това издание са сходни по своята метроритмична структура със съвременните „колонни“ маршове. Няколко марша имат оперни мелодии като теми, например „Маршът на кавалерийския полк“ от композитора F. A. Boieldieu е изграден върху тематичен материал, който композиторът използва в операта „Бялата дама“ (1825).
В района на Киржач днес беше изпратен в последния му път генерал-лейтенант Валерий Халилов. Директорът на прочутия ансамбъл "Александров" загина заедно с ансамбъла си при самолетна катастрофа над Черно море на 25 декември 2016 г. Халилов завещава на близките си да го погребат в родината на предците му.
Най-достойният син на Русия Валерий Халилов изпраща в последния си път в родината на своите предци, на киржачка земя. Халино, Архангелски погост, близо до църквата на Архангел Михаил. Каменната църква по пътя от Киржач до Хмелево е построена през 1814 г. Валерий Михайлович Халилов наистина мечтаеше за възраждането на тази църква и положи всички усилия, за да постигне това. Бъдещият народен артист на Русия, известният военен диригент и композитор прекарва детството си във Владимирската пустош. Кръстен е на 4 години. И в интервютата си по-късно той често говори за баба си, за „приказните Владимирски гори“, „ягодовите поляни“ и „маковите църкви“. Стотици и стотици хора дойдоха да отдадат почит на Валери Халилов. От различни градове на Русия. Москва, Владимир, Киржач, Екатеринбург... Това са висшите чинове на Министерството на отбраната, генерали и офицери, артисти. Официални делегации. Ескорт от военния университет, делегация от Московското военно музикално училище, което сега носи името Халилов. Според приятели и колеги тази загуба е непоносима. Халилов - име-символ. И за руска армия, и за руската култура. Представител на известната диригентска династия, Валери Халилов е човек, който сам се е издигнал.
ВИКТОР БАРИНКИН, ПРЕДСЕДАТЕЛ НА СЪВЕТА НА ВЕТЕРАНИТЕ НА ГЕНЕРАЛНИЯ ЩАБ НА ВЪОРЪЖЕНИТЕ СИЛИ НА РУСКАТА ФЕДЕРАЦИЯ:"Той е толкова талантлив. Той винаги е бил лидер. Само си представете, като млад лейтенант през 80-те години той зае първо място сред духовите оркестри и го изпратиха в Москва като стимул, защото той е най-добрият военен диригент , А в Москва той преминава от младши офицер до генерал-лейтенант.
Сълзи, цветя, стотици венци, траурни ленти. Да почетат генерал-лейтенант Халилов дойдоха и съвсем млади армейци. Представители на военно-патриотични клубове.
ТИМОФЕЙ СТАРЦЕВ, ВОЕННО-ПАТРИОТИЧЕН КЛУБ „ДОБЛЕСТ“, РАЙОН КИРЖАЧ:"Той е един от най-достойните синове на родината си. Той е достоен за подражание. Всички го почитаме."
Опелото се състоя под сводовете на църквата "Архангел Михаил". Официална делегация Владимирска област, която пристигна за прощалната церемония, бе оглавена лично от губернатора Светлана Орлова. На земя Владимир казват: паметта на Валери Михайлович ще бъде внимателно запазена. И в Киржач определено ще се появи улица, която ще носи неговото име. С тази идея е на ръководителя на района.
СВЕТЛАНА ОРЛОВА, ГУБЕРНАТОР НА ВЛАДИМИРСКА ОБЛАСТ:""Давайки пример на всички, един офицер винаги излиза на парада умен." Това са думи за него, за този човек. Той направи толкова много красиви, чисти, добри неща, какви празници правеха! Той направи всичко това с цялата си душа и с цялото си сърце."
ВЛАДИМИР КИСЕЛЕВ, ПРЕДСЕДАТЕЛ НА ЗАКОНОДАТЕЛНОТО СЪБРАНИЕ НА ВЛАДИМИРСКА ОБЛАСТ:"Разбира се, споменът за Валери Михайлович ще живее в нашите сърца. И нека общата земя Киржач и Владимир почива в мир с него."
Погребалната церемония в двора на църквата в Архангелск беше съпроводена от централния военен оркестър на Министерството на отбраната. Валери Халилов също често свири с него както в Русия, така и в чужбина. Удивително умен, талантлив, отдаден на родината и професията си, светъл и непринуден човек. Всеки, който е познавал Валери Михайлович, казва: „Халилов е човек на епохата“. Музикалното творчество ще продължи. Легендарният ансамбъл и всички фестивали, в основата на които стои Валерий Михайлович, ще бъдат запазени. Валери Халилов успя много, но не успя, може би дори повече. Стигаше за всичко – за нови програми, безкрайни турнета, концерти. Но винаги намираше време и композираше музика с вдъхновение. Произведенията на Халилов също прозвучаха на прощалната церемония днес.
ТИМОФЕЙ МАЯКИН, НАЧАЛНИК НА ВОЕННАТА СЛУЖБА НА ВЪОРЪЖЕНИТЕ СИЛИ НА РУСКАТА ФЕДЕРАЦИЯ:"Вместо обяд, той винаги работеше като композитор, а също и през деня имаше пиано на масата в офиса си. Да, то все още стои там. И там има негови ноти, нереализирани."
Родом от узбекски Термез, Халилов стана известен в целия свят. А легендарният ансамбъл на името на Александров под негово ръководство бе аплодиран различни страни, на различни континенти. Цялото цвете на славния отбор загина заедно с Халилов в самолетна катастрофа над Черно море. Съученикът на Валери Халилов Александър Карпов долетя специално от Екатеринбург, за да се сбогува с приятеля си. С особена топлина Александър Василиевич си спомня както годините на обучение, така и часовете и минутите на по-късни редки срещи.
АЛЕКСАНДЪР КАРПОВ, СЪУЧЕНИК НА ВАЛЕРИ ХАЛИЛОВ (ЕКАТЕРИНБУРГ):„Продължих да служа във военни оркестри и през цялото време, когато бях под патронажа на Валери Михайлович, винаги чувствах неговата подкрепа, приятелското му отношение и най-високия професионализъм.“
На гроба на Валери Халилов е поставен дървен кръст. Плановете включват създаване на мемориал в двора на църквата в Архангелск. На най-достойния син на Русия - Валерий. Халилов получи пълни военни почести. В памет на народния артист генерал-лейтенант Халилов - оръдейни залпове. И – музика. Изпълнява военен оркестър. Страната се прости със своя велик гражданин, човек и музикант.
Мария Платанюк, Александър Голубев "Запад-Владимир".
480 търкайте. | 150 UAH | $7,5 ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Дисертация - 480 RUR, доставка 10 минути, денонощно, седем дни в седмицата и празници
Маякин, Тимофей Константинович. Военно-музикална култура на Русия: исторически и културен анализ: дисертация... Кандидат на философските науки: 24.00.01 / Тимофей Константинович Маякин; [Място на защита: Нижегор. състояние архитектура-строи университет].- Нижни Новгород, 2010.- 149 с.: ил. РГБ ОД, 61 11-9/34
Въведение
Глава 1. Специфика и социални функции на руската военна музикална култура 11
Глава 2. Формиране и установяване на професионално музикално образование в Русия 42
Глава 3. 67
Глава 4. Развитие на музикалната самодейност в армейската среда 97
Заключение 125
Библиография
Въведение в работата
Съответствие на темата на изследването.Спецификата, структурата и функциите на руската военна музикална култура до голяма степен определят актуалността на нейното изследване поради следните обстоятелства.
Първо, появата на културологията като цялостна наука за културата, с цялото многообразие в дефинирането на понятието „култура“, разкри най-малко три групи проблеми, които днес определят нейната структура: 1) теория на културата, 2 ) културна история, 3) приложна културология . Военната музикална култура е свързана с проблемите на приложната културология, както и религиозната, моралната, физическата, екологичната, политическата и правната култура. Класифицирането на военната музикална култура като един от видовете културология включва изучаване на нейната специфика, оригиналност и особености.
На второ място, изучаването на спецификата на военната музикална култура изисква изследване на нейната социална необходимост, структура, форми на проявление и социалните функции, които изпълнява. Анализът на тези аспекти е очевидно недостатъчен в съвременната културна литература.
Трето, изучаването на военната музикална култура, като се вземат предвид нейните многостранни функции, може да помогне за повишаване на авторитета на въоръжените сили на Руската федерация, особено в съвременни условия.
Четвърто, многогодишният исторически опит в развитието на руската държавност показва, че армията е не само въоръжена, но и духовна сила. Той даде на хората такива изключителни фигури на културата и изкуството като Н. А. Римски-Корсаков, А. В. Александров, С. А. Чернецки, В. И. Агапкин и др.
Пето, уместно е изучаването на военната музикална култура от гледна точка на нейната психологическа, национално-патриотична роля във възпитанието на личния състав от въоръжените сили на нашата страна.
Степента на научна разработка на проблема.Със съжаление трябва да се отбележи, че нивото на научна разработка на проблема за развитието на военната музикална култура в Русия е много слабо и изследванията са фрагментарни. Разглеждането на проблем от класов ъгъл не винаги е
допринесе за неговото цялостно изследване. Няма произведения, които директно да поставят въпроса, и само изучаването на много източници позволява провеждането на такива изследвания и открояването на отделни аспекти, проблеми и фрагменти.
Всички произведения, които в различна степен отразяват проблема за развитието на военната музикална култура, могат да бъдат разделени на няколко групи.
Първата включва трудове на руски културолози от общ методологически характер, които в една или друга степен засягат проблемите на музикалната култура в теоретично отношение.
Втората група е представена от комплексни трудове на местни историци на изкуството по история на музиката и музикалната култура на Русия. В тях се разглежда проблемът за развитието на военната музикална култура обща форма, във връзка с въпроси на културното строителство на държавата. По правило всички тези произведения предоставят доста подробна екскурзия в историята музикален животРусия. В същото време отразяването на проблемите, свързани с развитието на военната музикална култура, е фрагментарно.
Четвъртата група включва произведения, посветени на историята на формирането на Ансамбъла за песни на Червената армия и творческата дейност на първия му ръководител А. В. Александров. 4
См.: Арнолдов А.И.Човекът и светът на културата. - М., 1992; Vinnshchkovsky M.N.Ролята и мястото на музикалното изкуство във формирането на духовния свят на съветския воин: дис. ...канд. Философ Sci. - М., 1984: Виготски Л.С, Лурия А.Р.Категории и понятия на теорията на културата. - М., 1985; Дорогова Л.Н. Художествена култураи формирането на личността на воина: дис. ... Доктор по философия Sci. - М., 1990; Соколов Е.В.Понятия, същност и основни функции на културата.-Л., 1989 и др.
2 Вижте: Бронфин Е.Ф.Музикалната култура на Петроград в първия следреволюционен период
петгодишен юбилей: изследване. - Л., 1984; Никитина Л.Д.Съветска музика. История и съвремие
ност. - М., 1991; Тараканов М. Е.Музикална култура на РСФСР. - М., 1987 и др.
3
Виж: Аксенов Е.С.Ново в инструментариума на съветския военен марш. - М., 1970; Мат
Веев В.А.Руски военен оркестър. - М., 1965; Сурин Н.К.Военна церемониална музика //
Христоматия по история на военната музика. - М., 1988. - Част II; Тутуное В.И. 250 години армия
оркестрова служба в Русия. - М., 1961 и др.
4 см: Александров Б.А.Песента зове. - М., 1982; Коростечев Б.Е.Родено изкуство
от хората. - М., 1991; Пожидаев Г.А.Ансамбъл "Червено знаме": пътят на песента и славата. - М.,
1988; Шилов А.В.Неизвестни автори на известни песни. - М., 1961 и др.
Тези трудове са с голяма научна стойност и са важни, съставлявайки изворовата база за изследването. В същото време анализът на представените монографии, статии и дисертационни изследвания показва, че военната музикална култура не е била обект на самостоятелно изследване и проблемът за нейното развитие не е получил достатъчно цялостно, обобщаващо покритие.
Отделна група източници се състои от документи, широко представени в историческите архиви на Русия, 1 това трябва да включва и законодателни документи, публикувани през различни години Иактове (укази, заповеди, директиви, харти, инструкции), косвено засягащи проблема за развитието на военната музикална култура и което позволи значително да се допълни изворовата база на изследването. 2
Друга група източници се състои от спомени, мемоари, дневници на видни дейци и културни дейци, в които те оставят субективна оценка на военната музика, музикалната култура като цяло и нейната роля в моралното и психологическо възпитание на войниците. 3
Отделен вид изследван материал представляват сборниците с военни песни, маршове, концертни произведения за военни оркестри и самодейни групи.
Предмет на изследванее военната музикална култура на Русия. Като се има предвид, че тази тема е доста многостранна, ние подчертаваме онези аспекти на анализа, които представляват обект на изследване:историческото формиране на военната музикална култура, нейната специфика, основните социални функции и форми на проявление, структурата на обучението на военни музиканти и диригенти.
Руски държавен военен архив (РГВА), Руски държавен военноморски архив (РГА ВМФ), Руски държавен архив за литература и изкуство (РГАЛИ).
2 Виж: Боен кавалерийски правилник на Червената армия. - С., 1920. - Част II-III; Бойни пехотни правила на Червената армия. - Ст., 1920. - Част I.; Устав на гарнизонната служба на Червената армия. - Pg., 1918 и др. Виж: Vasilevsky A.M. Работата на живота. - М., 1974; Всеволжски И.Е. Пленници на морето. - М., 1961; Фурманов Д.А. Чапаев.-М., 1961 и др.
Цел и задачи на изследването.Основната цел на изследването е историко-културен анализ на спецификата, структурата и функциите на военномузикалната дейност.
Целта наложи проучването на редица конкретни задачи, които определят съдържанието на работата:
идентифициране на социални потребности във военната музикална култура;
анализ на спецификата на военната музикална култура като особен тип приложна култура на обществото;
изучаване на основните социални функции на военната музикална култура с дефиниране на техните характеристики и значения;
проучване на структурата и особеностите на военното музикално образование и подготовка на съответния личен състав;
анализ на основните форми на организация и проява на военномузикална дейност.
Теоретични основи на дисертационното изследване.Теоретичните основи на изследването бяха произведенията на местни и чуждестранни автори, посветени на анализа на социалната същност на културата, нейното място в системата на обществото, моделите на формиране различни видовеприложна култура, както и трудове, разкриващи теорията на музикалната култура и нейната специфична форма - военномузикална дейност. Анализът на структурата на военното музикално образование предопредели необходимостта да се обърнем към трудове с психологически и педагогически характер.
Методологични основи на дисертационното изследване.Методологически работата се основава на диалектическия метод с такива основни принципи като принципа на поляризацията, което позволи да се обясни противоречивият характер на военната музикална култура като единство на утилитарно-военно Иартистични и музикални дейности; принципът на функционалност, с помощта на който се прави многофункционален анализ на военната музикална култура; принципът на детерминизма, който наложи
изследване на динамиката на военната музикална култура в зависимост от социално-политическите промени в обществото.
Научна новост на изследването. INРаботата изследва проблеми, които могат да бъдат от научна стойност за културните изследвания (теория и история на културата):
на първо място е изяснена спецификата на военната музикална култура като особен вид приложна култура;
второ, социалната детерминираност на военната музика се показва от промените от социално-политически характер в страната;
трето, идентифицирана е система от социални функции на военната музикална култура в обществения живот;
четвърто, изследвани са жанрове, форми на изява и видове военномузикална дейност;
Пето, характеристиките и структурата на армията
музикалното образование на етапа на неговото формиране и последващо развитие
мързел;
Шесто, тенденциите и перспективите за развитие на армията
любителски музикални изпълнения.
Разпоредби за защита:
Спецификата на военната музикална култура на Русия, представена като уникален тип приложна култура на обществото, се определя не само от общите принципи на музикалното творчество, но и от особеностите на нейното приложение и използване във военната служба.
Спецификата на приложния характер на военната музикална култура се определя от особеностите на обучението на персонала и съдържанието на структурата на цялата система на военно музикално образование.
Основните видове и форми на военна музикална дейност имат общи и особености в мирни и бойни условия на обществото.
Анализът на реалното съществуване на военната музикална култура в системата на обществото разкрива нейните основни социални функции: ритуално-организационна,
организационно-мобилизационни, парадно-демонстративни, национално-патриотични, просветни, концертни и театрални.
5. Военната музикална култура на Русия, като универсален и многостранен феномен, оказва влияние върху масовото съзнание на обществото.
Теоретично и практическо значение на изследването. INтеоретично изследователските материали могат да бъдат значими за по-задълбочено разбиране на проблемите на приложната културология, която се развива в границите на общата теория и културната история. Това се доказва от подобни изследвания на културата на дизайна, културата на поведение, културата на речта, религиозната култура и др.
Практическото значение на изследването виждаме във възможността за педагогическо използване на тези материали не само в системата на военното музикално образование, но и за организиране на по-ефективни практически военномузикални дейности.
Апробация на резултатите от изследването.Резултатите от изследването бяха представени от автора на заседания на катедрата по култура и изкуство на Военния университет, катедрата по военно дирижиране на Военно-диригентския факултет на Московската държавна консерватория. П. И. Чайковски, Катедра по философия и политически науки, Държавен университет по архитектура и строителство в Нижни Новгород. Определени разпоредбиТрудовете бяха разгледани на научно-практическата конференция на Военно-диригентския факултет. Материалите на дисертацията са отразени в няколко статии, както и в монографията на автора „Военно-музикална култура на Русия“ (М., 2010) и в колективната монография „Военна музика на Русия“ (М.: Воениздат, 2007).
Материалите на работата се използват в учебния процес на Военния университет и Военния институт на военните диригенти.
Структура на дисертационния труд.Дисертацията от 149 страници се състои от увод, 4 глави, заключение и библиография, включваща 282 заглавия и 153 архивни източника.
и социални функции на руската военна музикална култура
А. В. Суворов често споменава използването на оркестри: „Музиката в битка е необходима и полезна и трябва да бъде най-силната.“ Колко активно великият командир е използвал военна музика, може да се съди по неговите заповеди. В битката при река Требия една от неговите заповеди гласи: „Не използвайте командата за стойка, това не е в тренировка, а в битка: атака, нарязване, пробождане, барабани, музика!... При удар направете удар силен вик и силно биене на барабана; пускайте музика където и да се случи, но особено в преследване...”2.
През 18 век музикалните инструменти стават една от разновидностите на военните регалии, символ на доблестта и героизма на руските полкове. В списъка на най-високите награди, установени в руската армия, наградите със сребърни тръби и рогове заеха трето място. Най-високият знак за отличие беше награждаването на полкове със стандарт (знаме), след това с орден и след това със сребърни тръби. „Първата награда с тръби се състоя през 1739 г.; те бяха присъдени на един от батальоните на Измайловския полк, който се отличи при превземането на крепостта Очаков. Много полкове на руската армия бяха наградени със сребърни тръби по време на Седемгодишната война и особено за превземането на Берлин през 1760 г.
Сребърните и св. Георги4 тръби и рога, като полкови регалии, бяха защитени заедно със знамена и полкови стандарти. Сигналите на сребърни тръби и рогове се правеха само при специални случаи в съответствие със специални инструкции. Така през 18 век награждаването с музикални инструменти става твърдо установено като практика за награждаване на полкове, особено отличили се в бойни действия, което може да се счита за проява на музикалната култура на руската армия и флот.
Началото на управлението на Александър I бе белязано от създаването на редица нови военни учебни заведения. През 1801 г. във връзка с предложението на началника на 1-ви кадетски корпусГенерал П. А. Зубов за създаването на провинциални военни училища, Александър I издава указ, който нарежда организирането на обучение на офицери в 17 провинции. Главната причинаТакова голямо внимание на императора и неговото обкръжение към този въпрос се дължи на необходимостта от рязко увеличаване на размера на армията.
Особено бързо нарастване на армията се наблюдава в началото на 19 век. и по време на Отечествена война 1812 „Ако през 1800 г. руската армия наброява 394 хиляди души, то към 1825 г. числеността на руската армия достига 950 хиляди“1.
Увеличаването на числеността на армията няколко пъти породи много проблеми, включително: организиране на ежедневната дейност на войските, управление голяма сумахора на бойното поле, психологическа подготовка за сплотяване и сплотяване на военни части и др.
Важна роля за решаването на тези проблеми играе военната музика. През 1-вата половина. XIX век Във военните оркестри на руската армия бяха проведени редица важни събития, обхващащи различни аспекти от техния живот: окомплектоване, инструментални състави, система на ръководство в гвардейските оркестри и обучение на музиканти. Тези събития последователно подобряват състоянието на музикалната култура на армията и флота, чийто брой непрекъснато нараства поради участието във военните действия.
Официалната дейност на военните оркестри, както и преди, се състоеше в осигуряване Ежедневиетовойски. В същото време военните оркестри все повече започват да участват пряко във военните действия. Запазени са редица официални документи, които показват, че много музиканти от военни оркестри са били наградени с награди за участието си във военните действия. И така, по време на битката при Фридланд на 2 юни 1807 г. барабанистът на батальона Миздрюков „... стартира егерска кампания, чрез която събра около 100 редници, които смело поразиха вражеските стрелци“1. По време на Отечествената война от 1812 г., преди битката при Бородино, „... всеки път... командирът на бригадата водеше своите полкове напред с биене на барабани, за да посрещне кавалерията с щикове“.
Сигнален сервис през 1-во полувреме. XIX век в руската армия, които станаха широко разпространени по време на бойни действия, станаха още по-тясно свързани с организацията и методите на обучение на войските. Основните правила и техники за подаване на определени сигнали, които имаха различни цели при изпълнение на тренировъчни техники без оръжие, с оръжие, при обучение на войски в тактическо изкуство, при извършване на церемонии и ритуали от военен характер, започнаха да бъдат изчерпателно регламентирани от законови разпоредби, заповеди, специални инструкции и циркуляри.
От голямо значение за развитието на военната музика е изобретяването и въвеждането в оркестрите на цветни духови инструменти3, което значително разширява художествените им възможности.
Формиране и утвърждаване на професионалното музикално образование в Русия
През същата 1918 г. Всеруският централен изпълнителен комитет решава да проведе широко тържества по случай честването на 11 май. В чест на пролетарския празник, в допълнение към демонстрацията на работниците, беше решено да се проведе парад на части от Московския гарнизон.
На сутринта колони от демонстранти се отправиха към Червения площад. Пред тях вървяха военни части, ръководени от своите оркестри, изпълняващи революционни песни и маршове.
След като преминаха площада, военните части се придвижиха по посока на Ходинското поле, за да участват във военния парад, насрочен за 16:30 часа. Преди началото на парада В. И. Ленин пристигна на Ходинското поле. Под звуците на настъпващ марш „... Илич започна да обикаля войските. Той поздрави всяко поделение, всяко военно училище, поздрави войниците за Първи май. Отговорът беше: „Здравейте, другарю Ленин! Ура!”2 След като обиколи войските, Ленин се издигна на трибуната и започна първият тържествен марш на частите на Червената армия.
Ръководството на музикалното оформление на първия съветски военен парад е поверено на Людомир Антонович Петкевич, бивш военен капелмайстор на 11-ти драгунски фанагорски генералисимус полк на княз А. В. Суворов. Според неговите показания, в допълнение към „Интернационала“, „Варшавянка“, „Смело, другари, продължавайте!“ и други революционни песни, на парада и демонстрацията на работниците, някои маршове от предреволюционния репертоар на руските военни оркестри също бяха изпълнени: „Суворовски марш“ от Фурман, маршът „Богдан Хмелницки“ от неизвестен автор, Фанфарен марш на Л. А. Петкевич и др.4
„Когато преминаването на войските приключи и полето започна да се изпразва“, спомня си Л. А. Петкевич, „без допълнителни инструкции, дадох команда на орк 71 страни да събират бележки. Явно от подиума са забелязали, че оркестърът се кани да си тръгва. И тогава изведнъж Владимир Илич тръгна към оркестъра. Побързах да го посрещна и го поздравих. Изразявайки задоволство от изпълнението на оркестъра, той каза: „Сега идват демонстрантите, трябва да ги посрещнем с марш“ и бързо се върна на подиума. Лудомиф Антонович тогава не придаде голямо значение на този инцидент, въпреки че никога преди не беше виждал демонстрация след военни паради. Тази нова традиция е поставена от В. И. Ленин.
През следващите години военните паради бяха насрочени за национални празници: 1 май и 7 ноември. Освен това през годините Гражданска войнаШироко разпространение получи провеждането на военни паради по повод изпращането на военните части и работните отряди на фронта2, както и във връзка с освобождаването на червените командири. Така на 15 юни 1919 г. В. И. Ленин е домакин на военен парад на кремълски кадети в Кремъл, в края на който „... кадетите вървят по парадния плац в тържествен марш, а няколко дни по-късно випускниците отиват в отпред.”4
В зависимост от юбилейната дата на частта командирите, като правило, организираха паради на поверените им части. Пример за това е състоялият се на 19 ноември 1939 г. военен парад в частите на Първа конна армия по случай нейната 20-годишнина. Тържественото, празнично настроение на бойците от именитото сдружение по време на провеждането му бе подсилено от „...свиренето на сборен военен оркестър под ръководството на другар. Шаес, който обяви началото на празника със звуците на контрамарш.”5
Сравнителният анализ на военните паради в предреволюционната и Червената армия ни позволява да проследим известна приемственост във външните форми на тяхното провеждане. Това се изразява в сходството на компонентите на този ритуал (строй на войските, посрещане на домакина на парада, обход и поздравления на участниците, преминаване в тържествен марш1), както и команди за управление на войските, участващи в парада. .
В музикалното им оформление обаче настъпват значителни промени. С ново средство нова форма музикален съпроводПарадите на Червената армия започнаха да организират комбинирани военни оркестри, способни да решават сложни проблеми на музикалното оформление на ритуала. За първи път хилядотръбният комбиниран оркестър на Московския гарнизон, ръководен от началника на Дирекцията на военните оркестри, участва в първомайския парад през 1922 г.
Освен това музикалният материал, изпълняван на парада, претърпява значителни промени. Това се дължи на факта, че през 20-30-те години. ХХ век Тематичният характер на марша беше обогатен от съветските масови и народни песни, които изиграха важна роля във формирането на музикалните особености на неговия музикален език. В маршовете от този период темите за песни се използват или под формата на заемане и обработка на отделни песенни фрази, или под формата на директен цитат на определена песен. Това беше ценна форма за популяризиране на народните и масови съветски песни сред Червената армия и от тази гледна точка заслужаваше положителна оценка3.
Съществени промени настъпват и в музикалното оформление на други военни ритуали. И така, предреволюционната музика на „Зора” е заменена от новата, композирана от С. А. Чернецки през 1927 г., „Червена зора”4. До 1930 г Появата на нова музика е свързана с ритуала за вдигане на стражите. Вместо „Голямо сборище“, което традиционно излизаше от репертоара на военните оркестри на руската армия и се изпълняваше дълго време през
Обслужваща и концертна дейност на военни оркестри и ансамбли
Концертите на симфонична музика за военна публика не се ограничават до изпълнения на симфоничния оркестър на политическия отдел на Балтийския флот в Петроград. Симфоничният оркестър в Кронщат, състоящ се от 56 души, изпълни същото произведение. Неговият диригент беше А. Бауер. Изпълненията на тези групи се проведоха във всички бази на Балтийския флот, а освен това във флотилиите на Онежкото езеро, Волхово-Илмен и Пейпус2.
Точно както в Петроград, политическото управление на Севернокавказкия военен окръг организира симфоничен оркестър в Ростов на Дон под ръководството на известния диригент К. С. Сараджев. През лятото на 1920 г. е назначен за диригент на новосъздадения симфоничен оркестър на Азово-Черноморския флот, с който работи до 1922 г.3.
С особен успех в Москва се радваха изпълненията на симфоничния оркестър на Централния дом на Червената армия на името на М. В. Фрунзе. Инициаторите на създаването на този ансамбъл и неговите диригенти са S.A. Chernetsky и L.P. Steinberg. Освен тях в изготвянето на индивидуалните програми участваха и гост-диригенти4.
Концерти на симфоничния оркестър на ЦДКА се проведоха във военни части, работнически организации, Домове на офицерите и концертни зали на столицата. Високият професионализъм на тази група се доказва от репертоара, който се състои от най-добрите образци на симфоничната музика. Така в концерта, посветен на 35-годишнината от смъртта на П. И. Чайковски, съставен изцяло от произведения на композитора, неговата IV симфония, концерт за цигулка и оркестър, сюити от балетите „Лешникотрошачката” и „Лебедово езеро” и Извършен е тържествен марш.
В допълнение към изпълненията, проведени в Московска област, Симфоничният оркестър на ЦДКА проведе и обширни турнета в различни региони на страната. Така в периода от 11 януари до 21 април 1939 г., по време на командировка за обслужване на частите на Първа и Втора отделни Червенознаменни армии, те са изнесли 83 концерта в 25 различни гарнизона на Далечния изток и Забайкалието. основната си работа, оркестърът също предостави практическа помощСамодейност на Червената армия. По-специално, в гарнизоните на Куйбишев и Благовещенск той свири заедно с аматьорски хорове на Червената армия.
Наред със симфоничните оркестри активно участие в културно-просветната работа взеха и много духови оркестри. Образцовият военен оркестър на РСФСР играе важна роля в музикалния живот на страната през 20-те и 30-те години. В този първокласен ансамбъл участваха много изключителни музиканти, сред които М. Табаков, А. Адамов, В. Блажевич, В. Солодуев и др.. Оркестърът съпровождаше известния певец И. Тартаков, известния цигулар Л. Цейтлин. Той беше придружен от големите руски певци А. Нежданова и Л. Собинов.
Оркестърът свири пред делегатите на Третия световен конгрес на Коминтерна и Петия Всеруски конгрес на Комсомола. Програмите му включват революционни песни и маршове, произведения на руски и западноевропейски класици.
Една от най-популярните форми на концертна дейност на военните оркестри извън военната част са изявите им в паркове, градини, панаири и площади пред жителите на града. Особеното културно-просветно значение на този вид дейност на военния оркестър е отбелязано още през 19 век. изключителен руски критик В. В. Стасов. Той пише: „Военните оркестри са проводници не само на военна музика, но и на всякаква музика към народните маси. На улицата, в градинка, в шествие, на всяко народно или национално тържество - кого слушат хората винаги, ако не само един военен оркестър, чрез когото познават нещо от музиката, ако не чрез него?
През 30-те години ХХ век Парковете на Москва и други градове бяха уникални центрове на културния живот, където се събраха най-добрите изпълнителски сили. Сред тях достойно място заеха и военните духови оркестри. Всеки ден през лятото от средата на 30-те години. Само в Централния парк за култура и отдих на името на А. М. Горки в Москва на различни сцени се представиха до десет военни оркестри.
Дълги години Образцовият оркестър на НКВД под ръководството на В. И. Агапкин свири в московската градина Ермитаж. Наред с музиката на танцовите жанрове, програмата на групата включваше произведения като увертюрата към операта „Княз Игор” от А. П. Бородин, увертюрата към операта „Руслан и Людмила” и „Камаринская” от М. И. Глинка, произведения от П. И. Чайковски, М. П. Мусоргски, А. К. Глазунов, Ф. Шопен, Р. Вагнер и много други композитори.
Развитие на музикалната самодейност във армейската среда
Там беше убит млад казак. Преминавайки от уста на уста, от едно армейско поколение на друго, песента живееше дълъг живот. Стига и до ерата на Гражданската война. Широката му популярност сред войниците подтикна армейския политработник А. В. Маринов да напише нови думи към старата мелодия, която отговаряше на духа на времето: Хей, на пътя! Червената армия марширува по пътя. Хей, тънък е! Пее червена песен хармонично. Хей, това е сила! Тази огромна сила идва. Хей, съветска власт! Властта на Съветите никога няма да изчезне1. През 1924 г. „Гей, на път!“ е публикуван в сборника „Песни на Червената армия“, а впоследствие е включен в репертоара на Ансамбъла за песни и танци на Червеното знаме на СССР.2
Поетите на Червената армия адаптираха голямо разнообразие от песни към новите условия, вариращи от красиви стари полифонични казашки песни („Нощите са тъмни, облаците са заплашителни“, „Да си спомним славния кубански народ“) и завършвайки с най-баналните мелодии („Последният ден днес“, „Горкият умря във военна болница.“). Такива популярни стари войнишки песни като „Случи се край Полтава“, „Всички оръжия, оръжия изреваха“, „Варяг“ и много други също бяха перифразирани десетки пъти.
Ако огромното мнозинство от древния войнишки фолклор не промени музикалното си съдържание, тогава много градски песни, съществуващи в средата на Червената армия, претърпяха значителни ритмични и мелодични промени. Характерен в това отношение е класическият пример за песента „Смело ще влезем в бой“, възникнала в резултат на радикална модификация на битовия романс „Акация бяла“. Трябва да се отбележи, че в новата музикална версия валсоподобната мелодия се трансформира в по-волеви, ясен, ритмично еластичен модел. По същество се появи напълно нова песен, която стана една от любимите по време на Гражданската война. Нищо чудно, че според Д. Фурманов, бойците пеят тази песен, особено нейния припев, „... с най-голям ентусиазъм и вдъхновение“1.
Основните теми на песните от Гражданската война са революционната трансформация на света и защитата на младото съветско отечество. В поезията те обикновено се изразяват под формата на тържествени и романтично издигнати призиви и лозунги, ораторски обръщения и плакати от онази епоха. Текстовете са доминирани от оптимистични и героични настроения, подчертаващи безстрашието и безкористната смелост на защитниците на революцията. Имаше и мотиви за жертвоготовност, наследени от старите революционни песни, но като цяло преобладаваха бодрост и жизнеутвърждаване. Героят на песните от Гражданската война беше целият народ. Понякога се споменават и отделни бойци и любими командири”, но и техните образи са твърде обобщени.
Общите черти на музиката на първите съветски песни са мъжественост, привлекателност, дързост или суров, но весел характер. Най-често срещаните жанрове сред тях са химн-марш, маршова песен и песен. Интонационните източници са разнообразни: това са и революционните химни, и народните войнишки песни, и градската битова музика, но всички те са подчинени на ораторски ясния начин на произношение и решителния маршов ритъм на наборния химн или маршова песен.
Въпреки факта, че много от песните, създадени по този начин, бяха много популярни и бяха широко разпространени сред Червената армия, преобладаването на стари мелодии в репертоара на Червената армия срещна съпротива от политическите отдели. Особено недоволство предизвика широкото използване на стари войнишки песни, свързани с омразния дух на царската армия.
Резолюцията, приета на срещата на културните и просветни работници на Западния фронт, проведена в края на 1919 г., гласи: „Революционната песен, вдъхновяваща войниците на революцията за велики подвизи, трябва да бъде чута. Новите песни за борба и радост трябва да заменят... песните на ресторантите и сепаретата,... старите песни на царската армия с нови песни на победата и труда."
За да изпълнят тази задача, пресата и политическите агенции на Червената армия извършиха огромна работа на местно ниво, насочена към подкрепа на творческата инициатива на масите за създаване на нови песни. Във връзка с това стихотворения на войници и командири, често далеч от поетичното съвършенство, но правдиви, стоплени от патриотично чувство, изпълнени с непримирима омраза към врага, бяха публикувани във вестниците на армията.
В същото време в различни области се провеждат конкурси за създаване на нови военни песни, чиито теми трябваше да обхващат „... всеки аспект от живота на Червената армия“. Освен това условията за провеждане на състезания показват необходимостта от отразяване на „... всички видове оръжия“ в текстовете. Въз основа на резултатите от прослушването авторите бяха наградени най-добрите работипарични награди5, а самите песни са изпратени в ПУР за съставяне на сборници и издаване.
Така през 1923 г. само от части на Уралския и Севернокавказкия военни окръзи са получени около 200 произведения, които са „...предадени на Държавното музикално издателство за изземване и по-нататъшно използване“1.
Трябва да се отбележи, че публикуването на песнички, съставени от произведения на творчеството на Червената армия, също се извършва на местно ниво. През 1921 г. Първата кавалерийска армия публикува стихосбирка „Песни на червената кавалерия“, отпечатана в печатница. Той е предназначен като „... скъп подарък за червения кавалерист в деня на първата годишнина на армията“2. Същите сборници са изготвени в Московския, Киевския, Уралския и много други военни окръзи3.
Почти едновременно с актуализирането на стари мелодии и създаването на любителски песни, първите произведения, създадени от професионални композитори и писатели, започват да се появяват в частите на Червената армия. Заслугата за възникването на една от първите такива песни, която впоследствие придоби огромна популярност не само в армията, но и в цялата страна, принадлежи на Dm.Ya.Pokrass, който написа „Маршът на Budenny“ по думите на поета A.A. Френкел (д Актил).
Създаването му е посветено на освобождаването на Ростов на Дон през януари 1920 г. от части на Първа кавалерийска армия, където и двамата автори по това време работят в местния естраден театър. Песента на двадесетгодишния композитор по това време е одобрена от командването на Първа кавалерия, а самият Д. Покрас е включен в нейните редици като войник от Червената армия. Докато служи в Червената армия, Д. Покрас написва още няколко творби, посветени на своите другари войници.4
В момента отделна дисциплина (специален инструмент - духови и ударни инструменти) се ръководи от учител (ръководител на дисциплината) Рябухин Иван Викторович.
Основната цел на определена дисциплина е:
- Подготовка на изпълнител на специален инструмент като артист-интерпретатор, който има необходимите познания за солово и ансамблово инструментално изпълнителско изкуство, технически техники на свирене и методи на обучение как да свири на специален инструмент.
- Подобряване на методическата и изследователска работаучители. Изпълнение на най ефективни методипедагогическа дейност, използването на нови съвр образователни технологии, научни постиженияв областта на сценичните изкуства.
Основните задачи на отделна дисциплина:
- Разработване и прилагане на програми за обучение по учебни дисциплини в съответствие с изискванията на Федералния държавен образователен стандарт за трето поколение средно професионално образование.
- Съставяне на график на учебните занятия, планиране, организиране и провеждане на учебни, методически, творчески, изпълнителски и извънкласни дейности.
- Провеждане на всички видове обучения, практики и атестации на суворовци, предвидени в учебния план и програмите за обучение.
- Поддържа планова и отчетна документация за работата по дисциплината.
- Участие на учителите в учебно-методическата, научно-практическата работа на училището.
- Повишаване на професионалните умения на учителите.
- Организиране и провеждане на конкурси за титлата „Най-добър изпълнител на специален инструмент“ в училището, както и участие в други музикални конкурси, провеждани на руско и международно ниво.
- Въвеждане на иновативни методи, използване на съвременни технически средства, информационни и комуникационни технологии в обучението.
- Развитие и усъвършенстване на учебно-материалната база на дисциплината.
- Укрепване на връзките с катедрата по инструменти на военния оркестър на Военния институт (военни диригенти) на Военния университет и други образователни музикални институции в Москва. Контрол върху изпълнението на учебните и трудови дисциплини.
Всички служители в определена дисциплина имат висше професионално образование.
2 учители имат почетни звания:
- учител Б. Б. Болдирев - „Заслужил артист на Руската федерация“
- учител В. П. Матвейчук - „Почетен работник на културата на Руската федерация“.
1 учител учи в аспирантура:
- учител Д. А. Иванов
Учителите, които са изминали дълъг път, работят успешно и предават своя богат опит на учениците на Суворов. военна службав редиците на въоръжените сили:
- Рябухин Иван Викторович,
- Назаров Виктор Николаевич,
- Матвейчук Василий Петрович,
- Скнарин Александър Василиевич.
Отделна дисциплина (специален инструмент - духови и ударни инструменти) е една от водещите във Военно музикалното училище. Историята на създаването му датира от далечните 60-те години. Първият началник на дисциплината беше подполковник G.I. Mamalyga, който плодотворно служи на тази длъжност от 1961 до 1969 г.
От 2011 г. И. В. Рябухин е назначен на длъжност учител (ръководител на дисциплината).
Дисциплината духови и ударни инструменти с право се гордее със своите възпитаници, сред които:
- Банк Евгений Леонидович - заслужил артист на Руската федерация, професор в катедрата по духови оркестри и ансамбли на Московския държавен институт по кинематография, артист на оркестъра на Московския музикален театър "Хеликон-опера" (от 1995 до 2009 г. е бил директор и инспектор на този оркестър), доцент, майор от резерва;
- Орлов Дмитрий Михайлович - заслужил артист на Русия, лауреат на градската награда на Москва и носител на Ордена за приятелство. Художествен ръководител и главен диригент на Московския държавен симфоничен оркестър за деца и младежи. По време на юбилейния концерт в Залата на църковните съвети на катедралния храм Христос Спасител през октомври 2012 г. Патриархът на Москва и цяла Рус Кирил награди диригента Д.М. Орлов с руския орден православна църкваСв. Сергий Радонежски;
- Николай Михайлович Михайлов - началник на службата за военен оркестър на Министерството на отбраната на СССР, главен военен диригент на СССР, заслужил артист на Руската федерация, генерал-майор. След оставката си Николай Михайлович става професор в Музикалната академия. Gnessins, Московска градска детска музикална школа на името на. Gnessins, провеждаше конференции и семинари, беше активен участник в много обществени организации;
- Владимир Михайлович Солодахин - главен диригент на Образцовия военноморски оркестър, народен артист на Руската федерация, капитан от запаса 1 ранг;
- Скендеров Андрей Карпович - артист на хор в Нова опера, майор от запаса;
- Назаров Виктор Николаевич, преподавател по тромпет във Военното музикално училище, Почетен работник на средното професионално образование на Руската федерация, участник в ликвидацията на аварията в Чернобилската атомна електроцентрала;
- Полушин Вячеслав Григориевич, заслужил артист на Руската федерация, полковник от запаса, преподавател във Военния институт (военни диригенти) на Военния университет, в момента преподавател в Детската музикална школа на името на. А. Б. Голденвайзер;
- Афонин Генадий Александрович, заслужил артист на Руската федерация, доцент, началник на Московското военно музикално училище през 1993-2005 г., полковник от запаса;
- Макаров Игор Викторович, заслужил артист на Русия, професор в катедрата по духови инструменти на Московската консерватория, през 1982-1990 г. - солист на Държавния академичен симфоничен оркестър на СССР, от 1990 г. - солист на Руския национален оркестър;
- Данилченко Александър Сергеевич - капитан от 1-ви ранг от резерва, заслужил артист на Руската федерация, народен артист на Русия, през 1972-1994 г. - военен диригент на оркестрите на Тихоокеанския флот, 1996-2007 г. - главен - художествен ръководител на Концертния оркестър на руския флот на името на Н. Римски-Корсаков, в момента - главен диригент на Концертния оркестър на АО "Руски железници";
- Шилклопер Аркадий Фимович е световноизвестен джаз валдхорнист и алпенхорнист. От 1977 до 1985 г. работи в Болшой театър на СССР, от 1985 до 1989 г. в Московския филхармоничен оркестър, от 1989 г. като соло инструменталист, един от известните валдхорнисти на джаз и експериментална музика;
- Аникин Виктор Иванович - ръководител на катедрата за инструменти на военните оркестри на военния институт (военни диригенти) на Военния университет. В момента е професор в Московския университет държавен университеткултура и изкуство, заслужил артист на Русия, полковник от запаса;
- Трунов Михаил Михайлович - началник на Военния институт (военни диригенти) на Военния университет, заслужил артист на Руската федерация, професор, полковник;
- Чугреев Владимир Сергеевич - заместник-началник на Военния институт (военни диригенти) на Военния университет по научната работа, професор, полковник от запаса;
- Колотушкин Андрей Алексеевич - началник на 13-ти оркестър на щаба на Московския военен окръг, началник на Централния военен оркестър на Министерството на отбраната на Руската федерация, заслужил артист на Руската федерация, полковник от резерва, в момента диригент на Държавния духов Група на Русия;
- Тимофей Константинович Маякин - началник на службата за военен оркестър на въоръжените сили на Руската федерация - главен военен диригент, кандидат на философските науки, заслужил артист на Руската федерация, доцент, полковник;
- Шевернев Игор Вячеславович - главен инспектор на службата за военен оркестър на въоръжените сили на Руската федерация, заслужил артист на Руската федерация, подполковник и много други.
- Отделна дисциплина (специален инструмент - духови и ударни инструменти) е една от водещите в Московското военно музикално училище. Включва следните дисциплини: „Специален инструмент”, „Сроден инструмент”, „Ансамбълово изпълнение”, „Педагогическа практика”. Изучаването на тези предмети ви позволява да поставите много важни основи за изпълнение на дейности в оркестър.
Преподавателите и корепетиторите по дадена дисциплина имат голям принос за възпитанието на младото поколение духови музиканти. Нашите суворовци винаги са желани гости във военни части, на концертни площадки в Москва и на различни национални и държавни тържества. Заедно с артистите, които представляват гордостта и славата на отечественото и световното изкуство, суворовските ученици от Московското военно музикално училище изпълняват на сцената на Държавния академичен Болшой театър, Държавния Кремълски дворец, Голямата зала на Консерваторията "П. И. Чайковски", П. И. Чайковски, Държавната централна концертна зала "Русия", по радиото и телевизията.