الرسومات الأولى للأشخاص البدائيين. كيف وماذا رسم الناس من العصور البدائية إلى العصور الوسطى. مساكن جرف بهيمبيتكا

13 أكتوبر 2014، الساعة 13:31

الفن الصخري لوادي حدوة الحصان، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية.

لا تتركز هذه الآثار التاريخية القديمة في مكان ما في مكان واحد، ولكنها منتشرة في جميع أنحاء الكوكب. لم يتم العثور على النقوش الصخرية في نفس الوقت؛ وفي بعض الأحيان يتم فصل اكتشافات الرسومات المختلفة بفترات زمنية كبيرة.

في بعض الأحيان، يجد العلماء على نفس الصخور رسومات من آلاف السنين المختلفة. هناك أوجه تشابه بين مجموعة متنوعة من اللوحات الصخرية، لذلك يبدو كما لو أنه في العصور القديمة كانت هناك ثقافة أجداد واحدة ومعرفة عالمية مرتبطة بها. وبالتالي، فإن العديد من الشخصيات الموجودة في الرسومات لها نفس الميزات، على الرغم من أن مؤلفيها لم يعرفوا شيئًا عن بعضهم البعض - فقد تم فصلهم بمسافة ووقت هائلين. ومع ذلك، فإن التشابه في الصور أمر منهجي: على وجه الخصوص، ينبعث الضوء دائما من رؤوس الآلهة. على الرغم من أن لوحات الكهف تمت دراستها منذ حوالي 200 عام، إلا أنها لا تزال لغزا.

ويعتقد أن الصور الأولى للمخلوقات الغامضة كانت عبارة عن لوحات صخرية على جبل هونان بالصين (الصورة أعلاه). عمرهم حوالي 47000 سنة. يُزعم أن هذه الرسومات تصور اتصالات مبكرة مع كائنات مجهولة، ربما زوارًا من حضارات خارج كوكب الأرض.

تم العثور على هذه الرسومات في حديقة سيرا دا كابيفارا الوطنية في البرازيل. يدعي الخبراء أن اللوحات تم إنشاؤها منذ حوالي تسعة وعشرين ألف عام:

تم اكتشاف لوحات كهفية مثيرة للاهتمام يعود تاريخها إلى أكثر من 10000 عام مؤخرًا في ولاية تشهاتيسجاره بالهند:

يعود تاريخ هذه اللوحة الكهفية إلى حوالي 10000 قبل الميلاد وتقع في فال كامونيكا بإيطاليا. تبدو الأشكال المرسومة وكأنها مخلوقين يرتديان بدلات واقية، ويشع ضوء من رأسيهما. يحملون في أيديهم أجهزة غريبة:

والمثال التالي هو النحت الصخري لرجل مضيء، والذي يقع على بعد 18 كم غرب مدينة نافوي (أوزبكستان). وفي الوقت نفسه، تجلس شخصية مشرقة على العرش، والشخصيات الواقفة بالقرب منها ترتدي ما يشبه الأقنعة الواقية على وجوهها. لا يمتلك الرجل الراكع في الجزء السفلي من الصورة مثل هذا الجهاز - فهو على مسافة كبيرة من الشكل المضيء، ويبدو أنه لا يحتاج إلى مثل هذه الحماية.

يعد تاسيلين أدجير (هضبة النهر) أكبر موقع للفنون الصخرية في الصحراء. تقع الهضبة في الجزء الجنوبي الشرقي من الجزائر. تعود أقدم النقوش الصخرية في تاسيل أدجير إلى الألفية السابعة قبل الميلاد. وآخرها القرن السابع الميلادي. تمت ملاحظة الرسومات على الهضبة لأول مرة في عام 1909:

صورة تعود إلى حوالي 600 قبل الميلاد، من تاسيلين-أجر. يُظهر الرسم مخلوقًا بعيون مختلفة، وتصفيفة شعر بتلة غريبة وشكل عديم الشكل. تم العثور على أكثر من مائة "آلهة" مماثلة في الكهوف:

تصور هذه اللوحات الجدارية الموجودة في الصحراء الكبرى مخلوقًا يشبه الإنسان يرتدي بدلة فضائية. اللوحات الجدارية عمرها 5 آلاف سنة:

أستراليا معزولة عن القارات الأخرى. ومع ذلك، على هضبة كيمبرلي (شمال غرب أستراليا) هناك صالات عرض كاملة من النقوش الصخرية. وهنا توجد نفس الزخارف: آلهة ذات وجوه متشابهة وهالة من الأشعة حول رؤوسهم. تم اكتشاف الرسومات لأول مرة في عام 1891:

هذه صور لفاندينا، إلهة السماء، في هالة من الأشعة الساطعة.

الفن الصخري في بويرتا ديل كانيون، الأرجنتين:

سيجو كانيون، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية. ظهرت أقدم النقوش الصخرية هنا منذ أكثر من 8000 عام:

"صحيفة سكالا" هناك، في ولاية يوتا:

"ألين"، أريزونا، الولايات المتحدة الأمريكية:

كاليفورنيا، الولايات المتحدة الأمريكية:

صورة غريبة. كالباك طاش، ألتاي، روسيا:

"رجل الشمس" من وادي كاراكول، ألتاي:

صورة أخرى من النقوش الصخرية العديدة لوادي فال كامونيكا الإيطالي في جبال الألب الجنوبية:

اللوحات الصخرية في غوبوستان، أذربيجان. يرجع العلماء أقدم الرسومات إلى العصر الميزوليتي (قبل حوالي 10 آلاف سنة:

اللوحات الصخرية القديمة في النيجر:

نقوش أونيغا الصخرية في كيب بيسوف نوس، روسيا. أشهر نقوش أونيجا الصخرية هي بيس، ويبلغ طولها مترين ونصف. تتقاطع الصورة مع صدع عميق، ويقسمها بالضبط إلى نصفين. غالبًا ما تفشل الملاحة عبر الأقمار الصناعية في "فجوة" إلى عالم آخر آخر. تتصرف الساعة أيضًا بشكل غير متوقع: يمكنها التقدم للأمام، ويمكن أن تتوقف. لا يمكن للعلماء إلا أن يخمنوا ما يرتبط به هذا الشذوذ. تم قطع الشكل القديم بواسطة صليب أرثوذكسي. على الأرجح، تم تجويفه فوق الصورة الشيطانية من قبل رهبان دير موروم في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. لتحييد قوة الشيطان:

النقوش الصخرية في تامغالي، كازاخستان. تكثر اللوحات الصخرية في مواضيع متنوعة، وأكثرها شيوعًا يصور مخلوقات إلهية ذات رأس شمس:

صخرة الشامان البيضاء في الوادي السفلى، تكساس. وبحسب الخبراء فإن عمر هذه الصورة التي يبلغ طولها سبعة أمتار يزيد عن أربعة آلاف عام. يُعتقد أن الشامان الأبيض يخفي أسرار طائفة قديمة اختفت:

اللوحات الصخرية لأشخاص عملاقين من جنوب أفريقيا:

المكسيك. فيراكروز، لاس بالماس: لوحات كهفية تصور مخلوقات ترتدي بدلات فضائية:

اللوحات الصخرية في وادي نهر بيجتيمل، تشوكوتكا، روسيا:

يتقاتل الآلهة التوأم بفؤوس المعركة. إحدى النقوش الصخرية التي تم العثور عليها في تانومشيده، غرب السويد (الرسومات مطلية باللون الأحمر في الفترة الحديثة):

من بين النقوش الصخرية الموجودة على كتلة صخرية ليتسليبي، تهيمن صورة عملاقة (طولها 2.3 متر) لإله برمح (ربما أودين):

مضيق سارميش ساي، أوزبكستان. تم العثور على العديد من اللوحات الصخرية القديمة لأشخاص يرتدون ملابس غريبة في الوادي، ويمكن تفسير بعضها على أنها صور "لرواد الفضاء القدماء":

لوحات صخرية لهنود الهوبي في ولاية أريزونا بالولايات المتحدة الأمريكية، تصور مخلوقات معينة - كاتشينا. اعتبر الهوبي هؤلاء الكاتشينات الغامضين معلميهم السماويين:

بالإضافة إلى ذلك، هناك العديد من المنحوتات الصخرية القديمة، إما رموز شمسية أو بعض الأشياء التي تشبه الطائرات.

لوحات صخرية من كهف سان أنطونيو، تكساس، الولايات المتحدة الأمريكية.

تصور لوحة الكهف القديمة هذه، التي تم اكتشافها في أستراليا، شيئًا مشابهًا جدًا لسفينة فضائية. في الوقت نفسه، قد تعني الصورة شيئا مفهوما تماما.

شيء يشبه إطلاق صاروخ. كالبيش طاش، ألتاي.

النقوش الصخرية التي تصور جسم غامض. بوليفيا.

جسم غامض من كهف في تشهاتيسجاره، الهند

تُصوِّر النقوش الصخرية في بحيرة أونيجا العلامات الكونية والشمسية والقمرية: دوائر ودوائر نصف دائرية ذات أشعة خطوطية صادرة، حيث يمكن لأي شخص حديث أن يرى بوضوح الرادار والبدلة الفضائية. علاوة على ذلك - تلفزيون.

الفن الصخري، أريزونا، الولايات المتحدة الأمريكية

النقوش الصخرية في بنما

كاليفورنيا، الولايات المتحدة الأمريكية

لوحات جوانشي الصخرية، جزر الكناري

تم العثور على صور قديمة للرمز الغامض للدوامة في جميع أنحاء العالم. تم إنشاء هذه اللوحات الكهفية من قبل الهنود في تشاكو كانيون، نيو مكسيكو، الولايات المتحدة الأمريكية.

الفن الصخري، نيفادا، الولايات المتحدة الأمريكية

إحدى الرسومات المكتشفة في كهف بجزيرة الشباب قبالة سواحل كوبا. يمكن للمرء أن يجد فيه تشابهًا كبيرًا مع بنية النظام الشمسي، حيث توجد صورة لثمانية كواكب مع أكبر أقمارها الصناعية.

توجد هذه النقوش الصخرية في باكستان في وادي نهر السند:

ذات مرة، كانت هناك حضارة هندية متطورة للغاية في هذه الأماكن. ومنها بقيت هذه الصور القديمة المنحوتة على الحجارة. ألق نظرة فاحصة - ألا تعتقد أن هذه مركبات غامضة - مركبات طائرة من الأساطير الهندية القديمة؟

") رسموا صوراً للحيوانات التي اصطادوها. لقد كانوا أول من رسموا باستخدام الدهانات، على الرغم من أنهم ربما رسموا أجسادهم قبل ذلك بوقت طويل بنوع مسحوق من اللون الأحمر، يسمى المغرة.

على ما يبدو، استخدم Cro-Magnons هذه الرسومات لأغراض عبادة. لقد اعتقدوا أن الرسومات ستحمي من قوى الشر وتساعد أثناء المطاردة، والتي يعتمد وجودها على نجاحها. حتى الآن، لم يتم العثور على رسومات صنعها أشخاص أقدم. ربما كانوا يرسمون أو يخدشون بشيء حاد على قطع من الخشب تعفنت منذ فترة طويلة.

قام Cro-Magnons برسم الخيول والبيسون والغزلان. في كثير من الأحيان، توجد في الرسومات أيضًا صور للنسخ، والتي، وفقًا لخطة الفنان، كان من المفترض أن تجلب الحظ السعيد أثناء عملية البحث الحقيقية.

وضع أحد فناني الكرومانيون كفه على الصخرة ثم قام برش الطلاء حولها من خلال قصبة. صور الأشخاص أو النباتات نادرة للغاية في الرسومات المبكرة.

أمامك صورة الماموث الصوفي المنحوت على جدار الكهف، حيث يظهر بوضوح فروه الطويل الأشعث. غالبًا ما يُظهر لنا الفن الصخري كيف كانت تبدو حيوانات ما قبل التاريخ.

قام Cro-Magnons بنحت تماثيل لنساء سمينات أو حوامل في الحجر. كما قاموا بنحت تماثيل من الطين ثم أحرقوها بالنار. ربما اعتقد الناس البدائيون أن مثل هذه التماثيل ستجلب لهم الحظ السعيد.

رسومات الكهف

تناول الرسم الصخري

سوف تحتاج إلى جص باريس، وصندوق مثل علبة الثقاب الكبيرة، وخيوط، وشريط لاصق، ودهانات.

خذ قطعة من الخيوط بطول 6 سم وقم بطيها من المنتصف لعمل حلقة. قم بإرفاق هذه الحلقة بشريط لاصق في أسفل الصندوق من الداخل.

امزج الجص حتى تحصل على محلول رقيق، واسكبه في الصندوق، يجب أن تكون هناك طبقة بسمك حوالي 3 سم، واترك الجبس يتماسك، ثم قم بتمزيق الصندوق منه.

انسخ إحدى اللوحات الصخرية الموجودة في هذه الصفحة على قطعة الجص هذه. ثم قم بتلوينه باستخدام نفس ألوان رجل الكهف: الأحمر والأصفر والبني والأسود.

يمكنك أيضًا إعادة إنتاج صورة منحوتة لحيوان. انقل مخطط الماموث الموضح في هذه الصفحة إلى قطعة من الجبس. ثم استخدم شوكة قديمة للضغط على الخطوط في الجص على طول الكفاف بأكمله.

منذ أكثر من ثلاثة ملايين سنة، بدأت عملية تكوين الأنواع الحديثة من البشر. تم العثور على مواقع للإنسان البدائي في مختلف دول العالم. اكتشف أسلافنا القدماء مناطق جديدة، وواجهوا ظواهر طبيعية غير مألوفة وشكلوا المراكز الأولى للثقافة البدائية.

من بين الصيادين القدماء، تم تخصيص الأشخاص ذوي المواهب الفنية غير العادية، الذين تركوا العديد من الأعمال التعبيرية. لا توجد تصحيحات يمكن العثور عليها في الرسومات المرسومة على جدران الكهوف، حيث كان للسادة الفريدين يد ثابتة للغاية.

التفكير البدائي

إن مشكلة أصل الفن البدائي، الذي يعكس أسلوب حياة الصيادين القدامى، كانت تقلق عقول العلماء لعدة قرون. وعلى الرغم من بساطته، إلا أنه ذو أهمية كبيرة في تاريخ البشرية. إنه يعكس مجالات الحياة الدينية والاجتماعية في ذلك المجتمع. إن وعي الأشخاص البدائيين عبارة عن تشابك معقد للغاية بين مبدأين - وهمي وواقعي. ويعتقد أن هذا المزيج كان له تأثير حاسم على طبيعة النشاط الإبداعي للفنانين الأوائل.

على عكس الفن الحديث، يرتبط فن العصور الماضية دائمًا بالجوانب اليومية للحياة البشرية ويبدو أكثر أرضية. إنه يعكس بالكامل التفكير البدائي، الذي ليس له دائمًا لون واقعي. والنقطة هنا ليست انخفاض مستوى مهارة الفنانين، ولكن الأهداف الخاصة لعملهم.

ظهور الفن

في منتصف القرن التاسع عشر، اكتشف عالم الآثار إي. لارت صورة الماموث في كهف لا مادلين. وهكذا، لأول مرة، تم إثبات مشاركة الصيادين في الرسم. نتيجة للاكتشافات، ثبت أن الآثار الفنية ظهرت في وقت لاحق بكثير من الأدوات.

صنع ممثلو الإنسان العاقل السكاكين الحجرية ورؤوس الحربة، وتم نقل هذه التقنية من جيل إلى جيل. وفي وقت لاحق، استخدم الناس العظام والخشب والحجر والطين لإنشاء أعمالهم الأولى. اتضح أن الفن البدائي نشأ عندما كان لدى الإنسان وقت فراغ. عندما تم حل مشكلة البقاء على قيد الحياة، بدأ الناس في ترك عدد كبير من الآثار من نفس النوع.

أنواع الفن

تطور الفن البدائي الذي ظهر في أواخر العصر الحجري القديم (منذ أكثر من 33 ألف سنة) في عدة اتجاهات. الأول يتمثل بالرسومات الصخرية والمغليث، والثاني بالمنحوتات الصغيرة والمنحوتات على العظام والحجر والخشب. ولسوء الحظ، فإن المصنوعات الخشبية نادرة للغاية في المواقع الأثرية. ومع ذلك، فإن العناصر التي صنعها الإنسان والتي وصلت إلينا معبرة للغاية وتحكي بصمت قصة مهارة الصيادين القدماء.

يجب أن نعترف أنه في أذهان أسلافنا، لم يتم تحديد الفن كمجال منفصل للنشاط، ولم يكن لدى كل الناس القدرة على إنشاء صور. كان لدى فناني تلك الحقبة موهبة قوية لدرجة أنها انفجرت من تلقاء نفسها، وانتشرت على جدران وسقف الكهف صور مشرقة ومعبرة طغت على الوعي البشري.

يمثل العصر الحجري القديم (العصر الحجري القديم) أقدم فترة، ولكنها أطول فترة، ظهرت في نهايتها جميع أنواع الفن، التي تتميز بالبساطة الخارجية والواقعية. لم يربط الناس الأحداث الجارية بالطبيعة أو بأنفسهم، ولم يشعروا بالمساحة.

تعتبر أبرز المعالم الأثرية في العصر الحجري القديم رسومات على جدران الكهوف، والتي تعتبر النوع الأول من الفن البدائي. إنها بدائية للغاية وتمثل خطوطًا متموجة ومطبوعات للأيدي البشرية وصورًا لرؤوس الحيوانات. هذه محاولات واضحة للشعور بأنك جزء من العالم وأول لمحات من الوعي لدى أسلافنا.

تم رسم اللوحات على الصخور باستخدام أداة قطع الحجر أو الطلاء (المغرة الحمراء والفحم الأسود والجير الأبيض). يدعي العلماء أنه جنبا إلى جنب مع الفن الناشئ، نشأت الأساسيات الأولى للمجتمع البدائي (المجتمع).

خلال العصر الحجري القديم، تطورت المنحوتات على الحجر والخشب والعظام. تتميز تماثيل الحيوانات والطيور التي عثر عليها علماء الآثار بالاستنساخ الدقيق لجميع المجلدات. ويقول الباحثون إنهم خلقوا كتمائم تحمي سكان الكهوف من الأرواح الشريرة. كانت أقدم الروائع ذات معنى سحري وتوجه الإنسان في الطبيعة.

المهام المختلفة التي تواجه الفنانين

السمة الرئيسية للفن البدائي في العصر الحجري القديم هي بدائيته. لم يعرف القدماء كيفية نقل الفضاء وإضفاء الصفات الإنسانية على الظواهر الطبيعية. تم تقديم الصورة المرئية للحيوانات في البداية كصورة تخطيطية وتقليدية تقريبًا. وفقط بعد عدة قرون تظهر الصور الملونة التي تظهر بشكل موثوق جميع تفاصيل المظهر الخارجي للحيوانات البرية. ويعتقد العلماء أن هذا لا يرجع إلى مستوى مهارة الفنانين الأوائل، بل إلى المهام المختلفة التي تم تعيينها أمامهم.

تم استخدام الرسومات الكنتورية البدائية في الطقوس وتم إنشاؤها لأغراض سحرية. لكن الصور التفصيلية والدقيقة للغاية تظهر خلال الفترة التي تحولت فيها الحيوانات إلى أشياء تبجيلية، وبالتالي أكد القدماء على ارتباطهم الغامض بها.

صعود الفن

وفقا لعلماء الآثار، حدث أعلى ازدهار لفن المجتمع البدائي في الفترة المجدلية (25-12 ألف سنة قبل الميلاد). في هذا الوقت، يتم تصوير الحيوانات في الحركة، ويأخذ رسم كفاف بسيط أشكالا ثلاثية الأبعاد.

تهدف القوى الروحية للصيادين، الذين درسوا عادات الحيوانات المفترسة بأدق التفاصيل، إلى فهم قوانين الطبيعة. يرسم الفنانون القدماء صورًا للحيوانات بشكل مقنع، لكن الإنسان نفسه لا يحظى باهتمام خاص في الفن. بالإضافة إلى ذلك، لم يتم اكتشاف أي صورة للمناظر الطبيعية على الإطلاق. يُعتقد أن الصيادين القدماء كانوا ببساطة معجبين بالطبيعة، وكانوا يخشون الحيوانات المفترسة ويعبدونها.

تم العثور على أشهر الأمثلة على الفن الصخري في هذه الفترة في كهوف لاسكو (فرنسا)، التاميرا (إسبانيا)، شولجان طاش (الأورال).

""كنيسة سيستينا في العصر الحجري""

من الغريب أنه حتى في منتصف القرن التاسع عشر، لم تكن لوحة الكهف معروفة للعلماء. وفقط في عام 1877، اكتشف عالم الآثار الشهير، الذي وجد نفسه في كهف الماميرا، لوحات صخرية، والتي أدرجت فيما بعد في قائمة التراث العالمي لليونسكو. وليس من قبيل الصدفة أن يطلق على الكهف تحت الأرض اسم "كنيسة سيستينا من العصر الحجري". في اللوحات الصخرية، يمكن للمرء أن يرى اليد الواثقة للفنانين القدماء، الذين رسموا الخطوط العريضة للحيوانات دون أي تصحيحات، باستخدام خطوط واحدة. في ضوء الشعلة، الذي يخلق لعبة مذهلة من الظلال، يبدو أن الصور ثلاثية الأبعاد تتحرك.

في وقت لاحق، تم العثور على أكثر من مائة كهف تحت الأرض مع آثار الأشخاص البدائيين في فرنسا.

في كهف كابوفا (شولجان طاش)، الواقع في جبال الأورال الجنوبية، تم العثور على صور للحيوانات مؤخرًا نسبيًا - في عام 1959. 14 صورة ظلية ورسومات كفافية لحيوانات مصنوعة من المغرة الحمراء. بالإضافة إلى ذلك، تم اكتشاف علامات هندسية مختلفة.

الصور الأولى للإنسان

واحدة من المواضيع الرئيسية للفن البدائي هي صورة المرأة. كان سببه الخصوصية الخاصة لتفكير القدماء. نُسبت القوى السحرية إلى الرسومات. تشير التماثيل التي تم العثور عليها لنساء عاريات وملابس إلى مستوى عالٍ جدًا من مهارة الصيادين القدماء وتنقل الفكرة الرئيسية للصورة - حارس الموقد.

هذه تماثيل لنساء ممتلئات الجسم للغاية، يُطلق عليهن اسم "فينوز". هذه المنحوتات هي أول صور بشرية ترمز إلى الخصوبة والأمومة.

التغيرات التي حدثت خلال العصرين الميزوليتي والعصر الحجري الحديث

خلال العصر الميزوليتي، خضع الفن البدائي لتغييرات. اللوحات الصخرية عبارة عن تركيبات متعددة الأشكال يمكن من خلالها تتبع حلقات مختلفة من حياة الناس. غالبًا ما يتم تصوير مشاهد المعارك والصيد.

لكن التغييرات الرئيسية في المجتمع البدائي تحدث خلال العصر الحجري الحديث. يتعلم الشخص بناء أنواع جديدة من المساكن وإقامة الهياكل على ركائز متينة مصنوعة من الطوب. الموضوع الرئيسي للفن هو النشاط الجماعي، وتتمثل الفنون الجميلة في اللوحات الصخرية والنحت الحجري والخزفي والخشبي والنحت الطيني.

النقوش الصخرية القديمة

من المستحيل عدم ذكر التراكيب متعددة المؤامرات والأشكال التي يتم فيها الاهتمام الرئيسي بالحيوانات والبشر. تجذب النقوش الصخرية (المنحوتات الصخرية المنحوتة أو الملونة) المرسومة في أماكن منعزلة انتباه العلماء من جميع أنحاء العالم. يعتقد بعض الخبراء أنها رسومات عادية لمشاهد من الحياة اليومية. وآخرون يرون فيها نوعا من الكتابة، التي تقوم على الرموز والعلامات، وتشهد على التراث الروحي لأسلافنا.

في روسيا، تسمى النقوش الصخرية "بيسانيت"، وفي أغلب الأحيان لا توجد في الكهوف، ولكن في المناطق المفتوحة. مصنوعة من المغرة، ويتم الحفاظ عليها تمامًا، حيث يتم امتصاص الطلاء تمامًا في الصخور. موضوعات الرسومات واسعة جدًا ومتنوعة: الأبطال هم حيوانات ورموز وعلامات وأشخاص. تم العثور على صور تخطيطية لنجوم النظام الشمسي. على الرغم من عمرها المحترم للغاية، فإن النقوش الصخرية، المصنوعة بطريقة واقعية، تتحدث عن المهارة الكبيرة للأشخاص الذين أنشأوها.

والآن تجري الأبحاث للاقتراب من فك رموز الرسائل الفريدة التي تركها أسلافنا البعيدين.

العصر البرونزي

خلال العصر البرونزي، الذي يرتبط بالمعالم الرئيسية في تاريخ الفن البدائي والإنسانية بشكل عام، تظهر اختراعات تقنية جديدة، ويتم إتقان المعادن، ويشارك الناس في الزراعة وتربية الماشية.

يتم إثراء موضوعات الفن بمواضيع جديدة، ويزداد دور الرمزية التصويرية، وتنتشر الأنماط الهندسية. يمكنك رؤية المشاهد المرتبطة بالأساطير، وتصبح الصور نظاما رمزيا خاصا مفهوما لمجموعات معينة من السكان. يظهر النحت Zoommorphic و Atropomorphic، وكذلك الهياكل الغامضة - Megaliths.

الرموز، التي يتم من خلالها نقل مجموعة متنوعة من المفاهيم والمشاعر، تحمل حمولة جمالية كبيرة.

خاتمة

في المراحل الأولى من تطوره، لا يبرز الفن كمجال مستقل للحياة الروحية البشرية. في المجتمع البدائي، لا يوجد سوى إبداع مجهول، متشابك بشكل وثيق مع المعتقدات القديمة. لقد عكست أفكار "الفنانين" القدماء حول الطبيعة والعالم من حولها، وبفضلها تواصل الناس مع بعضهم البعض.

إذا تحدثنا عن ميزات الفن البدائي، فمن المستحيل عدم ذكر أنه كان دائما مرتبطا بنشاط عمل الناس. فقط العمل هو الذي سمح للسادة القدماء بإنشاء أعمال حقيقية تثير أحفادهم بالتعبير الحي للصور الفنية. قام الإنسان البدائي بتوسيع أفكاره حول العالم من حوله، مما أدى إلى إثراء عالمه الروحي. في سياق عملهم، طور الناس مشاعر جمالية وفهمًا للجمال. منذ لحظة ظهوره، كان للفن معنى سحري، وبعد ذلك كان موجودا مع أشكال أخرى ليس فقط من النشاط الروحي، ولكن أيضا النشاط المادي.

عندما تعلم الإنسان خلق الصور، اكتسب القوة مع مرور الوقت. لذلك، دون مبالغة، يمكننا القول أن تحول القدماء إلى الفن هو أحد أهم الأحداث في تاريخ البشرية.

أثار اكتشاف المعارض الفنية في الكهوف عددًا من الأسئلة لعلماء الآثار: ما الذي رسمه الفنان البدائي، وكيف رسم، وأين وضع الرسومات، وماذا رسم، وأخيرًا، لماذا فعل ذلك؟ تتيح لنا دراسة الكهوف الإجابة عليها بدرجات متفاوتة من اليقين.

كانت لوحة الإنسان البدائي فقيرة: كانت تحتوي على أربعة ألوان رئيسية - الأسود والأبيض والأحمر والأصفر. للحصول على صور بيضاء، تم استخدام الطباشير والحجر الجيري الشبيه بالطباشير؛ أسود - أكاسيد الفحم والمنغنيز. الأحمر والأصفر - معادن الهيماتيت (Fe2O3)، البيرولوسيت (MnO2) والأصباغ الطبيعية - المغرة، وهو خليط من هيدروكسيدات الحديد (الليمونيت، Fe2O3.H2O)، والمنغنيز (سيلوميلان، m.MnO.MnO2.nH2O) وجزيئات الطين . تم العثور على ألواح حجرية تم طحنها بالمغرة، وكذلك قطع من ثاني أكسيد المنغنيز الأحمر الداكن، في الكهوف والكهوف في فرنسا. انطلاقا من تقنية الرسم، تم طحن قطع الطلاء وخلطها مع نخاع العظام أو الدهون الحيوانية أو الدم. أظهر التحليل الهيكلي الكيميائي والأشعة السينية للدهانات من كهف لاسكو أنه لم يتم استخدام الأصباغ الطبيعية فحسب، والتي تعطي مخاليطها ظلالًا مختلفة من الألوان الأساسية، ولكن أيضًا مركبات معقدة جدًا تم الحصول عليها عن طريق حرقها وإضافة مكونات أخرى (الكاولينيت وأكاسيد الألومنيوم) ).

لقد بدأت للتو الدراسة الجادة لأصباغ الكهف. وتنشأ الأسئلة على الفور: لماذا تم استخدام الدهانات غير العضوية فقط؟ وقد ميز الإنسان البدائي أكثر من 200 نبات مختلف، من بينها النباتات الصباغة. لماذا تصنع الرسومات في بعض الكهوف بألوان مختلفة من نفس اللون، وفي حالات أخرى - بلونين من نفس اللون؟ لماذا دخلت ألوان الجزء الأخضر والأزرق والأزرق من الطيف في الرسم المبكر لفترة طويلة؟ في العصر الحجري القديم، فهي غائبة تقريبا؛ في مصر تظهر منذ 3.5 ألف عام، وفي اليونان فقط في القرن الرابع. قبل الميلاد ه. يعتقد عالم الآثار أ. فورموزوف أن أسلافنا البعيدين لم يفهموا على الفور الريش اللامع لـ "الطائر السحري" - الأرض. تعكس الألوان القديمة، الأحمر والأسود، نكهة الحياة القاسية في ذلك الوقت: قرص الشمس في الأفق ولهيب نار، ظلام الليل المليء بالمخاطر وظلمة الكهوف التي تجلب السلام النسبي. ارتبط الأحمر والأسود بأضداد العالم القديم: الأحمر - الدفء، الضوء، الحياة بالدم القرمزي الساخن؛ أسود - البرد، الظلام، الموت... هذه الرمزية عالمية. لقد كان طريقًا طويلًا من فنان الكهف، الذي كان لديه 4 ألوان فقط في لوحته، إلى المصريين والسومريين، الذين أضافوا لونين آخرين إليهم (الأزرق والأخضر). ولكن أبعد منهم هو رائد الفضاء في القرن العشرين الذي أخذ مجموعة من 120 قلم رصاص ملون في رحلاته الأولى حول الأرض.

المجموعة الثانية من الأسئلة التي تطرح عند دراسة رسم الكهف تتعلق بتكنولوجيا الرسم. يمكن صياغة المشكلة على النحو التالي: هل "خرجت" الحيوانات الموضحة في رسومات رجل العصر الحجري القديم من الجدار أم "دخلت" فيه؟

في عام 1923، اكتشف N. Casteret شخصية طينية من العصر الحجري القديم المتأخر لدب ملقى على الأرض في كهف مونتيسبان. كانت مغطاة بالفجوات - آثار ضربات السهام، وتم العثور على العديد من آثار الأقدام العارية على الأرض. نشأت فكرة: هذا "نموذج" يتضمن تمثيليات إيمائية للصيد حول جثة دب ميت، وقد تم تأسيسه على مدى عشرات الآلاف من السنين. ثم يمكن تتبع السلسلة التالية، وتأكيدها من خلال الاكتشافات الموجودة في كهوف أخرى: تم استبدال نموذج بالحجم الطبيعي لدب يرتدي جلده ومزين بجمجمة حقيقية، بشبهه الطيني؛ الحيوان "يقف على قدميه" تدريجيًا - فهو يميل على الحائط لتحقيق الاستقرار (هذه بالفعل خطوة نحو إنشاء نقش بارز) ؛ ثم "ينسحب" الحيوان تدريجيًا إليه، تاركًا مخططًا مرسومًا ثم مخططًا تصويريًا... هكذا يتخيل عالم الآثار أ.سولار ظهور لوحة من العصر الحجري القديم.

وهناك طريقة أخرى ليست أقل احتمالا. وفقا لليوناردو دا فينشي، الرسم الأول هو ظل كائن مضاء بالنار. بدائيةيبدأ في الرسم، ويتقن تقنية "المخطط التفصيلي". وقد حافظت الكهوف على العشرات من هذه الأمثلة. على جدران كهف جارجاس (فرنسا) تظهر 130 "أيدي شبحية" - بصمات أيدي بشرية على الحائط. ومن المثير للاهتمام أنه في بعض الحالات يتم تصويرهم بخط، وفي حالات أخرى - عن طريق ملء الخطوط الخارجية أو الداخلية (الاستنسل الإيجابي أو السلبي)، ثم تظهر الرسومات، "ممزقة" من الكائن، الذي لم يعد يصور في بالحجم الطبيعي، في الملف الشخصي أو أمامي. في بعض الأحيان يتم رسم الكائنات كما لو كانت في إسقاطات مختلفة (الوجه والساقين - الملف الشخصي والصدر والكتفين - أمامي). المهارة تتزايد تدريجيا. يكتسب الرسم الوضوح والثقة بالسكتة الدماغية. باستخدام أفضل الرسومات، يحدد علماء الأحياء بثقة ليس فقط الجنس، ولكن أيضًا الأنواع، وأحيانًا الأنواع الفرعية للحيوان.

يتخذ الفنانون المجدليون الخطوة التالية: من خلال الرسم ينقلون الديناميكيات والمنظور. اللون يساعد كثيرا في هذا. يبدو أن خيول كهف جراند بن المليئة بالحياة تجري أمامنا، ويتناقص حجمها تدريجيًا... لاحقًا تم نسيان هذه التقنية، ولم يتم العثور على رسومات مماثلة في اللوحات الصخرية سواء في العصر الحجري الوسيط أو العصر الحجري الحديث. الخطوة الأخيرة هي الانتقال من صورة منظورية إلى صورة ثلاثية الأبعاد. وهكذا تظهر المنحوتات «الخارجة» من جدران الكهف.

أي من وجهات النظر المذكورة أعلاه صحيحة؟ تشير مقارنة التاريخ المطلق للتماثيل المصنوعة من العظام والحجر إلى أنها في نفس العمر تقريبًا: 30-15 ألف سنة قبل الميلاد. ه. ربما اتخذ فنان الكهف مسارات مختلفة في أماكن مختلفة؟

أحد الألغاز الأخرى في رسم الكهوف هو الافتقار إلى الخلفية والإطار. وتنتشر أشكال الخيول والثيران والماموث بحرية على طول الجدار الصخري. تبدو الرسومات وكأنها معلقة في الهواء، ولا يوجد حتى خط رمزي من الأرض مرسوم تحتها. في أقبية الكهوف غير المستوية، توضع الحيوانات في أوضاع غير متوقعة: رأسًا على عقب أو جانبية. لا في رسومات الرجل البدائيوتلميحا لخلفية المناظر الطبيعية. فقط في القرن السابع عشر. ن. ه. في هولندا تم تصميم المناظر الطبيعية إلى نوع خاص.

توفر دراسة الرسم في العصر الحجري القديم للمتخصصين مواد وفيرة للبحث عن أصول الأنماط والاتجاهات المختلفة في الفن الحديث. على سبيل المثال، قام أحد معلمي عصور ما قبل التاريخ، قبل 12 ألف عام من ظهور الفنانين التنقيطيين، بتصوير الحيوانات على جدار كهف مارسولا (فرنسا) باستخدام نقاط ملونة صغيرة. يمكن أن يتضاعف عدد الأمثلة المشابهة، لكن هناك شيء آخر أكثر أهمية: الصور الموجودة على جدران الكهوف هي مزيج من حقيقة الوجود وانعكاسه في دماغ إنسان العصر الحجري القديم. وبالتالي فإن لوحة العصر الحجري القديم تحمل معلومات عن مستوى تفكير الإنسان في ذلك الوقت وعن المشاكل التي عاش معها والتي كانت تقلقه. يظل الفن البدائي، الذي تم اكتشافه منذ أكثر من 100 عام، بمثابة إلدورادو حقيقي لجميع أنواع الفرضيات حول هذا الموضوع.

Dublyansky V.N.، كتاب العلوم الشعبية

في الأدب الشعبي، غالبًا ما تسمى الكهوف ذات اللوحات الصخرية بمتحف اللوفر في العصر الحجري القديم أو الأرميتاج. المقارنة ليست ناجحة تمامًا: أي معرض فني يتكون من لوحات قماشية منفصلة لا علاقة لها بالغرفة. يتم تكييف صور الكهف مع انحناءات ونتوءات وشقوق الصخور التي يتم تطبيقها عليها، وذلك باستخدام نسيجها ونظام الألوان.

أظهرت محاولات إعادة إنشائها على نماذج (كهوف التاميرا 2 ولاسكو 2) مدى تعقيد هذه الخطة. ولكن اتضح أن رسومات العصر الحجري القديم مرتبطة بشكل أكثر صرامة بأماكن معينة في الكهوف مما كان يتصور قبل عشر سنوات. لقد تحدثنا بالفعل عن أحد أنواع المراجع - "الخلفية الصوتية" للكهوف. أظهرت الدراسات الحديثة أن هذه الخلفية تحدد أيضًا محتوى الرسومات: توجد صور ذوات الحوافر في أكثر المناطق ضوضاءً (من حيث مستوى الصدى)، وتقع القطط في أكثر المناطق "هدوءًا" في الكهوف.

في عام 1957، بدأ عالم الآثار أ. ليروي جورهان العمل المحاسبي الدقيق. وأعاد فحص جميع آثار إنسان العصر الحجري القديم المعروفة في ذلك الوقت، بما في ذلك الفن الصخري (63 كهف!) والموضوعات الفنية المتنقلة (النقوش على العظام والتماثيل الصغيرة وغيرها). يتم تقسيم مساحة الكهوف التي توجد بها رسومات بشكل موثوق إحصائيًا إلى 7 مناطق: I - مدخل بصور منفصلة، ​​​​II - دورات من صالات العرض والتضييق بين القاعات (في بعض الأحيان يتم تمييز كل منعطف بتمثال لحيوان مختلف)؛ ثالثا - مداخل منافذ القاعات الرئيسية. IV - المنطقة بأحدث الرسومات؛ V - الأجزاء المركزية من الجدران في القاعات أو الامتدادات؛ السادس - الأجزاء الطرفية من الجدران المركزية؛ سابعا - المساحة المركزية في المنافذ. تبين أن النسبة الكمية للمواضيع وترتيب ترتيبها على الجدران تخضع لقانون واحد إلزامي لجميع فناني العصر الحجري القديم في أوروبا الغربية. يشير هذا إلى وجود مستوى موحد معين من النظرة العالمية في العصر الحجري القديم.

في التسعينيات القرن العشرين واصل عالم الآثار إي. أناتي بحثه عن ليروي-غوران، وأكمله بمعلومات عن الكهوف المكتشفة حديثًا بالرسومات (تضاعف عددها)، وكذلك عن اللوحات الصخرية المتزامنة والنقوش الصخرية على السطح. في المجموع، تم فحص أكثر من 20 مليون صورة من 780 كائنًا. وبطبيعة الحال، تم استخدام الكمبيوتر لمعالجة المعلومات.

اتضح ذلك رسومات الكهفإنسان نياندرتال غائب عمليا. يمكن اعتبار النموذج الأولي الخاص بهم ما يسمى بـ "المعكرونة" - خطوط متموجة مرسومة بعدة أصابع أو أداة متعددة الأسنان على الطين أو على سطح صخرة. يُعتقد أن هذا تقليد لـ Griffads - علامات مخالب دب الكهف. ظهرت "لوحة الكهف" فقط بين Cro-Magnons، وقبل كل شيء - في أفريقيا (منذ 40 ألف عام)، ثم في أوروبا (منذ 34 ألف عام)، وبعد ذلك بكثير - في أستراليا (منذ 22 ألف عام) وفي أمريكا (منذ 17 ألف سنة). يتطور المجتمع البشري وفقا لنفس القوانين، وبالتالي فإن الحاجة إلى الرسومات تتجلى في كل مكان، على الرغم من أنها لم تتلق نفس التعبير في كل مكان.

تنقسم جميع موضوعات رسومات الكهف إلى ثلاث فئات كبيرة: الصور التوضيحية والصور النفسية والأيدوجرامات.

الصور التوضيحية - صور العالم الحي - تهيمن تمامًا. من بينها، الأكثر شيوعا (90٪) هي صور الحيوانات. كان رجل العصر الحجري القديم المتأخر صيادًا في المقام الأول. لذلك، من بين الصور البيسون والأرخص والماعز والكباش والخيول والغزلان والماموث ووحيد القرن. لكن العلاقة الكمية بينهما غير عادية، وتختلف ليس فقط عن أفكار مدرستنا، ولكن أيضًا عن البيانات الواردة في الدراسات العلمية. يحتل المركزين الأولين حصان وثور، والثالث حيوان الرنة، والرابع والخامس الدب وأسد الكهف. لكن فنان العصر الحجري القديم لم يول سوى 1% من اهتمامه للماموث، رمز العصر الجليدي! تصحح هذه الحسابات نتائج بقايا عظام الحيوانات. في بعض المواقع، تأتي أنواع الصيد المحلية في المقدمة (على سبيل المثال، في شبه جزيرة القرم - الحمير). لكن الصورة العامة لا تتغير.

يبني العديد من منظري الفن البدائي فرضياتهم على افتراض أن الصور الموجودة على الجدران مع آثار ضربات السهام هي "فصل تدريبي" حيث يتم تعليم شباب القبيلة كيفية العثور على "أماكن القتل" على أجساد الحيوانات، أو الصيد الرمزي كعنصر من عناصر العبادة. تشير الإحصاءات إلى أن هذه الرسومات لا تتجاوز 2٪. لكن رسومات الخيول والبيسون لا تهيمن على (93٪) فحسب، بل تشغل أماكن مركزية بين تركيبات جميع المناطق، بما في ذلك المنطقة السابعة الرئيسية. وهذا يشهد أيضًا على الشريعة الصارمة التي أطاعها الصيادون البدائيون. ليس من أجل نجاح الصيد، وليس من أجل الفن الحر، قاموا بتزيين جدران الكهوف بالرسومات. لم يرسموا ما رأوه، بل ما احتاجت القبيلة أو المجتمع البدائي بأكمله إلى رؤيته.

أحيانا رسومات الرجل القديمهي أسرار الحفريات القديمة. على سبيل المثال، من بين 93 نقشًا صخريًا معروفًا لأسود الكهوف، 13 منها فقط هي أسد "نموذجي"؛ والباقي يشبه الأسد والنمر في نفس الوقت. اقترح عالم الأحياء القديمة إم روسو أن أسد الكهف هو هجين من أسد ونمر، والذي تم العثور عليه ذات يوم في الظروف الطبيعية. حتى أنه اقترح أسماء للهجن التي تعيش الآن في حدائق الحيوان حول العالم: نمر + لبؤة = تيجون، أسد + نمرة = نمر... في كهف جوروزومزا (جنوب أفريقيا) رسم لدب لم يكن يعيش في أفريقيا، و... تم اكتشاف برونتوصور (انقرض منذ حوالي 140 مليون سنة). استقر مؤلفو الرسومات المفترضون، البوشمن، في هذه الأماكن منذ 3.5 ألف سنة فقط...

المركز الثاني بين الصور التوضيحية تحتله صور الشخص. لكن في رسومات كهف العصر الحجري القديم لا توجد صور تقريبًا للأشخاص كنوع. من بين مئات صور الحيوانات، من النادر جدًا العثور على شخصيات يمكن للمرء أن يشك فيها بشيء بشري. في بعض الأحيان تكون هذه الرسوم البيانية مثل الخطوط ذات السماكة في أحد طرفيها، وأحيانًا نوع من الكمامة أو الشكل بجسم بشري، ولكن برأس حيوان. كل هذا لا يضاهى على الإطلاق بالرسومات الواقعية للحيوانات. يرى بعض علماء الآثار أنهم صيادون يؤدون طقوسًا سحرية، ويعتقد البعض الآخر أنهم شخصيات من الأساطير والأساطير. من بين الصور والمنحوتات المصنوعة من مجموعة متنوعة من المواد - الطين والحجر والعظام والقرن - تهيمن الإناث (92٪). عادة ما يتكاثرون امرأة ناضجة برأس صغير وثديين محدبين وأرداف وفخذين قويتين - باختصار، مع كل ما يوفر (ويوفر اليوم) العواطف والتكاثر الطبيعي وتربية النسل. يبدو أن الفنان والنحات يفرح بفرصة المبالغة في الأشكال الأنثوية الطبيعية: فهي تحتوي على صحة الأجيال اللاحقة وازدهار الأسرة. فينوس من العصر الحجري القديم ليست آلهة (لذلك كانت موجودة في كل كهف). لكن لا: لن نجد شخصيتين متطابقتين! تعكس التماثيل بوضوح عبادة المرأة الحقيقية.

من الغريب أن تماثيل الزهرة من العصر الحجري القديم شائعة في المنطقة المحيطة بالجليد ولا تذهب بعيدًا إلى الجنوب. ولم يكن من قبيل الصدفة أنهم "اختاروا" المناخ البارد. هناك فصلان من السنة مميزان بوضوح: الصيف - الصيد "ذكر" والشتاء - مستقر "أنثى". وكلما كانت التسوية أكثر استقرارا، كلما ارتفع دور المرأة في حياة المجتمع، وأقوى تماسك العشيرة من حولها.

ثاني أكثر الصور عددًا (على الرغم من وجود 5٪ فقط) هي صور الأشخاص بشكل عام. عادة لا تكون هذه كائنات حية ("خاصتنا")، ولكنها كائنات ميتة ("غرباء"). المركزان الثالث والرابع (1.5٪ لكل منهما) مشغولان برسومات الطيور والبرمائيات. يعتقد عالم الآثار V. N. Toropov أنه في أذهان رجل العصر الحجري القديم يعارضون بشكل واضح الحيوانات "الأساسية" - ذوات الحوافر والحيوانات المفترسة. العلاقة بين صورهم، غير واضحة للوهلة الأولى، ترمز إلى أحد أقدم نماذج الكون في تاريخ البشرية - الشجرة الكونية. تسكن الطيور الجزء العلوي من التكوين (السماء)؛ تحتل الحوافر والحيوانات المفترسة مركزها، وتجسد الوجود الأرضي؛ أسماك الثعبان هي رموز للعالم السفلي. إن مخطط نشأة الكون هذا مستقر للغاية لدرجة أنه في أفكاره الأساسية قد نجا من عصر المبدعين، وظل حتى يومنا هذا أساسًا للتقاليد الثقافية للعديد من شعوب العالم.

يوجد عدد أقل بكثير من المخططات النفسية التي ليس لها معنى محدد ويتم إنشاؤها تحت تأثير العواطف والخطوط الهندسية والزخارف. بين المخططات النفسية، تحتل العلامات التخطيطية التي تمثل رموز الجنس مكانًا خاصًا. وجد V. N. Toropov أن مجموعات الرموز الذكورية والأنثوية تتركز عادة في V، وهي منطقة الكهوف الأكثر أهمية مع رسومات العصر الحجري القديم. وفي عصرنا هذا، وخاصة من وجهة نظر فرويد، الذي يرى أن كل شيء طوله أكبر من عرضه (برج، مئذنة، صواعد) هو رمز للقضيب، وكل فراغ (نفق، كهف، حلقة) هو رمز للقضيب. رمز الفرج، من الأسهل تقليل كل شيء يتعلق بالجنس... كانت الرؤى الجنسية هي التي ألهمت ن. جوميليف لكتابة سطور جميلة:

هناك كهف سري تحت الارض
هناك مقابر عالية هناك،
نجوم لوسيفر النارية -
العاهرات النحيفات يتجولن هناك.

كما أنهم يشجعون زملائنا الفرنسيين على نشر مجموعات من الصور المخصصة لـ "نساء الكهوف".

كان أسلافنا أكثر تواضعاً... وأكثر حكمة. ولم يأخذوا لذتهم من الإنجاب. وفقًا لملاحظات B. L. Bogaevsky، تتميز رسومات العصر الحجري القديم بصور مقترنة: رموز من الذكور والإناث، والبيسون من الذكور والإناث، وزوج من الرنة. ربما كان لها معنى خاص وكانت تهدف إلى تنمية المجتمع وزيادة عدد حيوانات اللعبة؟

جنبا إلى جنب مع الصور المجازية والرمزية، ترك لنا فن العصر الحجري القديم الكثير من الأشياء المزينة بزخارف مختلفة. يشكل الماس والدوائر والمستطيلات والتعرجات والأشكال الأخرى مجموعات مختلفة يصعب العثور على معنى فيها. اقترح أستاذ موسكو أ. روجينسكي أن الزخرفة تتعارض مع الصورة الفنية. يتم إنشاء الصورة كمحاولة لتوحيد الواقع، نتيجة للنضال مع الوقت السريع، كرد فعل على التعقيد المتزايد للحياة، والتغيير السريع في الانطباعات، واستنفاد الجهاز العصبي الذي لا يزال ضعيفا للإنسان البدائي. لو كان رجل الكرومانيون قد تحدث، لكان من الصعب أن يقول لغوته بشكل أفضل: "توقف، لحظة واحدة، أنت جميل!" لم يتمكن من الكلام، التقط هذه اللحظة...

الخلاص من الحمل العصبي الزائد هو تكرار الصور وتوحيدها ثم أسلوبها. في تهدئة الهوية، على ما يبدو، يكمن سر ظهور الإيقاع والفن الزخرفي عالي الأسلوب، حيث يمكن للمرء أن "يذوب" ويخلق صمتًا مصطنعًا في الروح لفترة من الوقت. كان الإنسان البدائي بحاجة إلى تكرار الانطباعات حتى يتعافى من تغيرها المستمر. حسنًا، إن إيقاع جسد الفرد، الذي له طبيعة بيولوجية وكونية، حدد بنية الزخرفة و"ضبطها" على بعض التكرارات السحرية.

الأقل عددا هي الإيديوجرامات (العلامات الإرشادية). يمكن أن تكون بسيطة جدًا (خط عمودي أو أفقي، يشبه رأس السهم أو السهم) أو أكثر تعقيدًا (من المفترض أن يكون للصورة الظلية الواحدة عند مدخل الكهف معنى محظور).

دعونا نحاول الإجابة بإيجاز على السؤال الأخير: لماذا رسم رجل العصر الحجري القديم؟ هناك الكثير من الفرضيات حول هذا الموضوع. هذه هي أطروحة "الفن من أجل الفن" (الإنسان البدائي كان يستمتع ببساطة برسم الماموث والغزلان)؛ والافتراض حول الطبيعة التذكارية للرسومات التي تصور عملية صيد ناجحة؛ والفرضية حول الغرض “التعليمي” من الصور. الباحث الفرنسي من العصر الحجري القديم أ. بيجوين في بداية القرن العشرين. سخر من مثل هذه الإنشاءات الخزانية، ودعا مؤلفيها للزحف معه عبر الكهوف حيث تم إخفاء أقدم أعمال الرسم والرسومات. في كهف Font-de-Gaume، عليك الضغط عبر فجوة ضيقة، وفي Nio عليك الزحف لأكثر من نصف كيلومتر بسرعة منخفضة، وفي Toc d'Auduber عليك السباحة على طول نهر تحت الأرض والتسلق. أنبوب ضيق، في Pasiegues، على العكس من ذلك، عليك النزول إلى البئر الهائل .. ويمكن قول الشيء نفسه عن أحدث الاكتشافات (كهف كابوفا في جبال الأورال، وما إلى ذلك) عند إنشاء رسومات من أجل متعته الخاصة لن يختار الشخص أماكن أخرى - يمكن الوصول إليها وملحوظة وربما مضيئة وأود أن أرسم حيوانات على الصور القديمة ...

لا، بالنسبة لأسلافنا البعيدين، لم تكن النقوش واللوحات على الصخور متعة بسيطة، بل كانت جزءًا من احتفالات دينية سرية، والتي بدونها لا يستطيع الإنسان البدائي أن يتخيل رفاهية مجتمعه. كان لا بد من تنفيذها في أماكن يصعب الوصول إليها، مخفية عن أعين المتطفلين. ولهذا تم اختيار الكهوف لمغادرتهم.

Dublyansky V.N.، كتاب العلوم الشعبية